À propos de l’œuvre
Les rouges, par Claude Monet
Claude Monet · Due pesci su un panno intorno al 1870 · Harvard Art Museums
Triglia W140riproduzione dipinta a mano
Due triglie sono poste su un panno bianco accartocciato, visto da una certa altezza e incorniciato il più fedelmente possibile, da un tessuto dipinto su grandi piani color crema, grigio e bianco spiccano i loro rosa, arance e verdi argentei Monet conferisce a un soggetto molto semplice la tensione di una composizione moderna: i pesci non sono né allineati né decorati, ma sospesi tra l'osservazione diretta e la preparazione imminente.
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Due diagonali colorate animano un lino bianco
Il pesce superiore è orientato verso destra, la testa sollevata da una piega di tessuto, quello inferiore punta in senso opposto e avanza verso il bordo sinistro, lo spostamento dei corpi e delle code forma una X flessibile al centro della tela, senza rigida simmetria.
Il lino bianco è un'architettura a sé stante Le sue pieghe si innalzano dietro il pesce, scavano in ombre grigie poi cadono su uno sfondo verde oliva Il bordo scuro della tela e la firma rosso-marrone in basso a destra chiudono questa cornice molto ravvicinata.
Il bianco non è uno sfondo vuoto: le sue pieghe trasportano i pesci, dirigono le loro diagonali e fanno circolare la luce attorno alle loro scaglie.
Composizione, tatto e luce
Ciò che Monet costruisce dietro l'impressione di istantanea
Tre elementi precisi permettono di comprendere questa composizione e le difficoltà essenziali della riproduzione fedele.
Un'inquadratura alta e volutamente serrata
Lo spettatore guarda quasi verticalmente Parte della biancheria esce dall'inquadratura, facendola apparire come una scena catturata su un tavolo piuttosto che una disposizione cerimoniale.
Corpi dipinti in colori giustapposti
Il rosa salmone, l'arancione, il grigio verde e il bianco descrivono i volumi senza disegno dettagliato di ogni scala, gli occhi e le branchie forniscono solo pochi accenti precisi.
Un contrasto tra materiale vivente e tessuto
I pesci usano tocchi corti, mutevoli e lucenti Il lino è costruito da gesti grigio-bianchi più grandi che ne enfatizzano il peso e le pieghe.
Immagine di riferimento
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Il riferimento univoco corrisponde all'oggetto 231940 dell'Harvard Art Museums Il file 2400 × 1632 px ha mantenuto la sua risoluzione nativa, senza ingrandimento, quindi è stato convertito in WebP.
Due direzioni di lettura opposte
La testa e la coda rispondono in diagonale Questa opposizione mantiene lo sguardo al centro nonostante lo spazio molto ridotto intorno al pesce.
Rossi temperati dal verde oliva
Il colore caldo della triglia è circondato da bianchi rotti e da uno sfondo grigio verde Questo rapporto rende la carne luminosa senza saturarla.
Frank pennellate sulla lavanderia
Le ombre delle pieghe sono posate in lunghe fasce grigie e verdi, devono rimanere visibili per conservare l'energia della piccola tela.
Benchmark documentati
Tre informazioni specifiche per questo lavoro
Questa natura morta dipinta intorno al 1870 misura 31,1 × 46 cm È conservata presso l'Harvard Art Museums sotto l'inventario del 1925.16 e classificata Wildenstein 140.
Due pesci comuni prima della preparazione
L'avviso di Harvard sottolinea la quotidianità del motivo e il punto di vista ravvicinato, ancora nulla separa la contemplazione pittorica dal gesto domestico che seguirà.
Esperienze di natura morta degli anni 1870
Monet si interessò quindi di oggetti, fiori e cibo Harvard avvicina questa ricerca a Delacroix, alle reinterpretazioni di Manet e alla rinnovata attenzione per Chardin.
Una donazione al Fogg Museum nel 1925
Dopo Edmond Maître, Durand-Ruel e il dottor Albert C. Barnes, il dipinto tornò a Durand-Ruel Gli Amici del Fogg Art Museum lo offrirono al museo nel 1925.
Tua riproduzione
Ciò che il pittore deve conservare
La fedeltà qui dipende da precise relazioni tra luce, tatto, profondità e temperatura del colore.
- Rispettare l'orientamento opposto dei due pesci e il divario tra i loro corpi.
- Conservare rosa, arance e verdi argentei senza trasformare la carne in rosso uniforme.
- Realizzare le pieghe della biancheria con grandi gesti grigio-bianchi e non con contorni rigidi.
- Conservare lo sfondo olivastro, il bordo scuro e la firma come limiti della composizione.
Scheda lavoro
| Titolo | Triglia W140 |
|---|---|
| Artista | Claude Monet (1840-1926) |
| Data | Intorno al 1870 |
| Tecnica originale | Olio su tela |
| Dimensioni | 31,1×46 cm |
| Orientamento | Orizzontale |
| Conservazione | Harvard Art Museums/Fogg Museum, Cambridge, Stati Uniti |
| Inventario | 1925.16 · Wildenstein 140 |
| Tua riproduzione | Dipinto a olio fatto a mano su tela |
Presentazione nel tuo interno
Una palette progettata con la stanza
Questa piccola natura morta, luminosa e grafica, trova il suo posto in una cucina, una sala da pranzo o una composizione murale Una cornice in legno scuro, oliva o oro fino mette in risalto i suoi rossi e bianchi rotti.
