1910 -1940s · astrazione, simultaneismo, Bauhaus e modernità meccanica

Da Kandinsky a Delaunay, Léger, Klee e Mondrian, il cerchio diventa a sua volta un corpo fluttuante, un disco di luce, un ingranaggio urbano o misura ritmica: una forma semplice in grado di organizzare tutta la modernità.

All'inizio del XX secolo, il cerchio ha gradualmente lasciato il suo ruolo di elemento rappresentato per diventare una forza autonoma di composizione, questa trasformazione non proviene da una singola scuola, a Robert Delaunay, i dischi e gli archi colorati traducono luce simultanea: i contrasti cromatici producono una sensazione di rotazione ed espansione senza che un movimento meccanico venga effettivamente dipinto I suoi Dischi e Ritmi fanno del colore la principale forza motrice del dipinto I suoi Dischi e Ritmi fanno del colore la principale forza motrice del dipinto Fernand Léger si avvicina alla forma rotonda dalla città e dalla macchina Ruote, pannelli, lettere, sagome e frammenti architettonici si incastrano in uno spazio saldo dove il disco partecipa all'energia collettiva dalla vita moderna Wassily Kandinsky conferisce al cerchio una dimensione più interiore, al Bauhaus, analizza la sua tensione con il quadrato e la linea; su sfondo nero, dischi trasparenti possono fluttuare come suoni o corpi celesti, Paul Klee preferisce spesso una cadenza più intima Piccole unità colorate, opposizioni complementari e ripetizioni misurate compongono per lui un ritmo che si legge quasi come una partitura Piet Mondrian spinge l'idea del ritmo verso la rete ortogonale, ricordando che il movimento astratto può nascere senza curve, a intervalli e cambi di colore Insieme, questi approcci mostrano che il cerchio non può avere un significato fisso. sole, occhio, ruota o pianeta, ma la sua potenza moderna deriva proprio dalla sua capacità di agire prima di ogni identificazione Dimensioni, ripetizioni, sovrapposizioni, contrasto e distanza bastano a creare velocità, equilibrio o sospensione La riproduzione fedele deve preservare la geometria dei contorni, l'esatta intensità dei rapporti colorati, la qualità degli sfondi e gli intervalli tra le forme: muovere leggermente un disco o indebolire una tonalità modificherebbe l'intero ritmo La selezione "Cerchi, dischi e ritmi astratti" mette a confronto in particolare Alcuni cerchi - Wassily Kandinsky e Simultaneous Disc - Robert Delaunay La sua lettura favorisce la composizione.

Nell'astrazione moderna, il cerchio non illustra il movimento: per il suo colore, la sua ripetizione e il suo posto, lo produce direttamente nello sguardo.