1870 -1910 · Neri, aspetto e colore degli interni

Redon mette la logica del visibile al servizio dell'invisibile: teste fluttuanti, profondità sottomarine, occhi chiusi e apparizioni danno una forma credibile agli stati dei sogni.

Odilon Redon crebbe in parte nella solitudine della tenuta della famiglia Peyrelebade, in mezzo alle brughiere del Médoc, questa infanzia alimentò un rapporto duraturo con l'ombra, il silenzio e l'immaginazione, dopo un addestramento nel disegno e un incontro decisivo con l'incisore Rodolphe Bresdin, sviluppò negli anni 1870 e 1880 il suo carbone, che chiamò i suoi "neri" Il carbone, sbiadito, cancellato o inciso, creò un materiale al tempo stesso preciso e nebuloso Redon può rivelare un occhio volante, una testa mozzata, una pianta umana o un organismo incerto senza rompere la plausibilità interna dell'immagine, non cerca di illustrare un sogno già raccontato; la forma nasce dall'opera del la materia e conserva la sua ambiguità Fantasmagoria e Apparizione si situano su questo confine tra presenza e dissoluzione La visione subacquea traspone la stranezza delle scienze naturali verso un ambiente senza scala stabile, dagli anni 1890 il pastello e la pittura aprono la sua immaginazione a un colore luminoso Gli occhi chiusi, probabilmente ispirati alla moglie Camille, fanno fluttuare un volto in uno spazio indefinito; sonno, meditazione, assenza e morte restano possibili contemporaneamente Il passaggio dal nero al colore non elimina quindi l'invisibile, gli conferisce altri climi, dal papavero scuro alle nubi iridescenti Redon diventa così una figura di rilievo nel simbolismo e un precursore esplorazioni moderne dell'inconscio La selezione "Visioni e immaginazione di Odilon Redon" mette a confronto in particolare Fantasmagoria e Visione subacquea La sua lettura favorisce il movimento.

Redon non copia il sogno: costruisce esseri improbabili con sufficiente precisione perché possano iniziare a vivere secondo le proprie leggi.