1886 -1905 · Divisione dei toni, psicologia e presenza moderna

Il ritratto divisionista costruisce una presenza in tocchi separati: pelle, abbigliamento e sfondo nascono da colori giustapposti, tra rigore ottico, carattere del modello e arabesco decorativo.

Quando Seurat e Signac svilupparono il neoimpressionismo negli anni ottanta del XIX secolo, la divisione dei colori sembrò inizialmente particolarmente adatta ai paesaggi e alle scene all'aperto, il ritratto offre però rapidamente un campo essenziale di sperimentazione, invece di mescolare completamente i pigmenti sulla tavolozza, i pittori pongono puntini o piccoli tocchi di toni distinti che lo sguardo riunisce a distanza, questo metodo rallenta l'esecuzione e trasforma la sessione: la spontaneità del volto deve essere ricostruita da una superficie metodica Théo van Rysselberghe eccelle nel mantenere la somiglianza e la psicologia all'interno di questa vibrazione I suoi ritratti di Émile Verhaeren o Irma Sèthe sintonizza viso, abbigliamento e ambiente luminoso Jan Toorop associa la divisione del tono a una linea più sinuosa e simbolista Nel celebre ritratto di Félix Fénéon, Paul Signac spinge il dispositivo verso l'emblema: profilo calmo, fiore e spirale astratta definiscono il critico tanto quanto i suoi lineamenti La figura divisionista non è quindi mai isolata da un campo cromatico Lo sfondo può quindi esprimere temperamento, social network o modernità decorativa Le donne che leggono, camminano, lavorano o posano mostrano anche come il movimento allarghi il ritratto quotidianamente Questa collezione può esprimere temperamento, social network o modernità decorativa Le donne che leggono, camminano, lavorano o posano mostrano anche come il movimento allarga quotidianamente il ritratto Questa collezione può esprimere temperamento, social network o modernità decorativa Le donne che leggono, camminano, lavorano o posano mostrano anche come il movimento allarga il ritratto quotidianamente Questa collezione rivela così il puntinismo come tecnica di relazione: ogni tocco rimane distinta, ma la persona appare solo attraverso la loro interazione La selezione "Ritratti e figure divisioniste" confronta in particolare Ritratto di Marie Jeanette de Lange e Ritratto di Émile Verhaeren La sua lettura favorisce lo spazio.

Nel ritratto divisionista la somiglianza nasce a distanza: i colori autonomi cooperano fino a quando non appare uno sguardo singolare.