Una composizione da fregio
Gli assi principali rimangono paralleli al piano della tela Lo sguardo si sposta da sinistra a destra in una parete viva di tronchi, cielo e foglie anziché verso un unico punto di fuga.
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Descrizione dell'opera
Claude Monet · Giverny · 1887 -1888 · W1156
Due file di pioppi erigono un fregio di tronchi e fogliame sotto una luce rosa e dorata alla fine della giornata Dipinto intorno al 1887 -1888, questo olio su tela di dimensioni 74 × 92,7 cm, anticamente custodito al Museum of Modern Art di New York, appartiene oggi ad una collezione privata e corrisponde a Wildenstein 1156.

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La prima fila, più scura, occupa tutta la larghezza e forma un ritmo verticale quasi continuo Dietro di essa, altri alberi appaiono in una luce più calda; nessun sentiero o edificio crea un punto centrale.
Blu, viola e verde costruiscono i tronchi vicini, mentre rosa, oro e arancione illuminano l'aria e le foglie sullo sfondo, tocchi densi fanno vibrare il fogliame senza isolare ogni albero.
La profondità non proviene da una prospettiva che conduce lontano, ma dal variopinto divario tra due file parallele: una già in ombra, l'altra ancora attraversata dal sole.
Composizione, tatto e luce
Tre elementi precisi permettono di comprendere questa composizione e le difficoltà essenziali della riproduzione fedele.
Gli assi principali rimangono paralleli al piano della tela Lo sguardo si sposta da sinistra a destra in una parete viva di tronchi, cielo e foglie anziché verso un unico punto di fuga.
Sotheby's descrive gli alberi vicini già guadagnati da blu e viola, mentre la seconda fila conserva i lampi gialli Questo contrasto crea profondità e individua l'ora del giorno.
Monet osservò i pioppi intorno a Giverny dagli anni 1880. W1156 e la sua controparte W1155 annunciarono la ricerca sistematica che avrebbe poi dedicato agli alberi di Epte.
Immagine di riferimento
Viene utilizzata una sola immagine esatta di W1156 Il WebP reale misura 3.000 × 2.366 px, ridotto dalla fonte pubblica di 4.500 × 3.549 px senza ingrandimento artificiale.
Il primo dovrebbe rimanere più scuro e il secondo più luminoso, fondendoli in un unico legno si eliminerebbe la struttura essenziale del dipinto.
Questi colori riflettono l'ombra crepuscolare senza ricorrere al nero Devono rimanere presenti anche nelle zone di fogliame denso.
I gialli non coprono tutto il cielo né tutti gli alberi, la loro distribuzione irregolare fa sentire gli ultimi sfondamenti del sole tra le foglie.
Benchmark documentati
Documenti di Sotheby's Les Peupliers à Giverny, olio su tela di 74 × 92,7 cm dipinto intorno al 1887 -1888, ex collezione del MoMA e elencato Wildenstein 1156.
Acquisito da Boussod, Valadon et Cie nel 1892, il dipinto andò poi a Denys Cochin e Durand-Ruel prima di entrare nella collezione Martin A. Ryerson a Chicago.
Ryerson lasciò in eredità l'opera a Chicago nel 1933. fu acquisita nel 1947 da Silberman, poi donata al MoMA nel 1951 prima della sua vendita da Sotheby's nel 2015.
Le edizioni più vecchie del catalogo utilizzavano il numero 1167 Il foglio conserva il riferimento corretto del catalogo ragionato del 1996.
Tua riproduzione
La fedeltà qui dipende da precise relazioni tra luce, tatto, profondità e temperatura del colore.
| Titolo | I pioppi a Giverny W1156 |
|---|---|
| Artista | Claude Monet (1840-1926) |
| Data | 1887-1888 |
| Tecnica originale | Olio su tela |
| Dimensioni | 74×92,7 cm |
| Orientamento | Orizzontale |
| Conservazione | Collezione privata, Ex collezione del Museum of Modern Art, New York |
| Inventario | Ex n° MoMA 617.1951 · Wildenstein 1156 |
| Tua riproduzione | Dipinto a olio fatto a mano su tela |
Presentazione nel tuo interno
Questo fregio alberato è adatto per un soggiorno, una camera da letto o una biblioteca Una parete grigio rosa, blu intenso o verde oliva e un'ambientazione scura estendono la sua luce crepuscolare.
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