Cento opere · dall'icona al suprematismo
I 100dipinti conosciuti che raccontanoKazimir Malevich
Dalla Piazza Nera ai Contadini Senza Volto, Malevich ricominciò a dipingere più volte: un'ambizione considerevole per un uomo che dimostrava che una sola piazza poteva già occupare tutti.
Black square1915 · Galleria Tretyakov, Mosca
Nato a Kiev e attivo tra Mosca, Pietrogrado e Vitebsk, Kazimir Malevich ha attraversato il simbolismo, il primitivismo e il cubo-futurismo prima di fondare il suprematismo. I suoi dipinti non raccontano di una marcia tranquilla verso l'astrazione: essi avanzare attraverso rotture, ritorni e nuovi inizi, con il Quadrato Nero come punto zero e le figure contadine tardive come il ricordo preoccupato del mondo.
Kazimir Malevich
Black square
Presentato a Pietrogrado durante la mostra "0.10" del 1915, il Quadrato Nero fu posto in alto in un angolo, nel luogo riservato alle icone nelle case russe Malevich non offriva un semplice motivo geometrico: annunciò che il la pittura poteva partire da zero, anche se significava iniziare spegnendo la luce.
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Kazimir Malevich
Bianco su bianco
Dipinta nel 1918 e custodita al Museo d'Arte Moderna, questa piazza inclinata è appena distinguibile dallo sfondo che la reca, dopo il nero inaugurale Malevich spinge il suprematismo verso una luce quasi senza oggetto; il dipinto mormora dove gridava il manifesto.
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Kazimir Malevich
Composizione suprematista
I rettangoli sembrano fluttuare senza orizzonte né gravità, come se la tela fosse diventata uno spazio mentale piuttosto che una finestra, quest'opera concentra l'ambizione suprematista: liberare colore e forma dall'obbligo di rappresentare il mondo visibile.
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Kazimir Malevich
Quadrato rosso: realismo pittorico di una contadina in due dimensioni
Il sottotitolo volutamente sconcertante trasforma un quadrilatero rosso nel "realismo" di una contadina Malevich inverte così il vocabolario accademico: ciò che conta non è più l'aspetto della figura, ma la sensazione colorata che essa scatena.
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Kazimir Malevich
Cerchio nero
Insieme al quadrato e alla croce, il cerchio nero appartiene alle forme fondamentali che Malevich tratta come segni di un nuovo alfabeto, La leggera irregolarità del contorno, tuttavia, ci ricorda che questa geometria assoluta rimane dipinta a mano, e quindi ostinatamente umana.
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Kazimir Malevich
Croce Nera
"Croce Nera" appartiene al laboratorio del ritmo pittorico, secondo "Croce Nera" "Croce Nera" testa la storia con "Croce Nera" "Croce Nera" lascia finalmente decidere la superficie al rango 6.
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Kazimir Malevich
Suprematismo (Supremus n° 56)
Con "Suprematismo (Supremus n° 56)", Malevich riprende il ritmo pittorico dal "Suprematismo (Supremus n° 56)". "Suprematismo (Supremus n° 56)" costruisce il suo ritmo attorno al "Suprematismo (Supremus n° 56)". "Suprematismo (Supremus n° 56)" costruisce il suo ritmo attorno al "Suprematismo (Supremus n° 56)". "Suprematismo (Supremus n° 56)" rifiuta, tuttavia, di ridursi al rango 7.
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Kazimir Malevich
Pittura suprematista: otto rettangoli rossi
"Pittura suprematista: otto rettangoli rossi" trasforma il ritmo pittorico, grazie alla "Pittura suprematista: otto rettangoli rossi" "Pittura suprematista: otto rettangoli rossi" distribuisce ogni colore nella "Pittura" suprematista: otto rettangoli rossi. "Pittura suprematista: otto rettangoli rossi" conserva una stranezza molto precisa al rango 8.
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Kazimir Malevich
Composizione suprematista: Aereo in volo
"Suprematist Composition: Airplane in Flight" esplora il ritmo pittorico, in "Suprematist Composition: Airplane in Flight" "Suprematist Composition: Airplane in Flight" collega le riprese colorate attorno a "Suprematist Composition: Airplane in Flight" volo. "Composizione suprematista: Aereo in volo" mantiene quindi una tensione radicale specifica del suo grado 9.
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Kazimir Malevich
Mucca e violino
Nel 1913, Malevich riunisce una mucca e un violino con la fiducia di un rebus che si rifiuta di dare la sua soluzione Lo scontro tra soggetto rurale e strumento borghese attacca la logica naturalista mentre prepara le collisioni del cubo-futurismo.
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Kazimir Malevich
Il Macinatore
La ripetizione delle braccia, delle gambe e della ruota traduce l'opera in vibrazione meccanica Dipinto nel momento in cui Malevich assimila cubismo e futurismo, Le Rémouleur trasforma un artigiano appoggiato alla sua macchina in un vero e proprio motore pittorico.
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Kazimir Malevich
Mattina in paese dopo la tempesta di neve
I contadini e le case sono frammentati in sfaccettature colorate, ma il villaggio rimane leggibile sotto la neve Questo palco cubo-futuristico mostra Malevich poco prima del grande salto astratto: il mondo è ancora in piedi, anche se già gravemente scosso.
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Kazimir Malevich
Un inglese a Mosca
Pesce, scala, sciabola, candela e parole stampate si sovrappongono attorno a un personaggio quasi perso nei propri segni L'opera trasforma la città moderna in un enigma visivo; a Mosca, anche l'inglese sembra aver bisogno di istruzioni.
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Kazimir Malevich
Aviatore
"Aviator" appartiene al laboratorio di energia cubo-futuristica, secondo "Aviator" "Aviator" vive la storia attraverso "Aviator" "Aviator" lascia finalmente decidere la superficie al rango 14.
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Kazimir Malevich
Donna secchio: disposizione dinamica
Con "Woman with Buckets: Dynamic Arrangement", Malevich riprende il mondo rurale da "Woman with Buckets: Dynamic Arrangement" "Woman with Buckets: Dynamic Arrangement" costruisce il suo ritmo attorno a "Woman with Buckets: disposizione dinamica. "Donna con secchi: disposizione dinamica" rifiuta tuttavia di essere ridotta al grado 15.
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Kazimir Malevich
Contadina con secchi
"Paysanne aux buckets" trasforma il mondo rurale, grazie a "Paysanne aux buckets" "Paysanne aux buckets" distribuisce ogni colore in "Paysanne aux buckets" "Paysanne aux buckets" conserva una stranezza ben precisa al rango 16.
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Kazimir Malevich
La carica della cavalleria rossa
Una sottile processione rossa attraversa un paesaggio formato da fasce orizzontali quasi astratte Dipinta nel periodo tardo, questa minuscola cavalleria porta la storia sovietica in uno spazio immenso che sembra molto meno certo della propaganda.
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Kazimir Malevich
L'autoritratto di Malevich del 1933
Al laboratorio della figura umana appartiene "Autoritratto di Malevich del 1933", secondo "Autoritratto di Malevich del 1933" "Autoritratto di Malevich del 1933" prova il racconto di "Autoritratto di Malevich del 1933" "Autoritratto di Malevich del 1933" prova il racconto di "Autoritratto di Malevich del 1933" "Autoritratto di Malevich del 1933" da Malevich del 1933 "lascia finalmente decidere la superficie al 18° posto.
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Kazimir Malevich
Riservista della Prima Divisione
Con "Riservista di Prima Divisione", Malevich riprende il ritmo pittorico da "Riservista di Prima Divisione" "Riservista di Prima Divisione" costruisce il suo ritmo attorno a "Riservista di Prima Divisione" Riservista della Prima Divisione, tuttavia, rifiuta di essere ridotto al grado 19.
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Kazimir Malevich
Donna con rastrello
"Donna con un rastrello" trasforma il mondo rurale, grazie a "Donna con un rastrello" "Donna con un rastrello" distribuisce ogni colore in "Donna con un rastrello" "Donna con un rastrello" conserva una stranezza molto precisa al rango 20.
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Kazimir Malevich
Il boscaiolo
"Il boscaiolo" esplora il ritmo pittorico, in "Il boscaiolo" "Il boscaiolo" collega i piani colorati attorno a "Il boscaiolo" "Il boscaiolo" mantiene così una tensione radicale propria del suo rango 21.
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Kazimir Malevich
Raccoglitrici/Rietitrice II
"Rye Harvesters/Harvest II" appartiene al laboratorio rurale, secondo "Harvesters/Rye Harvest II". "Harvesters/Rye Harvest II" vive la narrazione di "Harvesters/Rye Harvest II". " Harvesters/Rye Harvest II" lascia finalmente decidere la superficie alla riga 22.
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Kazimir Malevich
Pittura suprematista (con trapezio nero e quadrato rosso)
Con "Pittura suprematista (con trapezio nero e quadrato rosso)", Malevich riprende il ritmo pittorico poiché "Pittura suprematista (con trapezio nero e quadrato rosso)". "Pittura suprematista (con trapezio nero e quadrato rosso)". "Pittura suprematista (con trapezio nero e quadrato rosso)" costruisce il suo ritmo attorno alla "Pittura suprematista (con trapezio nero e quadrato rosso)". "Pittura suprematista (con trapezio nero e quadrato rosso)" rifiuta tuttavia di essere ridotto al rango 23.
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Kazimir Malevich
Supremus #58: Giallo e Nero
"Supremus #58: Yellow and Black" trasforma il ritmo pittorico, grazie a "Supremus #58: Yellow and Black" "Supremus #58: Yellow and Black" distribuisce ogni colore in "Supremus #58: Yellow and Black" "Supremus #58: Yellow and Black" distribuisce ogni colore in "Supremus #58: Yellow and Black" "Supremus #58: Yellow and Black" conserva una stranezza molto precisa al rango 24.
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Kazimir Malevich
Assunzione di un santo
"Assunzione di un Santo" esplora l'immaginario spirituale, in "Assunzione di un Santo". "Assunzione di un Santo" collega i piani colorati attorno a "Assunzione di un Santo". "Assunzione di un Santo" mantiene così una tensione radicale propria del suo rango 25.
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Kazimir Malevich
Automobil e Lady - Masse di colori nella 4° dimensione
"Automobil e Lady - Messe di colori nella 4a dimensione" appartiene al laboratorio di energia cubo-futuristica, secondo "Automobil e Lady - Messe di colori nella 4a dimensione". "Automobil e Lady - Messe di colori nella 4a dimensione". dimension mette alla prova la storia con "Automobil e Lady - Messe di colori nella 4a dimensione" "Automobil e Lady - Messe di colori nella 4a dimensione" lascia infine decidere la superficie alla riga 26.
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Kazimir Malevich
Autoritratto
Con "Autoritratto", Malevich riprende la figura umana da "Autoritratto" "Autoritratto" costruisce il suo ritmo attorno a "Autoritratto" "Autoritratto" rifiuta però di essere ridotto al rango 27.
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Kazimir Malevich
Bagnante
"Bather" trasforma il ritmo pittorico, grazie a "Bather" "Bather" distribuisce ogni colore in "Bather" "Bather" conserva una ben precisa stranezza al rango 28.
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Kazimir Malevich
Lavandaia
"Blanchisseuse" esplora il ritmo pittorico, in "Blanchisseuse" "Blanchisseuse" collega le colorate inquadrature intorno a "Blanchisseuse" "Blanchisseuse" mantiene così una tensione radicale propria del suo rango 29.
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Kazimir Malevich
Boulevard
"Boulevard" appartiene al laboratorio energetico cubo-futuristico, secondo "Boulevard" "Boulevard" vive la storia attraverso "Boulevard" "Boulevard" lascia finalmente decidere la superficie alla riga 30.
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Kazimir Malevich
Composizione cubo-futuristica con pianoforte
Con "Composizione cubo-futuristica con pianoforte", Malevich riprende l'energia cubo-futuristica poiché "Composizione cubo-futuristica con pianoforte" "Composizione cubo-futuristica con pianoforte" costruisce il suo ritmo attorno alla "Composizione cubo-futurista con pianoforte. "Composizione cubo-futurista con pianoforte" rifiuta tuttavia di essere ridotto al rango 31.
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Kazimir Malevich
Composizione magnetica compatta
"Composizione magnetica compatta" trasforma il ritmo pittorico, grazie alla "Composizione magnetica compatta" "Composizione magnetica compatta" distribuisce ogni colore in "Composizione magnetica compatta" "Composizione magnetica compatta" mantiene una stranezza molto precisa al rango 32.
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Kazimir Malevich
Composizione suprematista con triangolo blu e rettangolo nero
"Composizione suprematista con triangolo blu e rettangolo nero" esplora il ritmo pittorico, in "Composizione suprematista con triangolo blu e rettangolo nero". "Composizione suprematista con triangolo blu e rettangolo nero" si collega le inquadrature colorate intorno a "Composizione suprematista con triangolo blu e rettangolo nero". "Composizione suprematista con triangolo blu e rettangolo nero" mantiene così una tensione radicale specifica del suo rango 33.
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Kazimir Malevich
Signora vicino a una colonna di visualizzazione
"Signora vicino a una colonna di visualizzazione" appartiene al laboratorio di ritmo pittorico, secondo "Signora vicino a una colonna di visualizzazione" "Signora vicino a una colonna di visualizzazione" vive la storia attraverso "Signora vicino a una colonna di visualizzazione" ". "Signora vicino a una colonna di visualizzazione" lascia finalmente decidere la superficie alla riga 34.
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Kazimir Malevich
Due sorelle I
Con "Due sorelle I", Malevich riprende il ritmo pittorico sin da "Due sorelle I". "Due sorelle I" costruisce il suo ritmo attorno a "Due sorelle I". "Due sorelle I" rifiuta tuttavia di essere ridotta al rango 35.
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Kazimir Malevich
Due sorelle II
"Due sorelle II" trasforma il ritmo pittorico, grazie a "Due sorelle II". "Due sorelle II" distribuisce ogni colore in "Due sorelle II". "Due sorelle II" conserva una stranezza ben precisa al rango 36.
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Kazimir Malevich
Eclissi parziale
"Eclissi parziale" esplora il ritmo pittorico, in "Eclissi parziale" "Eclissi parziale" collega i piani colorati attorno a "Eclissi parziale" "Eclissi parziale" conserva così una tensione radicale propria del suo rango 37.
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Kazimir Malevich
Chiesa
"Chiesa" appartiene al laboratorio del ritmo pittorico, secondo "Chiesa". "Chiesa" mette alla prova la storia di "Chiesa". "Chiesa" lascia finalmente decidere la superficie al rango 38.
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Kazimir Malevich
Donna stiratura
Con "Woman in Ironing", Malevich riprende il mondo rurale da "Woman in Ironing" "Woman in Ironing" costruisce il suo ritmo attorno a "Woman in Ironing" "Woman in Ironing" tuttavia, rifiuta di essere ridotta al rango 39.
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Kazimir Malevich
Ritratto di donna
In questo Ritratto di donna ancora figurativo, il volto è trattato come un'architettura di colori piuttosto che come una confidenza psicologica Malevich osserva il suo modello, ma già semplifica i volumi con l'autorità di un pittore che finirà per chiedere alla piazza di posare al suo posto.
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Kazimir Malevich
Donna Mietitrice II
"Maid Reaper II" esplora il mondo rurale, in "Woman Reaper II". "Woman Reaper II" collega le colorate inquadrature attorno a "Woman Reaper II". "Woman Reaper II" mantiene così una tensione radicale propria del suo rango 41.
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Kazimir Malevich
Donna che legge un giornale
"Donna che legge un giornale" appartiene al laboratorio rurale, secondo "Donna che legge un giornale" "Donna che legge un giornale" vive la storia attraverso "Donna che legge un giornale" "Donna che legge un giornale" lascia finalmente decidere la superficie al rango 42.
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Kazimir Malevich
Fattoria
Con "Farm", Malevich riprende il paesaggio russo da "Farm" "Farm" costruisce il suo ritmo attorno a "Farm" "Farm" rifiuta però di essere ridotto al rango 43.
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Kazimir Malevich
Glorificazione, corpo e anima
"Glorificazione, corpo e anima" trasforma l'immaginazione spirituale, grazie alla "Glorificazione, corpo e anima" La "glorificazione, corpo e anima" distribuisce ogni colore in "Glorificazione, corpo e anima" La "glorificazione, corpo e anima" conserva una ben precisa stranezza al rango 44.
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Kazimir Malevich
Giardino in fiore
"Giardino in fiori" esplora il paesaggio russo, in "Giardino in fiori" "Giardino in fiori" collega le colorate piante intorno a "Giardino in fiori" "Giardino in fiori" conserva così una tensione radicale propria del suo rango 45.
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Kazimir Malevich
Jeannot
"Jeannot" appartiene al laboratorio del ritmo pittorico, secondo "Jeannot". "Jeannot" mette alla prova la storia attraverso "Jeannot". "Jeannot" lascia finalmente decidere la superficie al rango 46.
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Kazimir Malevich
Ragazza disoccupata (ragazza rossa)
Con "Unaoccupate Young Girl (Red Girl)", Malevich conquista il mondo rurale dai tempi di "Unaoccupate Young Girl (Red Girl)". "Unaoccupata ragazza (red girl)" costruisce il suo ritmo attorno a "Unaccupata ragazza (girl) rossa)". "Giovane ragazza disoccupata (ragazza rossa)" rifiuta tuttavia di essere ridotta al grado 47.
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Kazimir Malevich
La Ragazza dei Fiori II
"La ragazza dai fiori II" trasforma il mondo rurale, grazie a "La ragazza dai fiori II". "La ragazza dai fiori II" distribuisce ogni colore in "La ragazza dai fiori II". "La ragazza dai fiori II" conserva una stranezza molto precisa al rango 48.
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Kazimir Malevich
La Ragazza dei Fiori III
"La ragazza dai fiori III" esplora il mondo rurale, in "La ragazza dai fiori III". "La ragazza dai fiori III" collega le colorate inquadrature attorno a "La ragazza dai fiori III". "La ragazza dai fiori III" mantiene così una tensione radicale propria del suo rango 49.
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Kazimir Malevich
Lampada/Strumenti musicali
"Lampada /Strumenti musicali" appartiene al laboratorio di energia cubo-futuristica, secondo "Lampada /Strumenti musicali" "Lampada /Strumenti musicali" vive la storia attraverso "Lampada /Strumenti musicali" "Lampada / Gli strumenti musicali lasciano finalmente decidere la superficie al 50° posto.
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Kazimir Malevich
Il Cavallo Bianco
Con "Il cavallo bianco", Malevich riprende il ritmo pittorico sin da "Il cavallo bianco" "Il cavallo bianco" costruisce il suo ritmo attorno a "Il cavallo bianco" "Il cavallo bianco" rifiuta tuttavia di essere ridotto al rango 51.
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Kazimir Malevich
Il Calzolaio
"Il calzolaio" trasforma la figura umana, grazie a "Il calzolaio" "Il calzolaio" distribuisce ogni colore ne "Il calzolaio" "Il calzolaio" conserva una ben precisa stranezza al rango 52.
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Kazimir Malevich
La guardia
"La Guardia" esplora la figura umana, in "La Guardia" "La Guardia" collega i piani colorati attorno a "La Guardia" La guardia mantiene così una tensione radicale propria del suo grado 53.
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Kazimir Malevich
La Sindone di Cristo
"La Sindone di Cristo" appartiene al laboratorio dell'immaginazione spirituale, secondo "La Sindone di Cristo" "La Sindone di Cristo" vive la storia attraverso "La Sindone di Cristo" "La Sindone di Cristo" lascia infine decidere la superficie alla riga 54.
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Kazimir Malevich
Casa in un cortile
Con "Casa in un cortile", Malevich riprende il paesaggio russo da "Casa in un cortile" "Casa in un cortile" costruisce il suo ritmo attorno a "Casa in un cortile" "Casa in un cortile" rifiuta, invece, di ridursi alla fila 55.
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Kazimir Malevich
Masse pittoriche in movimento Composizione suprematista
"Messe pittoriche in movimento Composizione suprematista" trasforma il ritmo pittorico, grazie a "Messe pittoriche in movimento Composizione suprematista" "Messe pittoriche in movimento Composizione suprematista" distribuisce ciascuna colore in "Messe pittoriche in movimento Composizione suprematista". "Messe pittoriche in movimento Composizione suprematista" conserva una stranezza molto precisa al rango 56.
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Kazimir Malevich
Meditazione
La "meditazione" esplora il ritmo pittorico, nella "Meditazione" La "meditazione" collega i piani colorati attorno alla "Meditazione" la "meditazione" mantiene così una tensione radicale propria del suo rango 57.
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Kazimir Malevich
Paesaggio
"Paesaggio" appartiene al laboratorio paesaggistico russo, secondo "Paesaggio" "Paesaggio" testa la storia di "Paesaggio" "Paesaggio" lascia finalmente decidere la superficie al rango 58.
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Kazimir Malevich
Paesaggio (Inverno)
Con "Paesaggio (Inverno)", Malevich riprende il paesaggio russo da "Paesaggio (Inverno)". "Paesaggio (Inverno)" costruisce il suo ritmo attorno a "Paesaggio (Inverno)". "Paesaggio (Inverno)" rifiuta tuttavia di essere ridotto al rango 59.
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Kazimir Malevich
Paesaggio della casa gialla
"Paesaggio della Casa Gialla" trasforma il paesaggio russo, grazie a "Paesaggio della Casa Gialla" "Paesaggio della Casa Gialla" distribuisce ogni colore in "Paesaggio della Casa Gialla" "Paesaggio della Casa Gialla" conserva una stranezza molto precisa al rango 60.
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Kazimir Malevich
Paesaggio in primavera
"Paesaggio in primavera" esplora il paesaggio russo, in "Paesaggio in primavera" "Paesaggio in primavera" collega i colorati piani intorno a "Paesaggio in primavera" "Paesaggio in primavera" mantiene così una tensione radicale propria del suo rango 61.
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Kazimir Malevich
Paesaggio con cinque case
"Five House Landscape" appartiene al Laboratorio del Paesaggio Russo, secondo "Five House Landscape" "Five House Landscape" testa la storia di "Five House Landscape" "Five House Landscape" lascia finalmente decidere la superficie alla riga 62.
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Kazimir Malevich
Paesaggio ai mulini
Con "Paesaggio con mulini", Malevich riprende il paesaggio russo da "Paesaggio con mulini" "Paesaggio con mulini" costruisce il suo ritmo attorno a "Paesaggio con mulini" "Paesaggio con mulini" rifiuta però di ridursi alla riga 63.
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Kazimir Malevich
Donna e bambino
Dipinto prima della rottura suprematista, Woman and Child conserva un soggetto intimo mentre indurisce sagome e relazioni colorate La scena domestica diventa così un banco di prova dove l'emozione arriva meno attraverso l'aneddoto che attraverso la presenza compatta delle forme.
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Kazimir Malevich
Paesaggio con casa rossa
"Paesaggio con casa rossa" esplora il paesaggio russo, in "Paesaggio con casa rossa" "Paesaggio con casa rossa" collega i colorati piani intorno a "Paesaggio con casa rossa" "Paesaggio con casa rossa" mantiene così una tensione radicale specifica al suo rango 65.
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Kazimir Malevich
Riposo, società in cima alla forma
Questo raduno sociale del 1908 trasformò i cappelli a cilindro in segni quasi più eloquenti dei loro proprietari, sotto il suo aspetto decorativo, la tela mostra Malevich che già semplifica i personaggi e il paesaggio fino a rendere la buona società un insieme di ritmi.
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Kazimir Malevich
Paesaggio del 1911
Con "Paesaggio del 1911", Malevich riprende il paesaggio russo a partire da "Paesaggio del 1911". "Paesaggio del 1911" costruisce il suo ritmo attorno a "Paesaggio del 1911". "Paesaggio del 1911" rifiuta tuttavia di essere ridotto al rango 67.
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Kazimir Malevich
Raccolta della frutta, Abbondanza
In Fruit Picking, Abondance, l'attività rurale si snoda come un fregio di colori generosi Il soggetto celebra la fertilità, mentre l'appiattimento volontario dello spazio annuncia il momento in cui Malevich rinuncerà francamente a far credere in profondità.
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Kazimir Malevich
Paesaggio notturno
"Night Landscape" esplora il paesaggio russo, in "Night Landscape" "Night Landscape" collega le colorate inquadrature attorno a "Night Landscape" "Night Landscape" mantiene così una tensione radicale propria del suo rango 69.
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Kazimir Malevich
Paesaggio, campi
"Paesaggio, campi" appartiene al laboratorio paesaggistico russo, secondo "Paesaggio, campi" "Paesaggio, campi" testa la storia per "Paesaggio, campi" "Paesaggio, campi" lascia infine decidere la superficie al rango 70.
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Kazimir Malevich
Paesaggio, campi F-52
Con "Landscape, F-52 fields", Malevich riprende il paesaggio russo da "Landscape, F-52 fields" "Landscape, F-52 fields" costruisce il suo ritmo attorno a "Landscape, F-52 fields" "Landscape, F-52 fields" costruisce il suo ritmo attorno a "Landscape, F-52 fields" "Landscape, F-52 fields" rifiuta, tuttavia, di essere ridotto al rango 71.
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Kazimir Malevich
Contadino nei campi
"Contadino nei campi" trasforma il mondo rurale, grazie a "Contadino nei campi" "Contadino nei campi" distribuisce ogni colore in "Contadino nei campi" "Contadino nei campi" conserva una ben precisa stranezza al rango 72.
Vedi l'opera
Kazimir Malevich
Contadina che va a prendere l'acqua
"La contadina che va a cercare l'acqua" esplora il mondo rurale, in "La contadina che va a cercare l'acqua" "La contadina che va a cercare l'acqua" collega i piani colorati intorno a "La contadina che va a cercare l'acqua" "La contadina che va a cercare l'acqua". cercare l'acqua mantiene così una tensione radicale propria del suo rango 73.
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Kazimir Malevich
Pittura suprematista
La "pittura suprematista" appartiene al laboratorio del ritmo pittorico, secondo la "Pittura suprematista" La "pittura suprematista" mette alla prova la narrazione per "pittura suprematista" La "pittura suprematista" lascia infine decidere la superficie al rango 74.
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Kazimir Malevich
Meli in fiore
Con "Meli in fiore", Malevich riprende il ritmo pittorico da "Meli in fiore" "Meli in fiore" costruisce il suo ritmo attorno a "Meli in fiore" "Meli in fiore" tuttavia, "Meli in fiore" rifiuta di essere ridotto al rango 75.
Vedi l'opera
Kazimir Malevich
Ritratto blu
"Ritratto blu" trasforma la figura umana, grazie a "Ritratto blu" "Ritratto blu" distribuisce ogni colore in "Ritratto blu" "Ritratto blu" conserva una stranezza molto precisa al rango 76.
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Kazimir Malevich
Ritratto di Una
"Ritratto di Una" esplora la figura umana, in "Ritratto di Una" "Ritratto di Una" collega i piani colorati attorno a "Ritratto di Una" "Ritratto di Una" conserva così una tensione radicale propria del suo rango 77.
Vedi l'opera
Kazimir Malevich
Ritratto di donna con cappello giallo
"Ritratto di donna con cappello giallo" appartiene al laboratorio rurale, secondo "Ritratto di donna con cappello giallo" "Ritratto di donna con cappello giallo" vive la storia con "Ritratto di donna con cappello giallo" Ritratto di una donna con un cappello giallo lascia finalmente decidere la superficie al rango 78.
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Kazimir Malevich
Ritratto del padre dell'artista
Con "Ritratto del padre dell'artista", Malevich riprende la figura umana da "Ritratto del padre dell'artista" "Ritratto del padre dell'artista" costruisce il suo ritmo attorno a "Ritratto del padre dell'artista" Ritratto del padre dell'artista "ritratto del padre dell'artista" rifiuta però di essere ridotto al rango 79.
Vedi l'opera
Kazimir Malevich
Primavera
"Primavera" trasforma il paesaggio russo, grazie alla "Primavera" "Primavera" distribuisce ogni colore in "Primavera" "Primavera" conserva una ben precisa stranezza al rango 80.
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Kazimir Malevich
Realismo pittorico di un ragazzo con uno zaino - Masse di colori nella quarta dimensione
"Realismo pittorico di un ragazzo con uno zaino - Masse di colori nella quarta dimensione" esplora il ritmo pittorico, in "Realismo pittorico di un ragazzo con uno zaino - Masse di colori nella quarta dimensione" Realismo pittorico di un ragazzo con uno zaino - Masse di colori nella quarta dimensione collega gli scatti colorati attorno a "Realismo pittorico di un ragazzo con uno zaino - Masse di colori nella quarta dimensione" Realismo pittorico di un ragazzo con uno zaino - Masse di colori nella quarta dimensione conserva così una tensione radicale propria del suo rango 81.
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Kazimir Malevich
Realismo pittorico di un giocatore di calcio - Masse di colori in 4° dimensione
"Realismo pittorico di un giocatore di calcio - Masse di colori in 4a dimensione" appartiene al laboratorio del ritmo pittorico, secondo "Realismo pittorico di un giocatore di calcio - Masse di colori in 4a dimensione" Realismo pittorico di un giocatore di calcio - Masse di colori in 4° dimensione "vive la storia attraverso" Realismo pittorico di un giocatore di calcio - Masse di colori in 4° dimensione "Realismo pittorico di un giocatore di calcio - Masse di colori in 4° dimensione" Realismo pittorico di un giocatore di calcio - Masse di colori in 4° dimensione la dimensione lascia finalmente decidere la superficie alla riga 82.
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Kazimir Malevich
Azienda di riposo con cappelli a cilindro
Con "Rest. Society with top hats", Malevich riprende il ritmo pittorico da "Rest. Society with top hats" "Rest. Society with top hats" costruisce il suo ritmo attorno a " Riposo Società con cappelli a cilindro. "Riposo Società con cappelli a cilindro" tuttavia rifiuta di essere ridotto al grado 83.
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Kazimir Malevich
Rotes Quadrat auf Schwarz
"Rotes Quadrat auf Schwarz" trasforma il ritmo pittorico, grazie a "Rotes Quadrat auf Schwarz" "Rotes Quadrat auf Schwarz" distribuisce ogni colore in "Rotes Quadrat auf Schwarz" "Rotes Quadrat auf Schwarz" conserva una ben precisa stranezza al rango 84.
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Kazimir Malevich
Samovar
"Samovar" esplora l'energia cubo-futuristica, in "Samovar" "Samovar" collega i piani colorati attorno a "Samovar" "Samovar" mantiene così una tensione radicale propria del suo rango 85.
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Kazimir Malevich
Senza titolo
"Untitled" appartiene al laboratorio del ritmo pittorico, secondo "Untitled" "Untitled" testa la storia con "Untitled" "Untitled" lascia infine decidere la superficie al rango 86.
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Kazimir Malevich
Sensazione di pericolo
Con "Sensazione di pericolo", Malevich riprende il ritmo pittorico sin da "Sensazione di pericolo" "Sensazione di pericolo" costruisce il suo ritmo attorno a "Sensazione di pericolo" "Sensazione di pericolo" rifiuta però di ridursi al rango 87.
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Kazimir Malevich
Stroyuschiysya dom
"Stroyuschiysya dom" trasforma il ritmo pittorico, grazie a "Stroyuschiysya dom" "Stroyuschiysya dom" distribuisce ogni colore in "Stroyuschiysya dom" "Stroyuschiysya dom" conserva una ben precisa stranezza al rango 88.
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Kazimir Malevich
putrefazione
il "suprematismo" esplora il ritmo pittorico, nel "suprematismo". Il "suprematismo" collega i piani colorati attorno al "suprematismo". Il "suprematismo" conserva quindi una tensione radicale specifica del suo rango 89.
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Kazimir Malevich
Suprematismo: Autoritratto bidimensionale
"Suprematismo: autoritratto bidimensionale" appartiene al laboratorio della figura umana, secondo "Suprematismo: autoritratto bidimensionale". "Suprematismo: autoritratto bidimensionale" mette alla prova la storia attraverso "Suprematismo" : Autoritratto bidimensionale. "Suprematismo: autoritratto bidimensionale" lascia finalmente decidere la superficie al rango 90.
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Kazimir Malevich
Composizione suprematistica
Con "Suprematistische Komposition", Malevich riprende il ritmo pittorico sin da "Suprematistische Komposition" "Suprematistische Komposition" costruisce il suo ritmo attorno a "Suprematistische Komposition" "Suprematistische Komposition" rifiuta tuttavia di essere ridotto al rango 91.
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Kazimir Malevich
Supremo
"Supremus" trasforma il ritmo pittorico, grazie a "Supremus" "Supremus" distribuisce ogni colore in "Supremus" "Supremus" conserva una ben precisa stranezza al rango 92.
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Kazimir Malevich
Supremus n° 38
"Supremus n° 38" esplora il ritmo pittorico, in "Supremus n° 38". "Supremus n° 38" collega i piani colorati attorno a "Supremus n° 38". "Supremus n° 38" mantiene così una tensione radicale propria del suo rango 93.
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Kazimir Malevich
Supremus n°50
"Supremus n° 50" appartiene al laboratorio del ritmo pittorico, secondo "Supremus n° 50". "Supremus n° 50" testa la storia con "Supremus n° 50". "Supremus n° 50" lascia infine decidere la superficie alla riga 94.
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Kazimir Malevich
Sul viale
Con "On the Boulevard", Malevich riprende l'energia cubo-futuristica di "On the Boulevard" "On the Boulevard" costruisce il suo ritmo attorno a "On the Boulevard" "On the Boulevard" rifiuta, però, di ridursi alla fila 95.
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Kazimir Malevich
Testa contadina
"Tête de paysan" trasforma il mondo rurale, grazie a "Tête de paysan" "Tête de paysan" distribuisce ogni colore in "Tête de paysan" "Testa di contadino" conserva una ben precisa stranezza al rango 96.
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Kazimir Malevich
Trionfo del cielo
"Triumph of Heaven" esplora l'immaginazione spirituale, in "Triumph of Heaven" "Triumph of Heaven" collega i piani colorati attorno a "Triumph of Heaven" "Triumph of Heaven" mantiene così una tensione radicale propria del suo rango 97.
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Kazimir Malevich
Tre bagnanti
"Tre bagnanti" appartiene al laboratorio del ritmo pittorico, secondo "Tre bagnanti" "Tre bagnanti" vive la storia attraverso "Tre bagnanti" "Tre bagnanti" lascia infine decidere la superficie alla riga 98.
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Kazimir Malevich
Tre figure femminili
Con "Tre figure femminili", Malevich riprende il ritmo pittorico dai tempi di "Tre figure femminili" "Tre figure femminili" costruisce il suo ritmo attorno a "Tre figure femminili" "Tre figure femminili" rifiuta però di essere ridotta al rango 99.
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Kazimir Malevich
Villaggio
"Village" trasforma il paesaggio russo, grazie a "Village" "Village" distribuisce ogni colore in "Village" "Village" conserva una stranezza molto precisa al rango 100.
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