1908 -1917 · Zelanda, dune, faro e segnali più-meno

Sulle spiagge di Domburg e Westkapelle, Mondrian riduce gradualmente i rapporti onde, orizzonte, faro e molo a rapporti verticali e orizzontali, fino alla soglia dell'astrazione.

Tra il 1908 e la prima guerra mondiale, Piet Mondrian soggiorna regolarmente sull'isola di Walcheren, in Zelanda, Domburg, le sue dune, i suoi moli di legno e il faro di Westkapelle offrono semplici schemi esposti a continui cambi di luce Nelle prime spiagge, il cielo e il mare sono ancora costruiti con un tocco colorato; i moli introducono già un ritmo verticale che taglia la distesa orizzontale Il faro funziona come un asse, una presenza diritta opposta all'instabilità dell'acqua Mondrian riprende gli stessi soggetti in un'illuminazione diversa e semplifica ogni volta la loro sagoma Quando la guerra lo tiene nei Paesi Bassi dopo il suo soggiorno parigina dal 1912 -1914, l'esperienza del Cubismo trasforma questa osservazione Nella serie Jetées et Océan, le onde, i riflessi e i paletti diventano brevi linee orizzontali e verticali, spesso chiamate "sempre meno" segni La composizione n°10, chiamata Jetée et Océan, conserva l'origine marittima pur dando alla rete una quasi completa autonomia L'ovale concentra i segni, il molo persiste come spinta verticale alla base e l'oceano si dispiega in traversate ritmiche Navi al chiaro di luna, invece, ci ricordano che Mondrian sa costruire la notte anche per sagome e valori scuri La linea costiera non è quindi una semplice tappa abbandonata: fornisce il suono astrazione i suoi assi fondamentali, l'espansione dell'orizzonte e la tensione tra riposo e movimento La selezione "Mare, spiagge e moli di Piet Mondrian" mette a confronto in particolare la Composizione n°10 (Getta e Oceano) e Spiaggia con un molo a Domburg La sua lettura favorisce la storia.

Il mare insegna a Mondrian che l'infinito può reggere in due direzioni elementari: l'orizzonte in espansione e il molo che lo attraversa.