1863 -1883 · Scandalo, all'aperto e modernità

Manet non espose con gli impressionisti, ma rese possibile la loro rivoluzione: soggetti contemporanei, superficie visibile, luce chiara e nuove inquadrature rivoluzionarono la pittura francese.

Édouard Manet occupa una posizione unica di fronte all'impressionismo Amico di Monet, Renoir, Degas e Berthe Morisot, frequenta il caffè Guerbois e dipinge ad Argenteuil, ma rifiuta di partecipare alle mostre indipendenti del gruppo La sua ambizione resta il Salon, istituzione che desidera trasformare dall'interno Le Déjeuner sur l'herbe, rifiutato nel 1863, utilizza modelli rinascimentali mentre colloca una donna nuda tra gli uomini contemporanei; il Déjeuner sur l'herbe, rifiutato nel 1863, utilizza modelli rinascimentali mentre pone una donna nuda tra gli uomini contemporanei; le zone piane, lo sguardo diretto e la scala delle figure rendono provocatoria la citazione Olympia, esposta nel 1865, confronta il pubblico con una cortigiana che sostiene il loro sguardo e controlla il palcoscenico Il Fifre, rifiutato al Salon del 1866, affronta un giovane con una cortigiana che sostiene il loro sguardo e controlla il palco Il Fifre, rifiutato al Salon del 1866, si isola da un giovane musicista su sfondo quasi privo di profondità, secondo una chiarezza ispirata a Velázquez e alle stampe giapponesi In barca, dipinto nel 1874, mostra l'alleggerimento della tavolozza a contatto con l'outdoor impressionista: blu dell'acqua, inquadratura tagliata e luce avvolgono le figure Manet rimane comunque attaccato alla densità del nero, alla ritrattistica e alla costruzione ferma Il termine "impressionista" designa qui una minore adesione istituzionale rispetto a un dialogo deciso La sua arte lega vecchi maestri, vita moderna e libertà di superficie, offrendo ai pittori più giovani un punto di partenza tanto quanto un fecondo avversario La selezione "Opere impressioniste di Édouard Manet" comprende in particolare accanto a Le Déjeuner sur l'herbe e Olympia La sua lettura favorisce il materiale.

Manet rimane al confine del gruppo impressionista: abbastanza vicino da trasformarne la luce, abbastanza indipendente da preservare il buio, il Salon e il confronto frontale.