Augustin Lesage nacque nel 1876 a Saint-Pierre-lez-Auchel, in una famiglia di minatori, e morì nel 1954, entrò in miniera a quattordici anni e non ricevette una formazione artistica, alla fine del 1911 o all'inizio del 1912, riferì di aver sentito una voce in una galleria che annunciava che sarebbe diventato un pittore, partecipò quindi a sessioni spiritualiste e iniziò con disegni automatici La sua prima grande tela, intrapresa nel 1912, misurava circa nove metri quadrati Il Lesage lavorava senza una composizione preparatoria generale, progredendo in piccole aree da un bordo della tela La sua prima grande tela, intrapresa nel 1912, misurava circa nove metri quadrati Il Lesage lavorava senza una composizione preparatoria generale, procedendo in piccole aree da un bordo della tela La sua prima grande tela, intrapresa nel 1912, misurava circa nove metri quadrati Il Lesage lavorava senza una composizione preparatoria generale, progredendo in piccole aree da un bordo della tela La sua prima grande tela, intrapresa nel 1912, misurava circa nove metri quadrati La sua prima composizione preparatoria, ha intrapreso circa nove aree preparatorie. rigoroso Il risultato evoca contemporaneamente tempio, pala d'altare, arazzo e architettura cosmica, attribuisce a lungo la conduzione del suo lavoro a voci e figure spirituali, tra cui la sorella defunta, dopo aver lasciato la miniera dipinge, espone e partecipa a circoli spiritualisti in Francia e all'estero, le sue opere tarde incorporano riferimenti egizi e orientalizzanti, nutriti da immagini stampate, mostre e viaggi Art brut ha poi integrato riferimenti egiziani e orientalizzanti, nutriti da immagini stampate, mostre e viaggi Art brut ha poi riconosciuto la singolarità della sua carriera, ma il suo lavoro non si limita all'assenza di formazione o spiritualismo Pazienza del gesto, gestione di superfici immense, memoria di forme e controllo il colore rivela un metodo visivo eccezionalmente coerente La selezione "Augustin Lesage" offre un proprio percorso su questo soggetto La sua lettura favorisce il materiale.
La pagina dipinta come innalzare un tempio: motivo dopo motivo, la superficie diventa un'architettura regolata di cui nessuna pianta precedente rivela l'insieme.
