1850 -1870 · Maine, Egeo e ghiaccio settentrionale

Iceberg, Baia di Fundy, Mar Egeo e relitti confrontano la Chiesa con quattro stati d'acqua: massa ghiacciata, marea, orizzonte luminoso e pericolo marittimo.

Frederic Edwin Church esplora le coste del Maine, della Baia di Fundy, del Nord Atlantico e del Mediterraneo con la stessa attenzione che rivolge alle montagne L'isola di Mount Desert offre nebbia, rocce, fari e variazioni delle maree Grand Manan, nella Baia di Fundy, combina scogliera, mare e luce mutevole Nel 1859, Church viaggiò nel Nord Atlantico per osservare direttamente gli iceberg Nel 1859, Church viaggiò nel Nord Atlantico per osservare direttamente gli iceberg La sua grande tela Gli Iceberg trasformarono queste masse galleggianti in architettura luminosa: il blu interno, le superfici fratturate e l'acqua scura davano una misura fisica del freddo La sua grande tela Gli Iceberg trasformarono queste masse galleggianti in architettura luminosa: il blu interno, le superfici fratturate e l'acqua scura davano una misura fisica del freddo Un relitto o una barca abbandonata introduce la vulnerabilità umana senza necessariamente mostrare i sopravvissuti Là Mar Egeo, derivante dai viaggi mediterranei, sostituisce la tensione settentrionale con un orizzonte più aperto Church compone i suoi dipinti basandosi su studi precisi, ma spesso sposta e assembla i motivi in modo da rendere intelligibile ogni clima Il mare diventa così un laboratorio di visibilità, dalla nebbia che toglie l'orizzonte al ghiaccio che sembra erigerlo La selezione "Mari e coste della Chiesa di Frederic Edwin" diventa così un laboratorio di visibilità, dalla nebbia che toglie l'orizzonte al ghiaccio che sembra erigerlo La selezione "Mari e coste della Chiesa di Frederic Edwin" confronta in particolare L'Iceberg e Il Mar Egeo La sua lettura favorisce lo spazio.

A Church, l'oceano cambia architettura con il clima: scogliera nel Maine, parete di ghiaccio a nord e specchio luminoso nell'Egeo.