Louvre · INV 780 · intorno al 1517-1520
Bacco di Leonardo da Vinci: San Giovanni trasformato e bottega premiata
Questa grande figura probabilmente non fu progettata come un Bacco Il dipinto era un San Giovanni Battista, trasformato diverse generazioni dopo dall'aggiunta di uva, edera e tirso.
Bottega di Leonardo · attribuito a Francesco MelziRisposta breve
Un santo che divenne dio del vino
Il dipinto tradizionalmente chiamato Bacco è oggi registrato dal Louvre con il titolo San Giovanni Battista. Il suo primo stato rappresentò il precursore di Cristo: giovane, vestito di pelle di animale, il braccio alzato al cielo e munito di una croce di canna.
Alla fine del XVII secolo, la sua iconografia fu "paganizzata" Furono aggiunti una corona di edera e un grappolo d'uva; la croce fu cambiata in tirso Recenti esami scientifici hanno permesso di distinguere questi interventi dal nucleo originario.
Attribuzione da utilizzare: bottega di Leonardo da Vinci, attribuita a Francesco Melzi, Il semplice dire "dipinto da Leonardo" maschera lo stato attuale delle ricerche e l'avviso ufficiale del Louvre.
Due letture sovrapposte
Cosa apparteneva al santo, cosa rende Bacco
L'interesse dell'opera risiede proprio in questo palinsesto: la posa e parte del costume rimangono cristiane, mentre diversi segni aggiunti impongono una lettura mitologica.
Il primo stato: San Giovanni Battista
- La pelle animale ricorda la vita ascetica nel deserto.
- Il dito alzato indica una verità superiore e annuncia Cristo.
- La lunga croce di canna identifica tradizionalmente Giovanni.
- Il paesaggio roccioso si adatta al predicatore allontanato dal mondo.
La trasformazione: Bacco
- Il grappolo d'uva posto in mano richiama il vino.
- La corona di edera sostituisce l'attributo vegetale del santo.
- La croce diventa un tirso, bastone rituale della processione bachica.
- La sensualità del corpo viene riletta come antica intossicazione.
Lettura guidata
Tre dettagli dove la storia del dipinto rimane visibile
Il sorriso nell'ombra
Il volto emerge da un denso sfumato Questa enigmatica dolcezza avvicina la figura al piccolo San Giovanni Battista autografo, senza bastare a provare che Leonardo eseguì tutto il dipinto.
Un gesto cristiano
Il braccio e il dito alzati continuano a dirigere lo sguardo oltre il dipinto, Anche trasformato in un antico dio, il personaggio conserva la sintassi visiva del Precursore.
Pelle molto originale
Le recensioni del C2RMF hanno mostrato che la pelle maculata non è un'aggiunta bachica tardiva Apparteneva già a San Giovanni e testimonia il primo programma religioso.
Cronologia materiale
Cinque secoli di viaggi, ritocchi e restauri
Probabile esecuzione nello stretto seguito di Leonardo, forse da parte di Francesco Melzi.
Cassiano dal Pozzo vede l'opera a Fontainebleau e la dona nuovamente a Leonardo.
Vengono aggiunte uva ed edera; la croce viene convertita in tirso.
Lo strato pittorico viene trasferito dal suo pannello di legno ad una tela.
Un importante restauro arriva dopo diversi secoli di trasformazione.
Il restauro di Cinzia Pasquali e le revisioni del C2RMF chiariscono gli stati che si sono succeduti.
Verdetto cauto
Un'invenzione di Leonardo, un'esecuzione di officina, una mano possibilmente identificabile.
La formula rende conto dei tre livelli di certezza senza trasformare un'ipotesi in una firma.
Perché il Louvre propone il nome di Melzi?
La composizione è vicina alla sua ricerca: figura monumentale, gesto indicativo, sorriso ambiguo, inviluppo d'ombra Il successo del modello e delle sue varianti può segnalare un'invenzione del maestro.
La qualità non è uniforme e il dipinto fa parte di una pratica collettiva I discepoli prendono disegni, scatole, processi e figure senza che ogni passo sia autografo.
Il restauro ha avvicinato l'energico disegno del corpo e alcuni dettagli botanici Vertumno e Pomona, opera firmata da Melzi L'attribuzione resta formulata con cautela.
Confrontare per capire
Il grande santo e il piccolo San Giovanni di Leonardo
Grande formato: INV 780
La figura è installata in un paesaggio, quasi a figura intera, con ampia anatomia, le sue dimensioni favoriscono una lettura decorativa e forse spiegano la facilità con cui il santo fu convertito in un antico dio.
Piccolo formato: INV 775
Il santo autografo emerge da uno sfondo nero, inquadrato a metà Il sorriso, il dito alzato e la croce rendono evidente il nesso, ma la materia più sottile e l'unità del chiaroscuro contraddistinguono l'opera leonardesca. Vedi la riproduzione di San Giovanni Battista.
The Francesco Melzi Trail
Guarda le piante, non solo il sorriso
Melzi fu uno dei più fedeli compagni di Leonardo, conservò le sue carte dopo la morte e assimilò profondamente i suoi modi In Vertumno e Pomona‘toni di pelle liscia, sagome potenti e vegetazione meticolosa offrono punti di confronto più precisi di una vaga "somiglianza di Léonard".
Il riavvicinamento non trasforma il fascicolo in assoluta certezza Egli spiega perché il Louvre separa l'idea di bottega dall'ipotesi di una mano particolare: "la bottega di Léonard" è il quadro generale; "attribuita a Melzi" è la proposizione attuale.
Immagine: Francesco Melzi, Vertumno e Pomona, Gemäldegalerie, Berlino.
Un tipo visivo condiviso
Il giovane, bellissimo e quasi antico San Giovanni
Il grande santo dello studio di Leonardo non nasce isolato, agli inizi del XVI secolo Raffaello e altri artisti rappresentano Giovanni come un giovane asceta atletico, il confine tra corpo sacro e bellezza antica diventa volutamente poroso.
Questa ambiguità facilitò un'ulteriore trasformazione Bastò modificare gli attributi: un corpo già eroico poteva cambiare identità senza essere interamente ridipinto, il confronto evita quindi una falsa alternativa tra cristianesimo e paganesimo: il Rinascimento li faceva già dialogare formalmente.
Conservazione
Perché il supporto e i restauri contano tanto quanto lo stile
Il dipinto non è più sul suo supporto originale Il trasferimento dal legno alla tela, effettuato alla fine del XVIII secolo, separò lo strato pittorico dalla sua struttura originale Questo tipo di intervento cercò di salvare un dipinto ritenuto fragile, ma ne modificò necessariamente la superficie, la tensione e talvolta la lettura.
Imaging
Gli esami in luci diverse distinguono strati, ripetizioni e aggiunte successive.
Materia
Il trasferimento e gli antichi restauri spiegano certe irregolarità che l'occhio potrebbe attribuire troppo velocemente all'artista.
Iconografia
Edera, uva e tirso potrebbero essere isolati come interventi dopo il primo San Giovanni.
Attribuzione
Il restauro rende ancora una volta visibili qualità di disegno e colore utili al confronto con Melzi.
Non confondere
San Giovanni, Bacco e stato attuale: il dipinto in un dipinto
| Elemento | Leggere San Giovanni | Leggere Bacco | Condizione secondo gli esami |
|---|---|---|---|
| Pelle animale | Ascetismo nel deserto | Pelle esotica dell'antica processione | Elemento originale |
| Dito alzato | Annuncio di Cristo e salvezza | Gesto di rivelazione o intossicazione | Appartiene alla composizione primaria |
| Bastone | Croce di Canna | Tirso bacchico | Croce trasformata tardi |
| Ivy | Nessun ruolo necessario | Corona di Bacco | Aggiunta successiva |
| Uva | Non compatibile con l'identità iniziale | Vino e vendemmia | Aggiunta successiva |
Vedi l'opera
Al Louvre, nella sala 710
Il dipinto è indicato dal Louvre nella sala 710, ala Denon, livello 1 Il suo grande formato - 177 × 115 cm senza accessorio - contrasta nettamente con quello piccolo San Giovanni Battista autografo Vederli nello stesso percorso permette di giudicare direttamente la differenza di scala, materiale e concentrazione luminosa.
La presentazione può cambiare: consultala avviso ufficiale del Louvre prima della visita.
Allunga lo sguardo
Riproduzione e relative collezioni
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Domande frequenti
Cosa ricordare di Bacco
Bacco è stato dipinto da Leonardo da Vinci?
Il Louvre lo attribuisce alla bottega di Leonardo da Vinci, con attribuzione proposta a Francesco Melzi, rimane possibile un disegno legato al maestro, ma l'esecuzione non è considerata interamente autografa.
Perché il Louvre lo chiama San Giovanni Battista?
Perché il primo stato fu cristiano L'uva, l'edera e il tirso che imposero il nome Bacco sono trasformazioni successive.
Quando il santo fu trasformato in Bacco?
La trasformazione è generalmente collocata alla fine del XVII secolo, diverse generazioni dopo l'esecuzione del dipinto intorno al 1517-1520.
Quali elementi di Bacco sono stati aggiunti?
Sono stati aggiunti la corona di edera e il grappolo d'uva La croce di canne di San Giovanni è stata modificata per assumere l'aspetto di un tirso.
La pelle animale è un'aggiunta?
No. Esami recenti indicano che apparteneva al primo stato e già si riferiva alla vita di San Giovanni nel deserto.
Perché pensiamo a Francesco Melzi?
La qualità del disegno, le tonalità della pelle e alcuni dettagli botanici sono stati paragonati in particolare ai suoi lavori affidabili Vertumno e Pomona.
Il dipinto è ancora su legno?
No. Dipinto originariamente su tavola, fu trasferito su tela alla fine del XVIII secolo.
Dove vedere il dipinto al Louvre?
L'avviso del museo indica attualmente la sala 710, ala Denon, livello 1. è meglio controllarne la posizione prima di viaggiare.
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