1906 -1938 · Oggetto, Portogallo e colore simultaneo

In Robert Delaunay, la natura morta passa dal volume cézanniano al colore autonomo: ciotola, fiore, guanto e pappagallo diventano fuochi di contrasto piuttosto che oggetti silenziosi.

Prima delle Torri Eiffel, Finestre e Dischi, Robert Delaunay esplorava la natura morta sulla scia di Cézanne, del neoimpressionismo e del fauvismo, cerca meno la fedele illusione di una tavola che le relazioni tra volumi, luce e toni vicini La ciotola offre una forma semplice, circolare e stabile, presto capace di dialogare con i ritmi che porteranno alla simultaneità Fiori e malvarosari rendono possibile il contrasto di steli colorati, petali e sfondi senza dipendere da un modello classico Durante la prima guerra mondiale, Robert e Sonia Delaunay hanno permesso di contrastare steli colorati, petali e sfondi senza dipendere da un modello classico Durante la prima guerra mondiale, Robert e Sonia Delaunay hanno permesso di contrastare steli colorati, petali e sfondi senza dipendere da un modello classico Durante la prima guerra mondiale, Robert e Sonia Delaunay hanno permesso di contrastare steli colorati, petali e sfondi senza dipendere da un modello classico Durante la prima guerra mondiale, Robert e Sonia Delaunay hanno reso possibile il contrasto di steli colorati e steli colorati senza sfondi di Sona, durante la prima guerra mondiale Robert e Sonia Delaunay hanno reso possibile il contrasto di steli colorati e senza sfondi classici di Sona. colori più nitidi; diverse versioni mostrano che il motivo funge da laboratorio, non da formula decorativa, in Natura morta con guanti l'oggetto flessibile conserva il ricordo della mano assente, mentre i contorni piatti e le zone organizzano la superficie Delaunay condivide con Sonia la convinzione che i colori si attivano a vicenda quando giustapposti Un rosso sembra cambiare a fronte di un verde, un blu si intensifica a contatto con l'arancione: l'oggetto diventa il supporto di questa dinamica Anche quando ritorna alla figura o alle grandi decorazioni, Delaunay conserva questa conoscenza della cosa vicina La natura morta rivela così una modernità più intima, dove si sperimenta la simultaneità la scala di una ciotola, di un fiore o di un accessorio La selezione "Nature morte di Robert Delaunay" mette a confronto in particolare Still Life e The Bowl La sua lettura privilegia i dettagli.

Delaunay non chiede all'oggetto di rimanere fermo: il contrasto cromatico mette la ciotola, il fiore o il guanto in circolo nell'occhio.