1881 -1947 · Gand, Laethem-Saint-Martin e Belgio

La spiritualità rurale, il disegno incisivo e le figure volutamente stilizzate collocano Gustave Van de Woestyne tra simbolismo fiammingo ed espressionismo.

Gustave Van de Woestyne nacque a Gand nel 1881 Fratello del poeta Karel Van de Woestyne, crebbe in un ambiente dove letteratura, misticismo e arti visive interagiscono strettamente, dopo un periodo all'Accademia di Gand, si stabilì nel 1900 a Laethem-Saint-Martin, un villaggio del Lys dove un primo gruppo di artisti si riuniva attorno a Valerius De Saedeleer, George Minne e Albijn Van den Abeele La vita contadina, i primitivi fiamminghi e la ricerca spirituale diedero alle sue prime opere la loro gravità Van de Woestyne semplificò i volumi, a volte ingrandì gli occhi o le mani e rifiutò il naturalismo liscio Van de Woestyne semplificò i volumi, i primitivi fiamminghi e la ricerca spirituale diede alle sue prime opere la loro gravità Van de Woestyne semplificò i volumi, i primitivi fiamminghi e la ricerca spirituale diede alle sue prime opere Van de Woestyne semplificò i volumi Van de Woestyne semplificò la gravità, i primitivi fiamminghi e le prime opere semplificarono la sua prima gravità spirituale Van de Woestyne semplificò la sua ricerca. la stranezza porta una verità interiore Durante la prima guerra mondiale, soggiornò in Inghilterra con la famiglia e conobbe altri artisti belgi esiliati, dopo il 1919, insegnò e lavorò in particolare a Waregem, Mechelen e Uccle, la sua arte si apre a forme più geometriche e a un colore più schietto senza perdere la sua dimensione meditativa Il Ritratto di Valerius De Saedeleer rappresenta il suo compagno de Laethem con pacata frontalità: viso, barba e sguardo esprimono meno una posa sociale che una coscienza attenta Morto a Uccle nel 1947, Van de Woestyne occupa un posto singolare tra tradizione fiamminga, simbolismo, espressionismo e arte religiosa moderna Là selezione "Gustave Van de Woestyne" confronta in particolare Il ritratto di Valerius De Saedeleer La sua lettura privilegia i dettagli.

Van de Woestyne si distorce per rivelare meglio: un occhio allargato, una mano pesante o un viso frontale rendono visibile la tensione spirituale nascosta sotto l'aspetto.