1844 -1930 · Chuguyev, San Pietroburgo, Parigi e i Penati

Nella forma internazionale Ilya Repin, la collezione riunisce ritratti, folle, lavoro, storia e crisi politica in un dipinto realistico di eccezionale potere psicologico.

Ilya Iefimovich Repin nacque nel 1844 a Chuguyev, nell'attuale Ucraina, poi integrata nell'Impero russo, un primo apprendistato con pittori di icone si fece strada prima di entrare all'Accademia Imperiale di Belle Arti di San Pietroburgo, vi ottenne la grande medaglia d'oro nel 1871, viaggiando poi in Italia e in Francia I barcaioli del Volga avevano già imposto un nuovo realismo: l'arduità del lavoro collettivo rimaneva visibile, ma ogni uomo conservava un volto, un'età, un ritmo e un carattere Repin si avvicina ai Peredvizhniki, gli Ambulanti, le cui mostre itineranti portano l'arte al di fuori delle sole istituzioni ufficiali Le sue grandi tele si uniscono osservazione documentaria e orchestrazione rigorosa corteo religioso nella provincia di Kursk trasforma una folla in uno spaccato della società Non si aspettavano che condensasse le conseguenze politiche dell'esilio in un momento domestico regolato da sguardi ed esitazioni, i cosacchi zaporoziani scrivendo una lettera al sultano fanno della ricerca storica un'esplosione di risate, gesti e indipendenza collettiva Le sue scene di racconto vanno sempre oltre l'illustrazione Ivan il Terribile e suo figlio antepongono lo spettatore al rimorso che segue immediatamente l'atto di violenza Il ritratto occupa un posto altrettanto essenziale A Modeste Musorgskij, il Quick Touch registra malattia, intelligenza e dignità senza maschera teatrale Repin insegnò all'Accademia e ricevette importanti commissioni pubbliche, tra cui la monumentale Sessione del Consiglio di Stato, si stabilì poi ai Pénates, a Kuokkala Il territorio divenne finlandese dopo il 1917 e l'artista vi rimase fino alla morte nel 1930, per più di mezzo secolo, unì virtuosismo tecnico, attenzione al comportamento umano, conflitto sociale e forza espressiva della materia, per più di mezzo secolo, unì virtuosismo tecnico, attenzione al comportamento umano, conflitto sociale e forza espressiva della materia Per più di mezzo secolo, unì virtuosismo tecnico, attenzione al comportamento umano, conflitto sociale e forza espressiva della materia Per più di mezzo secolo, unì virtuosismo tecnico, attenzione al comportamento umano, conflitto sociale e forza espressiva della materia dell'artista Per più di mezzo secolo, combinò virtuosismo tecnico, attenzione al comportamento sociale e alla forza espressiva della materia "La forza espressiva del materiale" Lesan Batu" e "La forza espressiva del comportamento sociale, coniuga notevolmente la forza espressiva del materiale" Lesu Batelin.

Repin rende visibile la storia nel comportamento: una mano, uno sguardo o il peso di un corpo rivela la pressione morale che agisce nella scena.