Intorno al 1634 -1698 · Fiori, ghirlande e decorazioni di corte

Allievo e genero di Juan de Arellano, Bartolomé Pérez realizza fiori architettonici Cesti, vasi e ghirlande sacre uniscono virtuosismo botanico, brillantezza decorativa e meditazione religiosa.

Nato a Madrid intorno al 1634 e morto nel 1698, Bartolomé Pérez de la Dehesa si specializzò nella pittura floreale, la sua prima formazione rimane scarsamente documentata, ma la sua vicinanza a Juan de Arellano è essenziale: la critica lo considera suo allievo e Pérez sposò nel 1663 la figlia Juana, riprese gli ornati vasi di bronzo del maestro, cesti e grandi mazzi osservando i pittori italiani Mario Nuzzi, Paolo Porpora, Giuseppe Recco, Giovanni Paolo Spadino e Margarita Caffi I suoi fiori non sono un semplice inventario botanico Costruiscono volumi, distribuiscono colori e dirigono lo sguardo attraverso l'alternanza di rose, tulipani, carneficine e fogliame. Nelle ghirlande, questa architettura naturale circonda un'immagine sacra Sant'Antonio da Padova, opera tarda dopo il 1689, porta nella sua firma il riferimento alla carica di pittore del re ottenuto quell'anno, Santa Camille de Lellis appartiene a una serie di sei composizioni religiose, cinque delle quali conservate: il medaglione centrale e la corona vegetale articolano devozione e magnificenza Il Cesto dei Fiori, al contrario, focalizza tutta l'attenzione sul precario equilibrio di steli e corolle Il Cesto dei Fiori, al contrario, focalizza tutta l'attenzione sul precario equilibrio di steli e corolle Il Cesto dei Fiori, al contrario, focalizza tutta l'attenzione sul precario equilibrio di steli e corolle Il Cesto dei Fiori, al contrario, focalizza tutta l'attenzione sul precario equilibrio di steli e corolle Il Cesto dei Fiori, al contrario, focalizza tutta l'attenzione sul precario equilibrio di steli e corolle Il Cesto dei Fiori, al contrario, concentra tutta l'attenzione sul precario equilibrio di steli e corolle, al contrario, concentra l'attenzione su tutti gli steli del Cesto dei Fiori, al contrario, l'attenzione su tutti i precari steli e l'attenzione su tutti gli steli dei fiori, l'attenzione su tutti i fiori, al contrario. dorado "di Carlo II, struttura che circonda il letto reale Aveva già partecipato agli archi effimeri all'ingresso di Marie-Louise d'Orléans nel 1679 e nei teatri dell'Alcazar e del Buen Retiro In patria la natura morta diventa quindi al tempo stesso un'immagine autonoma, un'ambientazione sacra e un decoro architettonico La selezione" Bartolomé Pérez "para in particolare Ghirlanda di fiori con Sant'Antonio di Padova e Cesto di fiori La sua lettura favorisce lo spazio.

Bartolomé Pérez non colloca i fiori nello spazio: costruisce con essi, fino a fare di una corolla un ornamento di corte e di una ghirlanda una soglia verso il sacro.