1883 -1886 · Étretat, archi in gesso e serie avant la lettre

A Étretat, Monet affronta cancelli, aghi, spiagge e grandi mari ripetendo le stesse scogliere fino a rendere la luce il vero soggetto.

Claude Monet conobbe Étretat dall'inverno 1868 - 1869, ma vi ritornò regolarmente tra il 1883 e il 1886 e dedicò al sito una cinquantina di dipinti Le scogliere del Pays de Caux hanno subito un'architettura naturale riconoscibile: Porte d'Amont, Porte d'Aval, Aiguille e Manneporte ritagliano il gesso sul mare, prima di Monet, Courbet aveva già dipinto la loro potenza Monet, invece, scelse di moltiplicare i punti di vista, i tempi e gli stati della tempo Scende in spiaggia, incastra dai ciottoli o cerca posizioni difficili ai piedi delle mura Il Grande Mare a Étretat riduce il paesaggio allo scontro di onde, roccia e cielo Barche tirate sulla spiaggia introdurre il lavoro dei pescatori e una misura umana La Porte d'Aval forma un arco a volte scuro, a volte attraversato dalla luce; l'Ago appare solo o incorniciato dall'apertura, nel 1885, Monet dipinse l'immensa Manneporte volta visibile solo in poche composizioni, conosce poi Guy de Maupassant, che pone anche Étretat al cuore di più racconti Pittura e letteratura condividono il gusto per un paesaggio spettacolare ma sempre legato alla clima reale e condizioni costiere Tornando allo stesso motivo, Monet non cerca una visione definitiva Ogni dipinto registra una particolare relazione tra luce, marea e materia Questo metodo li annuncia direttamente Grindstones, Cathedrals e London series La selezione "Claude Monet Étretat" mette a confronto in particolare Grosse mer à Étretat e Fishing boats, Étretat La sua lettura favorisce lo spazio.

A Étretat, la scogliera sembra immutabile; Monet dimostra che basta una nuvola, una marea o un'ora per ricrearla completamente.