Il catalogo ragionato delle incisioni di Rembrandt
Bartsch, Hind e il New Hollstein non danno tre nomi concorrenti alla stessa lista: rappresentano tre momenti di ricerca, tre ordini di classificazione e tre modi di identificare una stampa, la sua condizione e la sua autenticità.
Quale numero dovrebbe essere utilizzato oggi?
Per un riferimento attuale, il Nuovo Hollstein è generalmente il punto di partenza più completo: classifica cronologicamente 314 stampe, distingue numerosi stati, studia carte, filigrane, ottoni, stampe postume e copie Ma il numero Bartsch rimane essenziale, perché è ancora utilizzato da musei, cataloghi di vendita e letteratura antica Il numero Hind rimane utile per trovare un'opera nelle pubblicazioni anglofone del XX secoloe secolo e per il suo ordine cronologico.
Un avviso rigoroso dà quindi, quando possibile, diverse concordanze: ad esempio "B. 78; H. 270; NH 274", seguito dallo stato in numeri romani Il numero non è prova di autenticità: indica una voce bibliografico di cui si deve ancora leggere l'attribuzione, la condizione, il supporto e la qualità di stampa.
Perché i cataloghi non possono semplicemente sostituirsi a vicenda?
Il linguaggio comune
Adam von Bartsch riformulò i cataloghi precedenti e impose una sequenza tematica che divenne numerazione storica: ritratti, soggetti biblici, paesaggi, scene di genere, nella sua lista sono incluse anche opere che ricerche successive rifiutarono o riallocarono.
Carriera nel tempo
Arthur M. Hind organizza cronologicamente le stampe e le illustra per intero, la sua seconda edizione riveduta distingue un corpus autentico numerato da H. 1 a H. 303 e poi colloca i pezzi rifiutati.
L'oggetto materiale
Erik Hinterding e Jaco Rutgers, sotto la direzione di Ger Luijten, integrano decenni di studio di stati, filigrane, carte, tavole e copie I sette volumi separano testi, tavole e copie.
Dal primo inventario al laboratorio cartaceo
Gersaint
Il catalogo postumo di Edme-François Gersaint apre una lunga tradizione di inventari dell'opera incisa di Rembrandt.
Bartsch
A Vienna, Bartsch pubblicò un'edizione completamente rivista, corretta e ampliata, la sua numerazione diventerà il riferimento abbreviato "B".
Hind
La prima edizione apparve nel 1912; l'edizione rivista e completamente illustrata del 1923, in due volumi, è quella comunemente citata dai musei.
Hollstein poi New Hollstein
White e Boon rinnovarono il corpus nel 1969 Nel 2013, il New Hollstein Rembrandt riprese la ricerca su una scala materiale e documentaria molto più fine.
"B. 78, H. 270, NH 274, IV/V": cosa significa questa formula?
I primi tre elementi si riferiscono a voci di tre cataloghi Non descrivono tre opere, ma tre sistemi di classificazione applicati alla stessa targa Tre Croci. L'ultima parte, "IV/V", significa quarto stato su cinque secondo il catalogo adottato A stato corrisponde ad una modifica duratura della lastra: nuovo tratteggio, figure cancellate, firma aggiunta o composizione profondamente riprodotta.
L'provaè un foglio individuale tratto da questa lastra Due prove della stessa condizione possono differire per carta, inchiostrazione, tono della superficie, strofinamento, usura o margini, per questo un numero di catalogo non è mai sufficiente per descrivere con precisione ciò che si ha davanti.
La stessa stampa cambia posto a seconda del catalogo
| Francobollo | Bartsch | Hind | Nuovo Hollstein | Cosa rivela il divario |
|---|---|---|---|---|
| La Caccia al Leone, piccola tavola, con due leoni, intorno al 1629 | B.115 | H.21 | NH28 | Bartsch classifica per materia; Hind e NH collocano l'opera all'inizio. |
| Adamo ed Eva, 1638 | B.28 | H.159 | NH168 | Il numero di Bartsch molto basso non significa che la stampa sia anticipata. |
| I Tre Alberi, 1643 | B.212 | H.205 | NH214 | I numeri vicini sono una coincidenza, non un’equivalenza strutturale. |
| Le Tre Croci, 1653 | B.78 | H.270 | NH274 | L'ordine cronologico sposta il lavoro tardivo verso la fine del corpus. |
| San Girolamo che legge in un paesaggio italiano, intorno al 1653 | B.104 | H.267 | NH275 | La data approssimativa e le dichiarazioni devono accompagnare le concordanze. |
| Tito, intorno al 1656 | B.11 | H.261 | NH297 | Un ritratto collocato all'inizio di Bartsch diventa un'opera tarda in NH. |
I numeri sopra riportati devono essere letti con la condizione specifica di ogni dimostrazione Le basi del Rijksmuseum e del British Museum spesso mostrano diversi riferimenti in parallelo, rendendoli ottimi strumenti di verifica.
Gli stati non sono semplici variazioni di contrasto
Il catalogo ragionato non risponde solo a "quale immagine?", ma a "quale targa, in quale momento della sua storia, stampata quando, su quale carta e sotto quale attribuzione?"
Perché la "B." rimane ovunque
La forza di Bartsch è la sua stabilità Per più di due secoli, commercianti, collezionisti e curatori hanno scritto "B. 28" o "B. 78" Una vecchia etichetta di assemblaggio, inventario di collezione o catalogo di vendita diventa immediatamente consultabile non appena questo riferimento viene riconosciuto.
Il suo limite è quello di qualsiasi società fondatrice: sono cambiati il corpus e le attribuzioni Una voce in Bartsch non significa quindi automaticamente "Rembrandt autentico" Alcuni fogli sono stati rimossi, spostati in uno studente o imitatore, o riconosciuto come copie Bartsch rimane un indirizzo storico; New Hollstein fornisce più spesso la diagnosi attuale.
La scelta decisiva dell'ordine cronologico
Arthur Mayger Hind, curatore al British Museum, vuole rendere visibile l'evoluzione dell'incisore, il suo catalogo permette di passare da piccoli studi esitanti di Leida a grandi capolavori a puntasecca L'edizione riveduta del 1923 include un volume di testo e un volume di tavole; dà 303 numeri alle stampe allora considerate autentiche, quindi isola i pezzi rifiutati.
L'ordine cronologico rimane comunque una costruzione Molte tavole non sono datate, e la posizione di una stampa può essere proposta secondo stile, filigrane o collegamenti tecnici Hind è quindi pregevole per la storia della disciplina tanto quanto per l'identificazione: mostra ciò che pensavamo di sapere nel 1923 e fornisce una porta d'accesso a un'immensa bibliografia anglofona.
Sette volumi a seguire 314 opere, i loro stati e le loro copie
Volumi I -II: testi
Gli avvisi coprono i numeri da 1 a 314, con attribuzioni, datazioni, iscrizioni, dichiarazioni, rame, carte e filigrane Le modifiche sono illustrate da dettagli ingranditi.
Volumi III - V: tavole
Riproducono gli stati per intero, se possibile su scala reale Il confronto visivo diventa un metodo e non un semplice complemento.
Volumi VI -VII: copie
Elencano e illustrano copie successive a Rembrandt, più del doppio rispetto ai riferimenti precedenti secondo l'editore.
Il progresso essenziale non è solo il numero 314 Sta nella distinzione tra stati contemporanei, interventi postumi, usura delle lastre, ristampe e copie La ricerca sulle filigrane permette anche di raggruppare fogli stampati in periodi vicini.
Quattro opere, quattro problemi diversi
Cosa stabilisce il catalogo - e cosa offre
Fatti materiali
Dimensioni della lastra e del foglio, filigrana osservabile, tecnica, iscrizione, modifiche visibili, ubicazione di una prova, presenza di un marchio da collezione.
Conclusioni argomentate
Attribuzione a Rembrandt, datazione di una targa senza data, ordine degli stati, distinzione tra revival contemporaneo e intervento postumo Queste conclusioni possono evolversi con nuovi test.
Interpretazioni
Identità di un modello, significato di un gesto, esatta fonte letteraria o intenzione commerciale Un avviso serio fa notare le ipotesi invece di convertirle in certezze.
Come leggere da soli una stampa catalogata
Identificare il piatto
Confronta composizione, direzione dell'immagine, dimensioni dell'elemento stampato, monogramma e data Fai attenzione alle copie inverse.
Stato spot
Cerca i tratti aggiunti o cancellati nelle aree diagnostiche indicate dal catalogo, piuttosto che giudicare solo l'oscurità generale.
Descrivi il test
Nota carta, filigrana, margini, tono della lastra, strofinamento, usura, incidenti e segni da collezione Due fogli della stessa condizione rimangono due oggetti distinti.
Fonti incrociate
Fornire almeno il riferimento NH e la concordanza Bartsch; consultare l'avviso del museo che ne conserva la prova precisa.
Migliori punti di ingresso
Il New Hollstein è un'opera a stampa specializzata, disponibile principalmente nelle biblioteche museali, negli armadietti di stampa e nelle grandi biblioteche di ricerca Per una prima identificazione a distanza, le basi pubbliche di Rijksmuseum e British Museum sono particolarmente utili: espongono riferimenti bibliografici, condizione, tecnica, dimensioni e spesso un'immagine ingrandibile.
Rijksprentenkabinet
Il Rijksmuseum conserva una collezione importante e la sua base associa spesso Bartsch e New Hollstein a ogni evento.
Museo britannico
Gli avvisi riportano Hind, White & Boon e New Hollstein, nonché commenti, provenienza e condizioni di numerosi fogli.
BnF, NGA e Met
Queste istituzioni permettono di confrontare prove, carte e talvolta più stati della stessa lastra Le stampe non sono sempre esposte in modo permanente per motivi di conservazione.
Dal catalogo all'esperienza visiva
Il negozio non offre un facsimile dei sette volumi di New Hollstein. Estendere lo studio senza confondere documenti accademici e riproduzione decorativo, esplora la collezione generale di Rembrandt e le analisi dedicate alle sue grandi acqueforti.
Esplora la collezione RembrandtAnalizza Le Tre CrociFAQ sui cataloghi di incisione di Rembrandt
Cosa significa "Bartsch" o "B." dopo un titolo?
Questo è il numero dato da Adam von Bartsch nel suo catalogo del 1797 Questo riferimento storico rimane molto diffuso, anche quando l'attribuzione o il numero degli stati sono stati rivisti.
Qual è la differenza tra Hind e Bartsch?
Bartsch organizza principalmente il corpus per soggetti; Hind lo presenta cronologicamente e lo illustra, i loro numeri non sono quindi convertibili per semplice addizione o sottrazione.
New Hollstein sta sostituendo Bartsch?
Costituisce il riferimento critico più recente e dettagliato, ma Bartsch rimane necessario per comprendere vecchie pubblicazioni, iscrizioni di collezioni e cataloghi di vendita.
Quante incisioni di Rembrandt ricorda New Hollstein?
L'edizione di Rembrandt del 2013 descrive 314 stampe numerate, distribuite cronologicamente tra il 1625 e il 1665, questo totale non va confuso con il numero di dimostrazioni o con quello degli stati.
Cos'è uno stato di stampa?
Uno stato corrisponde ad una fase duratura della lastra dopo la modifica Una variazione di inchiostrazione o carta tra due stampe non costituisce automaticamente un nuovo stato.
Perché una stampa a volte ha diversi titoli?
I titoli sono spesso descrittivi e posteriori a Rembrandt La ricerca può sostituire un'identificazione tradizionale, come "Faust", con diciture più caute come "Uno studioso nel suo gabinetto".
Un numero di Bartsch dimostra che l'opera è autentica?
No. Bartsch incluse stampe da allora rifiutate o attribuite a imitatori Devi leggere la conclusione del recente catalogo e controllare le istruzioni per la prova precisa.
Come citare correttamente un test?
Indicare artista, titolo, data, tecnica, dimensioni della targa, istituzione e numero di inventario, quindi le partite - idealmente B., H. e NH - con la condizione esatta.
Riferimenti istituzionali e bibliografici
- Biblioteca di ricerca del Rijksmuseum - Adam von Bartsch, Catalogo ragionato..., Vienna, 1797.
- Museo britannico - Arthur M. Hind, Un catalogo delle acqueforti di Rembrandt, 2 voll., 1923.
- Hollstein - Erik Hinterding e Jaco Rutgers, a cura di Ger Luijten, Rembrandt, New Hollstein, 7 voll., 2013.
- Rijksmuseum - L'orafoesempio di concordanza B. 123 /NH 289 e descrizione dello stato.
- Rijksmuseum - La piccola caccia al leone, con due leoni, B. 115 /NH 28.
- Rijksmuseum - Tito, B. 11 /NH 297.
- Rijksmuseum - San Girolamo che legge in un paesaggio all'italiana, B. 104/NH 275.
- Biblioteca nazionale di Francia - Le Tre Croci, record bibliografico e riferimenti Bartsch, White & Boon, New Hollstein.
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