Gustav Klimt · Weissenbach · 1914
Casa della guardia forestale a Weissenbach
Una facciata quasi interamente inghiottita dall'edera, finestre come piazze cucite e un giardino trasformato in un bordo fiorito: Klimt dipinge una vera casa come un tessuto vivente.
La risposta breve
La casa scompare sotto il proprio giardino
Casa della guardia forestale a Weissenbach II è un olio quadrato dipinto nel 1914, durante la prima delle ultime tre estati di Klimt sulla riva sud-est dell'Attersee Il pittore incornicia la facciata molto da vicino: il tetto chiude la parte superiore, il giardino riempie il fondo e l'edera collega le finestre come un tessuto continuo.
Quattro strutture
Come una facciata diventa una composizione
Sotto l'abbondanza vegetale, la tela poggia su una griglia salda Klimt bilancia le linee della casa e l'irregolarità del giardino.
Sei aperture principali
Finestre aperte, chiuse o attraversate dall'occhio si alternano come scatole diverse nello stesso schema.
Una striscia di tessere
Le scandole divise in piccoli tocchi chiudono la piazza e conferiscono al tetto l'aspetto di un mosaico.
Una tovaglia continua
La vegetazione copre le pareti, aggira le finestre e collega tutte le parti della facciata.
Un bordo colorato
Fiori gialli, rosa e viola scandiscono il verde come gli accenti del ricamo.
Vedi l'intera opera
Né ritratto di casa, né semplice giardino
L'edificio rimane riconoscibile: tetto in scandole, rivestimento chiaro, persiane, finestre, terrazza e mobili, non si stacca però mai dal paesaggio, Ivy trasforma il muro in una massa viva; i fiori del prato sembrano salire sulla facciata.
La piazza riunisce tutto in un piano frontale C'è poca profondità, ma molti passaggi: una finestra aperta mostra l'interno, un'altra rivela l'erba dietro la casa, un'altra ancora si chiude come un piatto opaco.
Facciata e motivo tessile
Perché il dipinto evoca un tessuto?
Klimt non copia letteralmente il tessuto Utilizza principi comuni all'arazzo, al mosaico e alle arti decorative: ripetizione, trama, bordo e accenti colorati.
Finestre come quadrati cuciti
La facciata forma il supporto Cornici verticali e orizzontali dividono la superficie in scomparti Ogni finestra diventa una variante: tenda, ombra, riflesso, pianta o apertura.
Fiori come schemi ripetuti
I tocchi rosa, giallo e viola non sono usati solo per descrivere le specie Distribuiscono punti di intensità che impediscono al verde di diventare uniforme.
Edera come filo continuo
Le foglie passano davanti al rivestimento, aggirano le aperture e sfocano i confini Il muro sembra meno costruito che tessuto dalla vegetazione.
Osservare da vicino
Finestre, edera e giardino in primo piano
L'inquadratura ravvicinata consente a Klimt di rendere i dettagli ordinari gli eventi reali del dipinto.
Non confondere
Weissenbach I e Weissenbach II
Entrambi i dipinti risalgono al 1914 e mostrano la stessa casa, ma rispondono a due distinte domande visive.
| Aspetto | Casa forestale I | Casa forestale II |
|---|---|---|
| Inquadratura | Vista più ampia dell'edificio in un prato in pendenza. | Primo piano del fronte sulla facciata e sulla terrazza. |
| Sfondo | Il lato di Schoberstein chiude la parte superiore dell'immagine. | Il tetto occupa il bordo superiore; il paesaggio esterno è quasi assente. |
| Movente principale | Rapporto tra casa, prato fiorito e montagna. | Rapporto tra finestre, edera, vasi e giardino. |
| Spazio | Profondità compressa, vista attraverso un binocolo. | Superficie frontale vicina ad un arazzo vegetale. |
| Collezione | Collezione privata; l'opera è stata presentata in prestito al Belvedere. | New New York Gallery, collezione Estée Lauder. |
La stessa estate, lo stesso paesaggio
Architettura e natura intorno all'Attersee
Per capire Weissenbach, dobbiamo collocarlo nella lunga ricerca di Klimt sulle case incastonate nella vegetazione.
Casa forestale a Weissenbach I
L'edificio, il prato e la montagna formano un paradiso chiuso dove la vera strada scompare.
Vedi riproduzione →
Vicolo del castello di Kammer
Gli alberi costruiscono un'architettura naturale, mentre il castello diventa una piccola meta gialla.
Vedi Vicolo →
Chiesa di Unterach
Le facciate e i tetti sono accatastati su piani colorati, senza profondità panoramica.
Vedi i paesaggi →
Pendio boscoso a Unterach
Il terreno e i tronchi diventano una stretta rete di chiavi, vicina a un motivo tessile.
Esplora le foreste →
Attersee
Il lago riempie quasi tutta la piazza e mostra fino a che punto Klimt può ridurre un luogo alla sua superficie colorata.
Esplora l'Attersee →Fotografie reali
Weissenbach, rifugio delle estati recenti
Dal 1914, Klimt lascia i luoghi abituali di Kammer e si stabilisce nella casa forestale all'ingresso della valle di Weissenbach, vi cerca la calma mentre la famiglia Flöge soggiorna nelle vicinanze, nella Haus Donner.
Weissenbach e il rilievo
Vista dal Kleiner Schoberstein: il villaggio, la riva e i pendii boscosi spiegano lo spazio ristretto dei paesaggi tardivi.
Klimt a Weissenbach
Gustav Klimt e Friederike Maria Beer in passeggiata durante l'estate del 1916, l'ultima stagione del pittore all'Attersee.
Cosa sceglie Klimt di cancellare
Un paradiso costruito, lontano dalla strada e dalla guerra
La casa era vicino a una strada che conduceva nella valle di Weissenbach e verso Bad Ischl, nella prima versione, Klimt omette questo percorso e riduce i segnali stradali Nella seconda, l'inquadratura frontale esclude quasi ogni contesto esterno.
Questa selezione non significa che il pittore sia all'oscuro della storia: arrivò a Weissenbach durante l'estate del 1914, quando iniziò la prima guerra mondiale Ma i suoi paesaggi non descrivono il conflitto Costruiscono uno spazio di ritiro, saturo di natura, dove la casa sembra protetta dalla sua edera.
Klimt affittò la casa forestale e dipinse le due vedute di Weissenbach.
Dalla riva sud tornò dipingendo a Litzlberg e osservò Unterach.
La scorsa estate all'Attersee; i paesaggi tardivi acquistano colore e libertà.
La versione II appartiene alla collezione Estée Lauder presentata alla Neue Galerie di New York.
Per il tuo interno
Una piazza vegetale ricca ma strutturata
La frontalità della facciata dà una presenza stabile, mentre l'edera e i fiori portano una vibrazione continua Questa composizione funziona particolarmente bene in un luminoso soggiorno, un ingresso, un ufficio o vicino a tessuti naturali: lino, velluto verde, legno stagionato e ottone.
Vedi la riproduzione di Weissenbach →Collezioni importanti
Continua a leggere
Articoli correlati
Domande frequenti
Comprendi tutto sulla Casa di Weissenbach
Quando ha dipinto Klimt la Casa del Ranger a Weissenbach?
Entrambe le versioni risalgono al 1914, primo anno dei suoi ultimi tre soggiorni estivi a Weissenbach.
Dov'è oggi la versione II?
Alla Neue Galerie New York Fa parte della collezione Estée Lauder ed è stato messo a disposizione del museo grazie a Estée Lauder.
Quali sono le sue dimensioni?
La tela misura 110 × 110 cm, un formato quadrato comune nei paesaggi Klimt.
Qual è la differenza tra le versioni I e II?
La versione I mostra la casa sul prato, di fronte alla montagna La versione II incornicia la facciata molto da vicino ed enfatizza le finestre, l'edera e la terrazza.
Klimt viveva davvero in questa casa?
Sì. Affittò stanze in questa casa forestale durante i suoi soggiorni a Weissenbach tra il 1914 e il 1916.
Perché parliamo di modelli tessili?
La calandra della finestra, la ripetizione delle foglie, i piccoli tocchi del tetto e il bordo fiorito organizzano la superficie come un arazzo o un mosaico.
Cosa vediamo nelle finestre?
A seconda delle aperture, ci sono tende, vasi di fiori, un interno scuro o uno sfondamento verso il prato situato dietro la casa.
Possiamo vedere il dipinto tutto il tempo a New York?
La Neue Galerie presenta regolarmente le sue opere principali di Klimt, ma l'impiccagione può cambiare È prudente consultare la pagina della raccolta prima di visitarla.
Fonti verificate
Musei e archivi
Galleria di New York
Scheda ufficiale versione II, collezione, contesto, finestre, edera e giardino.
RicercaDatabase Gustav Klimt
Soggiorni dal 1914 al 1916, confronto tra le due versioni e paesaggi tardivi dell'Attersee.
Archivio pubblicoKlimt a Weissenbach nel 1916
Fonte e stato di pubblico dominio della fotografia storica con Friederike Maria Beer.
0 Osservazioni