attivo dal 1505 al 1525 circa · Firenze, Valencia e Murcia

Sfumato leonardesco, figure gentili e grandi pale d'altare fanno di Hernando de los Llanos un attore essenziale nel passaggio dal Rinascimento italiano alla Spagna.

Hernando de los Llanos, anche lui di nome Fernando Llanos, è un pittore spagnolo di cui restano sconosciute le date di nascita e di morte, i documenti lo collocano per la prima volta a Firenze nel 1505, nell'entourage di Leonardo da Vinci, Questa esperienza italiana spiega il posto eccezionale occupato nella sua opera da sfumato, volti meditativi, paesaggi nebbiosi e gruppi costruiti da gesti e sguardi Tornato in Spagna, lavorò a stretto contatto con Fernando Yáñez de la Almedina I due artisti, che le fonti valenciane chiamano "gli Hernandos", ricevettero nel 1506 la commissione monumentale per le porte della pala maggiore della Cattedrale di Valencia Loro la collaborazione introduce nella penisola tipologie e soluzioni direttamente legate all'Alto Rinascimento fiorentino, rimane dibattuta l'attribuzione di certi dipinti tra Llanos e Yáñez, prova della vicinanza del loro linguaggio ma anche del funzionamento collettivo dei maggiori progetti di pala Llanos, invece, sviluppa un modo spesso più denso e drammatico I santi Pietro e Paolo si oppongono ai loro personaggi attraverso volti, gesti e attributi, pur mantenendo un'unità monumentale La Vergine col Bambino e l'agnello, invece, riprende un tema leonardesco: il gioco del bambino con l'animale annuncia simbolicamente la Passione, mentre il paesaggio e il i passaggi d'ombra avvolgono la scena nella morbidezza La Vergine del mulinello appartiene alla stessa rete di immagini materne dove un oggetto familiare riceve un significato spirituale Dopo Valencia, i documenti hanno trovato Llanos a Murcia, dove ha lavorato in particolare per la cattedrale e ha continuato la sua attività di pittore di pala d'altare Il suo viaggio svanì intorno agli anni 1520 Nonostante queste carenze, il suo ruolo storico è chiaro: non si limita a copiare Leonardo, ma adatta la scienza italiana del corpo, dello spazio e dell'emozione alle esigenze narrative e devozionali della pittura spagnola La selezione "Hernando de los Llanos" mette a confronto in particolare San Pietro e San Paolo e la Vergine al Bambino con l'Agnello La sua lettura privilegia la composizione.

Hernando de los Llanos trasforma la lezione di Leonardo in linguaggio pala d'altare: lo sfumato ammorbidisce i volti, ma gesti, attributi e sguardi conservano tutta la chiarezza della storia sacra.