1890 -1930 · Boulevard, omnibus, piazza e festa visti come una stampa

Bonnard cattura Parigi in frammenti: folle tagliate, omnibus, chioschi e lampade notturne trasformano il moderno boulevard in una superficie vivace e imprevedibile.

Il giovane Pierre Bonnard scoprì a Parigi un repertorio perfettamente adatto all'esperienza nabi, dopo l'Académie Julian, condivise con Vuillard, Denis e Sérusier il rifiuto dello spessore accademico e dell'interesse per le stampe giapponesi Manifesti, litografie e illustrazioni lo portarono a semplificare la folla, tagliare sagome e distribuire colori a tinta unita Rue de Parme a Parigi, il 14 luglio trasformò la festa nazionale in un ritmo di bandiere, passanti e facciate Rue de Parme a Parigi, il 14 luglio trasformò la festa nazionale in un ritmo di bandiere, passanti e facciate Mattina a Parigi e Sera a Parigi trasformarono la festa nazionale in un ritmo di bandiere, passanti e facciate Mattina a Parigi e Sera a Parigi fanno parte di uno sguardo attento alle variazioni della città, ma Bonnard non costruisce serie ottiche nello stile di Monet: favorisce la sensazione di un viaggio, privilegia la sensazione di un viaggio Illuminazione e incontro Le banchine, Place Clichy, Pigalle, Batignolles e boulevard diventano scene dove l'occhio non riesce a cogliere tutto L'Omnibus e i veicoli richiamano la nuova mobilità della capitale L'inquadratura appare talvolta fotografica, con un carattere tagliato o un primo piano sproporzionato Dopo il 1900, il dipinto si ammorbidisce e guadagna luce, ma conserva questa visione periferica La Parigi di Bonnard non è né monumentale né descrittiva Si vive dal marciapiede, dal finestrino o dall'auto, e il suo apparente disordine trova unità nel colore La Parigi di Bonnard non è né monumentale né descrittiva Si vive dal marciapiede, dal finestrino o dall'auto, e il suo apparente disordine trova unità nel colore La Parigi di Bonnard non è né monumentale né descrittiva Si vive dal marciapiede, dal finestrino o dall'auto, e il suo apparente disordine trova unità nel colore La Parigi di Bonnard non è né monumentale né descrittiva Si sperimenta dal marciapiede, il finestrino o l'auto, e il suo apparente disordine trova unità nel colore La Parigi di Bonnard non trova né il disordine monumentale né il disordine descrittivo né il suo disordine monumentale. 14 luglio e Mattina a Parigi La sua lettura favorisce la storia.

Bonnard dipinge Parigi come la si attraversa: appare una bandiera, passa un omnibus e il bordo del dipinto arriva prima che l'occhio abbia riconosciuto tutto.