1775 -1849 · Romanticismo, interni monastici, Roma e memoria monumentale

Cappelle silenziose, volte profonde, luce radente e piccole figure raccolte fanno di Granet il pittore poetico dell'architettura abitata dal tempo.

François-Marius Granet nacque ad Aix-en-Provence nel 1775 Figlio di un maestro muratore, crebbe a concreto contatto con la pietra e l'architettura Studiò alla scuola di disegno di Aix con Jean-Antoine Constantin, di cui imparò ad osservare il paesaggio, poi si recò a Parigi nel 1796 Nello studio di Jacques-Louis David, conobbe Ingres ma si allontanò rapidamente dalla grande figura eroica per esplorare chiostri, cripte e interni poco illuminati Un primo soggiorno in Italia confermò la sua vocazione Installato stabilmente a Roma dal 1802, Granet dipinse chiese, conventi e monumenti sotto luci mutevoli Il Coro della Chiesa dei Cappuccini a Roma divenne una delle sue composizioni più famose e ha molte varianti L'architettura non serve solo da cornice: regola il silenzio, la distanza e la progressione della luce Monaci, visitatori o officianti appaiono su piccola scala, assorbiti dallo spazio Granet osserva anche siti esterni, come la Trinité-des-Monts e la Villa Medici, dove la topografia romana si mescola alla memoria personale Tornato in Francia, fu nominato curatore al Louvre nel 1826 poi partecipò alla creazione delle gallerie storiche di Versailles dal 1830 Queste responsabilità alimentarono il suo interesse per la storia e la presentazione delle opere Il riscatto delle i prigionieri nelle carceri di Algeri sviluppano una narrazione più complessa, mentre i suoi tardi acquerelli conservano libertà di tocco ed eccezionale attenzione all'atmosfera, rimanendo profondamente legato ad Aix, Granet lasciò in eredità alla sua città un considerevole insieme di dipinti e disegni che avrebbero costituito il nucleo del museo che ora porta il suo nome Morì nel 1849 Il suo lavoro lega paesaggio classico, sensibilità romantica e una concezione moderna dello spazio interno La selezione "François Marius Granet" confronta in particolare il Coro della Chiesa dei Cappuccini a Roma e l'Interno della Basilica Inferiore di Assisi La sua lettura favorisce il materiale.

Granet dipinge il monumento meno del tempo che lo abita: bastano una raggiera, una volta e poche sagome per rendere visibile il silenzio.