Stampa, Sol Levante - Claude Monet immagine 1 copia dipinta a mano a olio
#1 - Stampa, Sol Levante

Top 100 - Impressionismo

Impressionismo: 100 dipinti famosi che catturano la luce

Monet, Renoir, Degas, Morisot, Pissarro e i loro complici: una classificazione da vedere come una passeggiata all'aria aperta, senza l'obbligo di tirare fuori l'ombrello.

L'impressionismo non solo ha aggiunto dei tocchi di colore al dipinto: ha cambiato la velocità dello sguardo Qui, la luce è raramente saggia, le ombre a volte si prendono delle libertà, e il cielo sembra aver perso tutti i suoi incontri di inquadratura.

100opere classificate
10artisti rappresentati
1874la prima mostra
10 sguardiuna modernità condivisa
Per uscireIl paesaggio, la strada e il tempo libero spostano il laboratorio nel mezzo del mondo moderno.
CorniceLa fotografia e le stampe giapponesi incoraggiano tagli puliti, diagonali e viste inaspettate.
VibrareTocchi visibili, ombre colorate e riflessi fanno circolare la luce in zone tranquille.
VivereStazioni, caffè, teatri, giardini e le rive della Senna raccontano la storia di una società che impara a godersi la domenica.

La vernice prende aria

Cento dipinti, il mondo a cielo aperto

L'impressionismo nasce da un'idea semplice e francamente audace: dipingere ciò che l'occhio cattura prima che la ragione metta la scena in un cassetto La luce cambia, i colori vibrano, il soggetto respira Anche una banchina di stazione può diventare un piccolo evento atmosferico, che è comunque più elegante di un semplice ritardo del treno.

Gli impressionisti non solo dipinsero una bella luce: catturarono un'ora, una folla e una leva prima che tutto cambiasse posto Anche le nuvole si rifiutano di posarsi a lungo.
Passare alle immagini

Opere in immagini

I
Le icone di movimento

Monet, Renoir, Degas, Manet, Morisot e Caillebotte installano le immagini divenute inseparabili dall'impressionismo.

Stampa, Sol Levante - Claude Monet immagine 1 copia dipinta a mano a olio #1
Claude Monet

Impressione, Sol Levante

Riferimento artista1840-1926Data1872Collezionemuseo Marmottan MonetFormato48 x 63 cm

Dipinto a Le Havre nel 1872 poi mostrato nel 1874, Impression, Soleil Levant dà il nome al movimento impressionista suo malgrado Il porto diventa foschia, arancio e vibrazione: un pò di tempo visivo con un enorme curriculum storico A proposito di "Impression, Soleil levant", questo dipinto ci ricorda che la fama di un'opera non deriva sempre da un grande battito di tuoni; a volte, è dovuta a un esatto equilibrio tra memoria, stile e intensità visiva.

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Bal du moulin de la Galette - Pierre-Auguste Renoir immagine 1 riproduzione prodotta da Alpha Reproduction #2
Pierre-Auguste Renoir

Palla da mulino Galette

Riferimento artista1841-1919Data1876Collezionedipartimento di pittura del Museo del LouvreFormato131x175 cm

Presentato nel 1877, Bal du moulin de la Galette trasforma Montmartre in un popolare bagno di luce Renoir non dipinge solo una festa: fissa una società che balla, chiacchiera e lascia che le ombre blu facciano da comparse A proposito di "Bal du moulin de la Galette", possiamo leggervi un'epoca, un gusto e un modo di organizzare lo sguardo; è tanto per una singola immagine, ma alla pittura a volte piace caricare la barca con eleganza.

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La Classe di Danza - Edgar Degas immagine 1 dipinto ad olio su tela #3
Edgar Degas

La lezione di danza

Riferimento artista1834-1917Data1871Collezionemuseo d'OrsayFormato85 x 75 cm

In The Dance Class, Degas guarda l'altro lato dello spettacolo: ripetizione, fatica, disciplina, tutù d'attesa La storia del dipinto sta in questa scelta moderna: mostrare la grazia prima che diventi presentabile A proposito di "The Dance Class", in questa passeggiata, l'ingresso porta un respiro utile: un'immagine che possiamo guardare per il suo soggetto, ma anche per il modo in cui la pittura crea una presenza.

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Olympia - Édouard Manet immagine 1 riproduzione artigianale della pittura #4
Édouard Manet

Olympia

Riferimento artista1832-1883Data1863CollezioneMuseo d'Orsay (Parigi)Formato130,5 x 190 cm

In "Olympia", Édouard Manet organizza il motivo senza ridurlo a pretesto; le masse danno alla composizione il suo ritmo interiore Per "Olympia" di Édouard Manet la forza viene meno da un'esplosione di brillantezza che dall'equilibrio: abbastanza struttura per guidare l'occhio, abbastanza respiro per far vivere la scena In "Olympia" di Édouard Manet, qui, la lettura inizia con il soggetto, poi si sposta verso la luce e l'equilibrio generale; spesso è qui che il dipinto acquista il suo carattere "Olympia" di Édouard Manet, qui, la lettura inizia con il soggetto, poi si sposta verso la luce e l'equilibrio generale; spesso è qui che il dipinto acquista il suo carattere "Olympia" di Édouard Manet, qui, la lettura inizia con il soggetto, poi si sposta verso la luce e l'equilibrio generale; spesso è qui che il dipinto acquista il suo carattere. "Olympia" di Édouard Manet, qui, la lettura inizia con il soggetto, poi si sposta verso la luce e l'equilibrio generale; spesso qui inizia con la lettura Édouardia, e il carattere, dove il carattere prende il carattere generale, e la lettura inizia con la lettura, quindi con la luce, spesso con la lettura, qui, il soggetto, e il soggetto che inizia con la lettura, "Olympia"

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Rue de Paris, tempo piovoso - Gustave Caillebotte immagine 1 copia dipinta a mano ad olio #5
Gustave Caillebotte

Rue de Paris, tempo piovoso

Riferimento artista1848-1894Data1877CollezioneIstituto d'Arte di ChicagoFormato2122x2762cm

In "Rue de Paris, temps de rain", Gustave Caillebotte fa del motivo un evento visivo più che una semplice etichetta; il colore regola poi la temperatura dell'insieme Per "Rue de Paris, temps de rain" di Gustave Caillebotte, l'occhio trova un preciso motivo per rallentare: una linea, una banca, un profilo o un contrasto che conferisce al dipinto la sua poca autorevolezza In "Rue de Paris, temps de rain" di Gustave Caillebotte, quest'opera vale il suo motivo preciso tanto quanto la sua luce e la sua atmosfera; non è lì per riempire una scatola: aggiunge una sfumatura identificabile al percorso In "Rue de Paris, temps de rain" di Gustave Caillebotte, quest'opera vale per il suo motivo preciso tanto quanto per la sua luce e la sua atmosfera; non è lì per riempire una scatola: aggiunge una sfumatura identificabile al percorso In "Rue de Paris, temps de rain" di Gustave Caillebotte, quest'opera vale tanto per la luce quanto per la sua atmosfera precisa e aggiunge un motivo di pioggia che non è identificabile come motivo di Parigi.

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Le Berceau - Berthe Morisot immagine 1 copia di dipinto dipinto a mano #6
Berthe Morisot

La culla

Riferimento artista1841-1895Data1872Collezionemuseo d'OrsayFormato56 x 46,5 cm

Presentato durante la prima mostra impressionista, Le Berceau trasforma una scena domestica in un momento sospeso Morisot dipinge la maternità senza molto parlare, che dà al silenzio una vera autorità A proposito di "Le Berceau", la presenza del soggetto rimane il punto di ingresso, ma l'outfit reale deriva dalla costruzione: linee, valori, gesti mantenuti ed equilibrio generale; insomma, il dipinto funziona mentre pensiamo solo di guardarlo.

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Boulevard Montmartre, effetto notte - Camille Pissarro #7
Camille Pissarro

Boulevard Montmartre, effetto notte

Riferimento artista1830-1903Data1897CollezioneGalleria Nazionale, LondraFormato53,5 x 65 cm

Nella serie Boulevards, Pissarro dipinge Parigi dall'altezza di una finestra Il soggetto non è solo la strada: è la luce che cambia, la folla e questo tempo urbano che rifiuta di tacere A proposito di "Le Boulevard Montmartre, effetto notte", nella riproduzione, queste sfumature rimangono preziose: permettono di sentire il ritmo della tela, i suoi contrasti e questa piccola autorità silenziosa che un buon quadro conserva anche quando nessuno gli chiede il suo parere.

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L'alluvione a Port-Marly - Alfred Sisley immagine 1 riproduzione prodotta da Alpha Reproduction #8
Alfred Sisley

L'alluvione a Port-Marly

Riferimento artista1839-1899Data1876Collezionemuseo d'OrsayFormato60 x 81 cm

In "The Flood at Port-Marly", Alfred Sisley rende il motivo un evento visivo piuttosto che una semplice etichetta; il disegno mantiene il tutto mentre l'atmosfera si prende alcune libertà Per "The Flood at Port-Marly" di Alfred Sisley, la forza proviene meno da un'esplosione di brillantezza che da un equilibrio: abbastanza struttura per guidare l'occhio, abbastanza respiro per far vivere la scena In "The Flood at Port-Marly" di Alfred Sisley, il punto di riferimento architettonico dà al dipinto una spina dorsale: monumento, ponte, villaggio o casa stabilizzano la composizione e impediscono il vago effetto nebbia "The Flood at Port-Marly" di Alfred Sisley, il punto di riferimento architettonico stabilizza il dipinto una spina dorsale: monumento, ponte, villaggio o casa stabilizza la composizione e previene il vago effetto nebbia "The Flood at Port-Marly" di Alfred Sisley, il punto di riferimento architettonico dà al dipinto una spina dorsale: monumento, ponte, villaggio o casa stabilizzano la composizione e impediscono la composizione della nebbia "The Flood at Port-Marly" di Alfred Sisley, il monumento architettonico di Alfred Sisley, e impedisce la composizione del villaggio o la vaga struttura del monumento di Alfred Sisley, il monumento di smuffatura del villaggio, il vago o la composizione del monumento di Alfred Sisley, previene la composizione del villaggio, il vago.

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Il bagno del bambino - Mary Cassatt #9
Mary Cassatt

Il Bagno del Bambino

Riferimento artista1844-1926Data1893CollezioneIstituto d'Arte di ChicagoFormato1003x661 cm

Ne "Il bagno del bambino", Mary Cassatt fa del motivo un evento visivo più che una semplice etichetta; i vuoti contano quanto le figure ed evitano ogni pesantezza, per "Il bagno del bambino" di Mary Cassatt, l'occhio trova un preciso motivo per rallentare: una linea, una banca, un profilo o un contrasto che conferisce al dipinto la sua poca autorità "Il bagno del bambino" di Mary Cassatt, l'occhio trova un preciso motivo per rallentare: una linea, una banca, un profilo o un contrasto che conferisce al dipinto la sua poca autorità "Il bagno del bambino" di Mary Cassatt, l'occhio trova un preciso motivo per rallentare: una linea, una banca, un profilo o un contrasto che conferisce al dipinto la sua poca autorità "Il bagno del bambino" di Mary Cassatt, l'occhio trova un preciso motivo per rallentare: una linea, una banca, un profilo o un contrasto che conferisce al dipinto la sua poca autorità "Il bagno del bambino" di Mary Cassatt porta il suo stato d'animo nel viaggio; la tela respira, ma non è venuta solo per aprire la finestra.

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Ninfee - Claude Monet immagine 1 riproduzione artigianale della pittura #10
Claude Monet

Ninfee

Riferimento artista1840-1926Data1914CollezioneFranciaFormato219x602cm

In "Nymphéas", Claude Monet organizza il motivo senza ridurlo a pretesto; i contorni alternano precisione e libertà a un bel aplomb, per "Nymphéas" di Claude Monet la forza viene meno da un'esplosione di brillantezza che da un equilibrio: abbastanza struttura per guidare l'occhio, abbastanza respiro per far vivere la scena "Nymphéas" di Claude Monet, la forza viene meno da un'esplosione di brillantezza che da un equilibrio: abbastanza struttura per guidare l'occhio, abbastanza respiro per far vivere la scena "Nymphéas" di Claude Monet porta il proprio umore al viaggio; la tela respira, ma non è venuta solo per aprire la finestra.

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Il pranzo dei diportisti - Pierre-Auguste Renoir immagine 1 dipinto dipinto ad olio su tela #11
Pierre-Auguste Renoir

Il pranzo dei diportisti

Riferimento artista1841-1919Data1880CollezioneCollezione PhillipsFormato130,2 x 175,6 cm

Dipinto intorno al 1880-1881, Le Déjeuner des canoeiers riunisce amici, modelli e attività di svago sulle rive della Senna Renoir tiene un'intera epoca attorno a un tavolo, che rimane più conviviale di un manifesto A proposito di "Le Déjeuner des canoeiers", l'interesse storico qui si unisce all'interesse visivo; comprendiamo meglio l'opera quando vediamo come dialoga con il suo tempo, ma rimane leggibile senza trasformare il divano in un leggio universitario.

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Assenzio - Edgar Degas immagine 1 riproduzione di pittura ad olio #12
Edgar Degas

Assenzio

Riferimento artista1834-1917Data1875Collezionemuseo d'OrsayFormato920x680 cm

In "Absinthe", Edgar Degas rende il motivo un evento visivo piuttosto che una semplice etichetta; il contrasto organizza la scena prima ancora di leggere i dettagli Per "Absinthe" di Edgar Degas la forza proviene meno da un'esplosione di brillantezza che da un equilibrio: abbastanza struttura per guidare l'occhio, abbastanza respirazione per far vivere la scena "Absinthe" di Edgar Degas, la forza proviene meno da un'esplosione di brillantezza che da un equilibrio: abbastanza struttura per guidare l'occhio, abbastanza respiro per far vivere la scena "Absinthe" di Edgar Degas, la forza proviene meno da un'esplosione di brillantezza che da un equilibrio: abbastanza struttura per guidare l'occhio, abbastanza respirazione per far vivere la scena "Absinthe" di Edgar Degas, la forza proviene meno da un'esplosione di brillantezza che da un equilibrio: abbastanza struttura per guidare l'occhio, abbastanza respiro per far vivere la scena "Absinthe" di Edgar Degas porta il suo stato d'animo nel viaggio; la tela respira, ma non è venuta solo per aprire la finestra.

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Le Déjeuner sur l'herbe - Édouard Manet immagine 1 riproduzione di pittura ad olio #13
Édouard Manet

Pranzo sull'erba

Riferimento artista1832-1883Data1863CollezioneMuseo d'Orsay (Parigi)Formato208 x 264,5 cm

In "Le Déjeuner sur l'herbe", Édouard Manet cerca una presenza che resista al semplice titolo; il contrasto organizza la scena ancor prima che ne leggiamo i dettagli Per "Le Déjeuner sur l'herbe" di Édouard Manet, sulla scala dell'immagine, questa singolarità conta molto: evita l'effetto di pattern intercambiabile, questa grande malattia degli sguardi troppo schiacciati Possiamo amare "Le Déjeuner sur l'herbe" per la sua calma o la sua brillantezza, ma la sua presa deriva soprattutto dal modo in cui Édouard Manet organizza il look.

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Piallatrici per parquet - Gustave Caillebotte immagine 1 copia dipinta a mano ad olio #14
Gustave Caillebotte

Piallatrici per parquet

Riferimento artista1848-1894Data1875Collezionemuseo d'OrsayFormato102 x 146,5 cm

Rifiutato al Salon poi mostrato nel 1876, Les Raboteurs de parquet conferisce al lavoro manuale una dignità monumentale Caillebotte mantiene la precisione del disegno e lascia scivolare la luce sul legno come un secondo soggetto A proposito di "Les Raboteurs de parquet", dà anche una buona ragione per rallentare lo scorrimento; il dipinto non è lì per riempire la centesima scatola: aggiunge una sfumatura, un'epoca, a volte anche un pò di altissima insolenza.

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La Loge - Pierre-Auguste Renoir immagine 1 riproduzione di opere d'arte ad olio #15
Pierre-Auguste Renoir

La Loggia

Riferimento artista1841-1919Data1874CollezioneCourtauld Gallery, Londra, Regno UnitoFormato80 cm×63,5 cm (31,5 pollici×25,0 pollici)

Con La Loge, Renoir dipinge il teatro come una scena sociale oltre che come uno spettacolo, La coppia guarda e sa di essere guardata: la modernità mondana qui sta in un binocolo, fiori e un leggero profumo di rappresentazione A proposito di "La Loge", la forza dell'immagine sta nella sua capacità di rimanere chiara mantenendo la profondità; è esattamente il tipo di pittura che sembra semplice finché non inizi davvero a guardarla.

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La Gare Saint-Lazare - Claude Monet immagine 1 copia dipinta a mano ad olio #16
Claude Monet

Stazione di Saint-Lazare

Riferimento artista1840-1926Data1877CollezioneMuseo Fogg, CambridgeFormato75 cm

Con La Gare Saint-Lazare, Monet porta vapore, metallo e velocità nella pittura moderna La stazione non è più una cornice: è il vero soggetto, fumante, rumoroso, sicurissimo della sua importanza A proposito di "La Gare Saint-Lazare", in una bellissima riproduzione, sono questi dettagli a fare la differenza: la materia, la seduta del modello, il rapporto tra sfondo e figura, e questa piccola anima in più che evita l'effetto cartolina.

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Il ponte Villeneuve-la-Garenne - Alfred Sisley immagine 1 riproduzione prodotta da Alpha Reproduction #17
Alfred Sisley

Il ponte Villeneuve-la-Garenne

Riferimento artista1839-1899Data1872CollezioneNew York, Metropolitan Museum of ArtFormato49,5 x 65,4 cm

Ne "Il ponte di Villeneuve-la-Garenne", Alfred Sisley cerca una presenza che resista al semplice titolo; il punto di vista trasforma un'osservazione familiare in una sorpresa duratura Per "Le Pont de Villeneuve-la-Garenne" di Alfred Sisley, sulla scala dell'immagine, questa singolarità conta molto: evita l'effetto di pattern intercambiabile, questa grande malattia di troppo guardare In "Le Pont de Villeneuve-la-Garenne" di Alfred Sisley, l'architettura fornisce una precisione utile; dà allo sguardo un punto di appoggio, mentre il dipinto conserva la sua parte di flessibilità, mentre il dipinto "Le Pont de Villeneuve-la-Garenne" di Alfred Sisley, l'architettura fornisce un punto di appoggio utile; dà allo sguardo un punto di appoggio, mentre il dipinto conserva la sua parte di flessibilità In "Le Pont de Villeneuve-la-Garenne" di Alfred Sisley, l'architettura fornisce una precisione utile; dà allo sguardo un punto di sostegno, mentre la pittura conserva la sua quota di flessibilità nel punto di Alfred Pontis-Le Pontisley-Le Sisley, mentre la sua parte di flessibilità di Alfred Sisley conserva il suo punto di flessibilità.

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Il Ponte d'Europa - Gustave Caillebotte immagine 1 riproduzione artigianale di un dipinto #18
Gustave Caillebotte

Il Ponte d'Europa

Riferimento artista1848-1894Data1876CollezionePetit Palais/Museo d'Arte ModernaFormato125x181 cm

Il Pont de l'Europe riunisce architettura in metallo, passeggiata e Parigi moderna Caillebotte conferisce alle linee di ferro una presenza quasi eroica, mentre i passanti ci ricordano che la città non posa mai a lungo A proposito de "Il ponte d'Europa", l'interesse storico qui si unisce all'interesse visivo; comprendiamo meglio l'opera quando vediamo come dialoga con il suo tempo, ma rimane leggibile senza trasformare il divano in un leggio universitario.

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Un bar a Folies-Bergère - Édouard Manet immagine 1 copia dipinta a mano a olio #19
Édouard Manet

Un bar al Folies-Bergère

Riferimento artista1832-1883Data1882CollezioneCourtauld Institute (Londra)Formato96 x 130 cm

In "Un bar aux Folies-Bergère", Édouard Manet dà all'occhio un chiaro punto d'ingresso; lo sguardo circola tra struttura, materiale e piccoli vuoti espressivi Per "Un bar aux Folies-Bergère" di Édouard Manet, sulla scala dell'immagine, questa singolarità conta molto: evita l'effetto di pattern intercambiabile, questa grande malattia degli sguardi troppo schiacciati L'interesse di "Un bar aux Folies-Bergère" di Édouard Manet, sulla scala dell'immagine, questa singolarità conta molto: evita l'effetto di pattern intercambiabile, questa grande malattia degli sguardi troppo affrettati L'interesse di "Un bar aux Folies-Bergère" di Édouard Manet, sulla scala dell'immagine, questa singolarità conta molto: evita l'effetto di pattern intercambiabile, questa grande malattia degli sguardi troppo affrettati L'interesse di "Un bar aux Folies-Bergère" di Édouard Manet è dovuto a questa differenza concreta: il soggetto rifiuta di cambiare lo sguardo e di diventare un ritmo.

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L'Altalena - Pierre-Auguste Renoir immagine 1 dipinto dipinto ad olio su tela #20
Pierre-Auguste Renoir

L'altalena

Riferimento artista1841-1919Data1876Collezionemuseo d'OrsayFormato92 x 73 cm

Ne "La Balançoire", Pierre-Auguste Renoir evita l'immagine intercambiabile e afferma il proprio tono; il punto di vista trasforma un'osservazione familiare in una sorpresa duratura Per "La Balançoire" di Pierre-Auguste Renoir, la composizione viene letta per tappe: prima il motivo, poi le masse, poi i passaggi di luce che conferiscono al dipinto il suo vero tempo In "La Balançoire" di Pierre-Auguste Renoir, il dipinto viene letto per tappe: prima il motivo, poi le masse, poi i passaggi di luce che conferiscono al dipinto il suo vero tempo In "La Balançoire" di Pierre-Auguste Renoir, il dipinto evita l'anonimato perché porta un soggetto riconoscibile; la luce, l'inquadratura e il materiale poi gli conferiscono una propria personalità In "La Balançoire" di Pierre-Auguste Renoir, il dipinto evita l'anonimato perché porta un soggetto riconoscibile; la luce, l'inquadratura e il materiale gli conferiscono poi una personalità propria In "La Balançoire" di Pierre-Augusteçoir, evita la sua personalità e la sua personalità riconoscibile; evita il soggetto Pierre Renaire, la sua personalità, la sua personalità, la sua personalità, la sua personalità, la sua personalità riconoscibilità.

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#21
Claude Monet

Le macine

Riferimento artista1840-1926

In "Les meules", Claude Monet stabilisce una discreta tensione fin dal primo sguardo; i gesti secondari raccontano quasi quanto il soggetto principale Per "Les meules" di Claude Monet, sulla scala dell'immagine, questa singolarità conta molto: evita l'effetto di pattern intercambiabile, questa grande malattia del troppo guardare In "Les meules" di Claude Monet, qui, la lettura inizia con il soggetto, poi si sposta verso la luce e l'equilibrio generale; è spesso qui che il dipinto acquista il suo carattere Possiamo amare "Les meules" per la sua calma o la sua brillantezza, ma la sua presa deriva principalmente dal modo in cui Claude Monet organizza lo sguardo.

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Blue Dancers - immagine Edgar Degas 1 copia dipinta a mano a olio #22
Edgar Degas

Ballerini blu

Riferimento artista1834-1917Data1890Collezionemuseo d'Orsay, ParigiFormato85 x 75,5 cm

In "Blue Dancers", Edgar Degas conserva un momento la cui pittura allunga la sua durata; lo sguardo circola tra struttura, materia e piccole lacune espressive, per "Blue Dancers" di Edgar Degas, la composizione viene letta per tappe: prima il motivo, poi le masse, poi i passaggi di luce che danno al dipinto il suo vero tempo "Blue Dancers" di Edgar Degas, la composizione viene letta per tappe: prima il motivo, poi le masse, poi i passaggi di luce che danno al dipinto il suo vero tempo "Blue Dancers" di Edgar Degas mantiene così una chiara identità visiva, senza bisogno di un grande effetto retorico per renderlo interessante.

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Giorno d'estate - Berthe Morisot immagine 1 riproduzione di pittura ad olio #23
Berthe Morisot

Giorno d'estate

Riferimento artista1841-1895

In "Jour d'été", Berthe Morisot mette il soggetto alla prova di un'inquadratura molto personale; la superficie dipinta conserva una tensione che il soggetto da solo non spiegherebbe Per "Jour d'été" di Berthe Morisot, sulla scala dell'immagine, questa singolarità conta molto: evita l'effetto di pattern intercambiabile, questa grande malattia degli sguardi troppo smaniosi L'interesse di "Jour d'été" di Berthe Morisot, sulla scala dell'immagine, questa singolarità conta molto: evita l'effetto di pattern intercambiabile, questa grande malattia degli sguardi troppo smaniosi L'interesse di "Jour d'été" di Berthe Morisot è dovuto a questa differenza concreta: il soggetto cambia il ritmo dello sguardo e rifiuta di diventare una formula copiata.

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Les Coquelicots - Claude Monet immagine 1 riproduzione artigianale di un dipinto #24
Claude Monet

I Papaveri

Riferimento artista1840-1926Data1873Collezionemuseo d'OrsayFormato500 x 650 cm

Esposto nel 1874, Les Coquelicots mantiene la campagna di Argenteuil quasi immediatamente fresca Le macchie rosse guidano l'occhio come una passeggiata, senza indicazioni o scarpe nuove richieste.

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Gli ombrelli - Pierre-Auguste Renoir immagine 1 riproduzione di opere d'arte ad olio #25
Pierre-Auguste Renoir

Ombrelli

Riferimento artista1841-1919Data1881CollezioneGalleria NazionaleFormato180,3 x 114,9 cm

In "Les Parapluies", Pierre-Auguste Renoir muove un soggetto concreto verso un'immagine più ambigua; il disegno mantiene l'insieme mentre l'atmosfera si prende qualche libertà Per "Les Parapluies" di Pierre-Auguste Renoir, il dipinto non cerca solo di essere carino; documenta un modo di vedere, che è chiaramente più solido di una nebbia abbastanza non documentata In "Les Parapluies" di Pierre-Auguste Renoir, il dipinto evita l'anonimato perché porta un soggetto riconoscibile; la luce, l'inquadratura e il materiale gli conferiscono poi una propria personalità L'interesse di "Les Parapluies" di Pierre-Auguste Renoir, il dipinto evita l'anonimato perché porta un soggetto riconoscibile; la luce, l'inquadratura e il materiale gli conferiscono poi una propria personalità L'interesse di "Les Parapluies" di Pierre-Auguste Renoir, il dipinto evita l'anonimato perché porta un soggetto riconoscibile; la luce, l'inquadratura e il materiale gli conferiscono poi una propria personalità L'interesse di "Les Parapluies" di Pierre-Auguste per evitare che il suo interesse renauste renaustico e il soggetto si faccia cambiare la sua differenza di personalità per il ritmo di Pierre-Auguste-Auguste, per poi cambiare la sua personalità.

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II
Parigi inventa la sua vita moderna

Boulevard, stazioni ferroviarie, caffè, camerini e sale da ballo mostrano una capitale in movimento, a volte elegante e raramente immobile.

Prova di un balletto sul palco - Edgar Degas immagine 1 dipinto ad olio su tela #26
Edgar Degas

Prove di un balletto sul palco

Riferimento artista1834-1917Data1874Collezionemuseo d'OrsayFormato65 x 81,5 cm

In "Prova di un balletto sul palco", Edgar Degas mette il soggetto alla prova di un'inquadratura molto personale; il contrasto organizza la scena ancor prima che ne leggiamo i dettagli Per "Prova di un balletto sul palco" di Edgar Degas, sulla scala dell'immagine, questa singolarità conta molto: evita l'effetto motivo intercambiabile, questa grande malattia dagli sguardi troppo strizzati L'interesse di "Prova di un balletto sul palco" di Edgar Degas, sulla scala dell'immagine, questa singolarità conta molto: evita l'effetto motivo intercambiabile, questa grande malattia degli sguardi troppo affrettati L'interesse di "Prova di un balletto sul palco" di Edgar Degas è dovuto a questa differenza concreta: il soggetto cambia il ritmo dello sguardo e rifiuta di diventare una formula copiata.

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Le Pont d'Argenteuil - Claude Monet immagine 1 copia di dipinto dipinto a mano #27
Claude Monet

Il Ponte Argenteuil

Riferimento artista1840-1926Data1874Collezionemuseo d'OrsayFormato600 x 800 cm

Ne "Le Pont d'Argenteuil", Claude Monet stabilisce una discreta tensione fin dal primo sguardo; le diagonali conferiscono al soggetto un'energia che non regge in posizione Ne "Le Pont d'Argenteuil" di Claude Monet, l'architettura fornisce un'utile precisione; conferisce allo sguardo un punto di appoggio, mentre il dipinto conserva la sua parte di flessibilità Possiamo gradire "Le Pont d'Argenteuil" per la calma o la brillantezza, ma la sua presa deriva principalmente dal modo in cui Claude Monet organizza lo sguardo.

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Neve a Louveciennes - Alfred Sisley immagine 1 riproduzione artigianale della pittura #28
Alfred Sisley

Neve a Louveciennes

Riferimento artista1839-1899Data1875Collezionemuseo d'OrsayFormato61 x 50,5 cm

In "Neige à Louveciennes", Alfred Sisley trasforma un motivo riconoscibile in un'esperienza visiva; il disegno mantiene l'insieme mentre l'atmosfera si prende alcune libertà, per "Neige à Louveciennes" di Alfred Sisley la forza proviene meno da un'esplosione di brillantezza che da un equilibrio: abbastanza struttura per guidare l'occhio, abbastanza respiro per far vivere la scena "Neige à Louveciennes" di Alfred Sisley mantiene così una chiara identità visiva, senza bisogno di un grande effetto retorico per renderla interessante.

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La barca durante l'alluvione, Port-Marly - Alfred Sisley immagine 1 riproduzione artigianale di un dipinto #29
Alfred Sisley

La barca durante l'alluvione, Port-Marly

Riferimento artista1839-1899Data1876CollezioneParigi, Museo d'OrsayFormato50,4 x 61 cm

In "La barca durante il diluvio, Port-Marly", Alfred Sisley trasforma la posa o il gesto in vera e propria architettura; le diagonali conferiscono al soggetto un'energia che non regge in posizione In "La barca durante il diluvio, Port-Marly" di Alfred Sisley, il motivo dell'acqua dà un punto di riferimento concreto: riflessione, sponda, barca o stagno organizzano la profondità e impediscono alla luce di galleggiare senza soggetto L'interesse de "La barca durante il diluvio, Port-Marly" di Alfred Sisley, il motivo dell'acqua dà un punto di riferimento concreto: riflessione, sponda, barca o stagno organizzano la profondità e impediscono alla luce di galleggiare senza soggetto L'interesse de "La barca durante il diluvio, Port-Marly" di Alfred Sisley è dovuto a questa concreta differenza: il soggetto cambia il ritmo dello sguardo e rifiuta di diventare una formula copiata.

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Argenteuil - Édouard Manet immagine 1 riproduzione prodotta da Alpha Reproduction #30
Édouard Manet

Argenteuil

Riferimento artista1832-1883Data1874CollezioneMuseo delle Belle Arti (Tournai)Formato149x115 cm

In "Argenteuil", Édouard Manet trasforma posa o gesto in vera e propria architettura; il disegno mantiene l'insieme mentre l'atmosfera si prende qualche libertà, in questa differenza concreta risiede l'interesse di "Argenteuil" per Édouard Manet: il soggetto cambia il ritmo dello sguardo e rifiuta di diventare una formula copiata.

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La Promenade - Pierre-Auguste Renoir immagine 1 dipinto dipinto ad olio su tela #31
Pierre-Auguste Renoir

La passeggiata

Riferimento artista1841-1919Data1870CollezioneGetty Center, Los Angeles, California, Stati Uniti.Formato81,3 cm×64,8 cm (32,0 pollici×25,5 pollici)

Ne "La Promenade", Pierre-Auguste Renoir dona alla vita di tutti i giorni una densità che non aveva chiesto; il disegno mantiene l'insieme mentre l'atmosfera si prende qualche libertà Possiamo amare "La Promenade" per la sua calma o la sua brillantezza, ma la sua presa deriva principalmente dal modo in cui Pierre-Auguste Renoir organizza il look.

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Boulevard de Montmartre, mattina di primavera - Camille Pissarro immagine 1 dipinto dipinto ad olio su tela #32
Camille Pissarro

Boulevard de Montmartre, mattina di primavera

Riferimento artista1830-1903Data1897Collezionecollezione privata

Nella serie Boulevards, Pissarro dipinge Parigi dall'altezza di una finestra Il soggetto non è solo la strada: è la luce che cambia, la folla e questo tempo urbano che rifiuta di rimanere tranquillo A proposito di "The Boulevard de Montmartre, mattina di primavera", il piacere deriva anche dal fatto che l'opera si rifiuta di spiegare tutto; lei dà abbastanza indizi per dirigere l'occhio, poi mantiene un elemento di riserva, come una modella che conosce molto bene il suo profilo migliore.

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#33
Claude Monet

Il Giardino dell'Artista a Giverny

Riferimento artista1840-1926

Ne "Il giardino dell'artista a Giverny", Claude Monet dà alla vita di tutti i giorni una densità che non aveva chiesto; le diagonali conferiscono al soggetto un'energia che non regge per "Le Jardin de l'artiste à Giverny" di Claude Monet, il dipinto non solo cerca di essere carino; documenta un modo di vedere, che è chiaramente più solido di una bruma piuttosto non documentata Possiamo amare "Le Jardin de l'artiste à Giverny" per la sua calma o la sua brillantezza, ma la sua presa deriva soprattutto dal modo in cui Claude Monet organizza il look.

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Donne in giardino - Claude Monet immagine 1 copia dipinta a mano ad olio #34
Claude Monet

Donne in giardino

Riferimento artista1840-1926

In "Donne in giardino", Claude Monet parte da un soggetto chiaramente identificato; i gesti secondari raccontano quasi quanto il soggetto principale, per "Donne in giardino" di Claude Monet la forza proviene meno da un'esplosione di brillantezza che da un equilibrio: abbastanza struttura per guidare l'occhio, abbastanza respiro per far vivere la scena "Donne in giardino" di Claude Monet, la forza viene meno da un'esplosione di brillantezza che da un equilibrio: abbastanza struttura per guidare l'occhio, abbastanza respiro per far vivere la scena "Donne in giardino" di Claude Monet porta il proprio umore al viaggio; la tela respira, ma non è venuta solo per aprire la finestra.

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La Ferrovia - Édouard Manet immagine 1 dipinto dipinto ad olio su tela #35
Édouard Manet

La ferrovia

Riferimento artista1832-1883Data1873CollezioneGalleria Nazionale d'Arte (Washington)Formato93 x 115 cm

Ne "Le Chemin de fer", Édouard Manet muove un soggetto concreto verso un'immagine più ambigua; i rapporti tonali stabiliscono una profondità senza rumore L'interesse de "Le Chemin de fer" per Édouard Manet risiede in questa differenza concreta: il soggetto cambia il ritmo dello sguardo e rifiuta di diventare una formula copiata.

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I Grandi Bagnanti - Pierre-Auguste Renoir immagine 1 riproduzione di pittura ad olio #36
Pierre-Auguste Renoir

I Grandi Bagnanti

Riferimento artista1841-1919Data1898-1905CollezioneMuseo d'arte di FiladelfiaFormato210,5 x 250,8 cm

In "Les Grandes Baigneuses", Pierre-Auguste Renoir parte da un soggetto chiaramente identificato; le diagonali conferiscono al soggetto un'energia che non regge in sede Per "Les Grandes Baigneuses" di Pierre-Auguste Renoir, la composizione viene letta per tappe: prima lo schema, poi le masse, poi i passaggi di luce che danno al dipinto il suo vero tempo In "Les Grandes Baigneuses" di Pierre-Auguste Renoir, qui, la lettura inizia con il soggetto, poi si sposta verso la luce e l'equilibrio generale; spesso è qui che il dipinto acquista il suo carattere "Les Grandes Baigneuses" di Pierre-Auguste Renoir, qui, la lettura inizia con il soggetto, poi si sposta verso la luce e l'equilibrio generale; spesso è qui che il dipinto acquista il suo carattere. "Les Grandes Baigneuses" di Pierre-Auguste Renoir, qui, la lettura inizia con il soggetto, poi si sposta verso la luce e l'equilibrio generale; spesso è qui che il dipinto "Les Grandes Baigne" guadagna il suo carattere generale, e poi la lettura inizia con Pierre Renoir, dove il soggetto, dove il carattere generale, Pierre Renoigne, poi inizia con la lettura, dove il soggetto, Pierre Renoigneoir, e la lettura inizia con la lettura, quindi inizia con il soggetto.

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Place du Théâtre-Français e Avenue de l'Opéra, Brouillard - Camille Pissarro immagine 1 copia di dipinto dipinto a mano #37
Camille Pissarro

Place du Théâtre-Français e Avenue de l'Opéra, Brouillard

Riferimento artista1830-1903Data1897CollezioneMuseo d'arte di DallasFormato54 x 66 cm

In "Place du Théâtre-Français and Avenue de l'Opéra, Brouillard", Camille Pissarro trasforma posa o gesto in vera e propria architettura; la tavolozza riunisce gli scatti senza appiattire il palcoscenico Per "Place du Théâtre-Français and Avenue de l'Opéra, Brouillard" di Camille Pissarro, nella scala dell'immagine, questa singolarità conta molto: evita l'effetto motivo intercambiabile, questa grande malattia degli sguardi troppo strizzati In "Place du Thétre-Français and Avenue de l'Opéra, Brouillard" di Camille Pissarro, nella scala dell'immagine, questa singolarità conta molto: evita l'effetto intercambiabile, questa grande malattia degli sguardi troppo frettolosi In "Place du Thétre-Français and Avenue de l'Opéra, Brouillard" di Camille Pissarro, in scala intercambiabile, in questa immagine conta un motivo troppo affrettato, in scala di Camillepigliabile, in questa malattia di Camillepissarro, in questa malattia di gran de l'immagine, in scala di Camillepépissarro, in questa singolare effetto di evitate la malattia di Camillepépissarro, in un motivo di gran giglio, in scala di gran giglio e l'immagine. "Place du Théâtre-Français et Avenue de l'Opéra, Brouillard" di Camille Pissarro è dovuta a questa differenza concreta: il soggetto cambia il ritmo dello sguardo e rifiuta di diventare una formula copiata.

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La Vendemmia - Camille Pissarro immagine 1 dipinto dipinto ad olio su tela #38
Camille Pissarro

La Vendemmia

Riferimento artista1830-1903Data1882CollezioneMuseo di arte occidentale, TokyoFormato70 x 126 cm

Ne "La Moisson", Camille Pissarro costruisce una scena dal carattere immediatamente sensibile; il colore regola poi la temperatura dell'insieme, per "La Moisson" di Camille Pissarro, sulla scala dell'immagine, questa singolarità conta molto: evita l'effetto di pattern intercambiabile, questa grande malattia degli sguardi troppo smaniosi, ne "La Moisson" di Camille Pissarro, il titolo fa da piccolo punto di partenza: annuncia un motivo, una situazione o una presenza che la pittura trasforma poi in esperienza visiva ne "La Moisson" di Camille Pissarro, il titolo fa da piccolo punto di partenza: annuncia un motivo, una situazione o una presenza che il dipinto trasforma poi in esperienza visiva ne "La Moisson" di Camille Pissarro, il titolo fa da piccolo punto di partenza: annuncia un motivo, una situazione o una presenza che il dipinto trasforma poi in esperienza visiva Possiamo amare "La Moisson" per la sua calma o la sua brillantezza, ma la sua presa deriva principalmente dal modo in cui Camille Pissarro organizza il look.

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Il bacino delle ninfee, armonia verde - Claude Monet immagine 1 copia di dipinto dipinto a mano #39
Claude Monet

Il Bacino delle Ninfee, armonia verde

Riferimento artista1840-1926

In "Le Bassin aux Nymphéas, harmony verte", Claude Monet dona alla vita di tutti i giorni una densità che non aveva chiesto; il punto di vista trasforma un'osservazione familiare in una sorpresa duratura In "Le Bassin aux Nymphéas, harmony verte" di Claude Monet, il dipinto evita l'anonimato perché porta un soggetto riconoscibile; la luce, l'inquadratura e la materia gli conferiscono poi una propria personalità Possiamo amare "Le Bassin aux Nymphéas, harmony verte" per la sua calma o la sua brillantezza, ma la sua presa deriva principalmente dal modo in cui Claude Monet organizza lo sguardo.

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Sentiero che sale nell'erba alta - Pierre-Auguste Renoir immagine 1 riproduzione prodotta da Alpha Reproduction #40
Pierre-Auguste Renoir

Sentiero che sale nell'erba alta

Riferimento artista1841-1919

In "Strada che sale nell'erba alta", Pierre-Auguste Renoir organizza il motivo senza ridurlo a pretesto; il colore regola poi la temperatura del tutto Per "Strada che sale nell'erba alta" di Pierre-Auguste Renoir, l'occhio trova un motivo preciso per rallentare: una linea, una sponda, un profilo o un contrasto che dà al dipinto la sua poca autorità "Strada che sale nell'erba alta" di Pierre-Auguste Renoir, l'occhio trova un motivo preciso per rallentare: una linea, una sponda, un profilo o un contrasto che dà al dipinto la sua poca autorità "Strada che sale nell'erba alta" di Pierre-Auguste Renoir, l'occhio trova un motivo preciso per rallentare: una linea, una sponda, un profilo o un contrasto che conferisce al dipinto la sua poca autorità "Strada che sale nell'erba alta" di Pierre-Auguste Renoir porta il suo umore al corso; la tela respira, ma non è venuta solo per aprire la finestra.

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Donna al suo gabinetto - Berthe Morisot immagine 1 copia di dipinto dipinto a mano #41
Berthe Morisot

Donna al suo gabinetto

Riferimento artista1841-1895

La donna nel suo gabinetto favorisce il momento privato, i bianchi, i gesti sobri Morisot instaura una modernità discreta, più fine di un discorso grandioso e molto più elegante.

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Nella serra - Édouard Manet immagine 1 riproduzione della pittura ad olio #42
Édouard Manet

Nella serra

Riferimento artista1832-1883Data1878-1879CollezioneAlte Nationalgalerie (Berlino)Formato115x150cm

In "In serra", Édouard Manet rende il motivo un evento visivo piuttosto che una semplice etichetta; le diagonali conferiscono al soggetto un'energia che non regge al suo posto Per "Dans la serre" di Édouard Manet, la composizione viene letta per tappe: prima il motivo, poi le masse, poi i passaggi di luce che danno al dipinto il suo vero tempo "Nella serra" di Édouard Manet, la composizione viene letta per tappe: prima il motivo, poi le masse, poi i passaggi di luce che danno al dipinto il suo vero tempo "Nella serra" di Édouard Manet, la composizione viene letta per tappe: prima il motivo, poi le masse, poi i passaggi di luce che danno al dipinto il suo vero tempo "Nella serra" di Édouard Manet, la composizione viene letta per tappe: prima il motivo, poi le masse, poi i passaggi di luce che danno al dipinto il suo vero tempo. "Nella serra" di Édouard Manet, la composizione per le messe in fasi poi il motivo di luce, il motivo di Édouard Manet, il motivo di luce per lette per le masse, poi il motivo di Manet, il motivo di luce per lette per le masse, il motivo di luce per lette per le masse, il motivo di Manet, il motivo di luce.

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Danza in città - Pierre-Auguste Renoir immagine 1 riproduzione di pittura ad olio #43
Pierre-Auguste Renoir

Ballando in città

Riferimento artista1841-1919Data1883Collezionemuseo d'OrsayFormato180x90cm

In "Dancing in the City", Pierre-Auguste Renoir conduce l'occhio attraverso una serie di decisioni perfettamente visibili; la tavolozza riunisce gli scatti senza appiattire il palco Per "Dance in the City" di Pierre-Auguste Renoir la forza deriva meno da un'esplosione di brillantezza che da un equilibrio: abbastanza struttura per guidare l'occhio, abbastanza respiro per far vivere la scena In "Dance in the City" di Pierre-Auguste Renoir, questo dipinto fornisce un punto di riferimento semplice ma utile: uno schema chiaro, un'atmosfera pulita e un modo di condurre l'occhio senza fare grandi bobine In "Dance in the City" di Pierre-Auguste Renoir, questo dipinto fornisce un punto di riferimento semplice ma utile: uno schema chiaro, un'atmosfera pulita e un modo di condurre l'occhio senza fare grandi bobine "Dance in the City" di Pierre-Auguste Renoir, questo dipinto porta un punto di riferimento semplice ma utile: uno schema chiaro, un'atmosfera pulita e un modo di condurre l'occhio senza fare grandi bobine "Dance in the City" di Pierre-Auguste Renoir, ma un motivo di riferimento semplice senza fare un'atmosfera pulita e senza fare riferimento a Pierre-Augustels un'atmosfera di Pierre Renauguste City, un'atmosfera chiara e senza fare un punto di riferimento semplice punto di riferimento alla città, senza fare riferimento alla città, un'atmosfera pulita e un'atmosfera di Pierre Renauguste City, senza fare un'atmosfera pulita e un'atmosfera di Pierre Renauguste.

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Terrazza a Sainte-Adresse - Claude Monet immagine 1 dipinto dipinto ad olio su tela #44
Claude Monet

Terrazza a Sainte-Adresse

Riferimento artista1840-1926

In "Terrasse à Sainte-Adresse", Claude Monet costruisce una scena dal carattere immediatamente sensibile; i contorni alternano precisione e libertà ad un bellissimo aplomb Per "Terrasse à Sainte-Adresse" di Claude Monet, sulla scala dell'immagine, questa singolarità conta molto: evita l'effetto pattern intercambiabile, questa grande malattia degli sguardi troppo smaniosi Possiamo amare "Terrasse à Sainte-Adresse" per la sua calma o la sua brillantezza, ma la sua presa deriva principalmente dal modo in cui Claude Monet organizza il look.

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Ritratto di Jeanne Samary - Pierre-Auguste Renoir immagine 1 riproduzione di opere d'arte ad olio #45
Pierre-Auguste Renoir

Ritratto di Jeanne Samary

Riferimento artista1841-1919Data1878CollezioneMuseo dell'Ermitage, San Pietroburgo, RussiaFormato174 cm×105 cm (69 in×41 in)

Jeanne Samary, attrice della Comédie-Française, diventa per Renoir un'apparizione rosa, vivace e mondana Il ritratto racconta tanto di una persona quanto di una Parigi dello spettacolo, con un sorriso come accessorio principale A proposito di "Ritratto di Jeanne Samary", la composizione merita attenzione: organizza le messe, le pause e i piccoli accenti luminosi con una precisione che si nota meglio al secondo sguardo che al primo.

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Donna con una collana di perle in una loggia - Mary Cassatt #46
Mary Cassatt

Donna con una collana di perle in un camerino

Riferimento artista1844-1926

Con La Loge, Renoir dipinge il teatro come una scena sociale oltre che come uno spettacolo, La coppia guarda e sa di essere guardata: la modernità mondana qui sta in un binocolo, fiori e un leggero profumo di rappresentazione A proposito di "Donna con una collana di perle in un camerino", l'immagine acquista profondità quando osserviamo le scelte di posa, arredamento e luce; sono loro che trasformano il soggetto in un'esperienza visiva, non solo in una miniatura per spuntare una lista.

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I Tetti Rossi, angolo villaggio, effetto inverno - Camille Pissarro immagine 1 riproduzione di pittura ad olio #47
Camille Pissarro

Les Toits rouge, angolo villaggio, effetto inverno

Riferimento artista1830-1903Data1877Collezionemuseo d'Orsay, ParigiFormato54 x 65 cm

In "Les Toits rouge, corner de village, winter effect", Camille Pissarro dà all'occhio un chiaro punto d'ingresso; il disegno mantiene il tutto mentre l'atmosfera si prende qualche libertà Per "Les Toits rouge, corner de village, winter effect" di Camille Pissarro, il dipinto non cerca solo di essere carino; documenta un modo di vedere, che è chiaramente più solido di una bruma piuttosto non documentata In "Les Toits rouge, corner de village, winter effect" di Camille Pissarro, il dipinto non cerca solo di essere carino; documenta un modo di vedere, che è chiaramente più solido di una bruma piuttosto non documentata In "Les Toits rouge, corner de village, winter effect" di Camille Pissarro, questo soggetto costruito permette di misurare la mano di Camille Pissarro: dobbiamo tenere le linee, la luce e l'atmosfera senza trasformare il luogo in un semplice documento L'interesse di "Les Toits rossi, angolo villaggio, effetto inverno "a Camille Pissarro è dovuto a questa differenza concreta: il soggetto cambia il ritmo dello sguardo e rifiuta di diventare una formula copiata.

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Eugène Manet sull'Isola di Wight - Berthe Morisot immagine 1 copia dipinta a mano ad olio #48
Berthe Morisot

Eugène Manet sull'Isola di Wight

Riferimento artista1841-1895

In "Eugène Manet sull'Isola di Wight", Berthe Morisot trasforma un motivo riconoscibile in un'esperienza visiva; il contrasto organizza la scena prima ancora che leggiamo i dettagli Per "Eugène Manet sull'Isola di Wight" di Berthe Morisot, la forza deriva meno da un'esplosione di brillantezza che da un equilibrio: abbastanza struttura per guidare l'occhio, abbastanza respiro per far vivere la scena In "Eugène Manet sull'Isola di Wight" di Berthe Morisot, il dipinto evita l'anonimato perché porta un soggetto riconoscibile; luce, inquadratura e materiale poi gli conferiscono una propria personalità In "Eugène Manet sull'Isola di Wight" di Berthe Morisot, il dipinto evita l'anonimato perché porta un soggetto riconoscibile; luce, inquadratura e materiale poi gli conferiscono una propria personalità In "Eugène Manet sull'Isola di Wight" di Berthe Morisot, il dipinto evita l'anonimato perché porta un soggetto riconoscibile; la luce, incornicia e poi gli conferisce la propria personalità in "Eugè Manet" di Berthe Manight e evita la sua personalità riconoscibile per poi la sua personalità, evitando la sua personalità di Berthe Morine Moride, e la sua personalità di Berthe Moride, per poi evita il suo stesso Morine Morine Moride, e la sua personalità di incornicia la sua personalità riconoscibile.

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Ballerini al bar - Edgar Degas immagine 1 riproduzione di pittura ad olio #49
Edgar Degas

Ballerini al bar

Riferimento artista1834-1917Data1900 circaCollezioneLa Collezione Phillips, WashingtonFormato130x98 cm

In "Dancers at the Bar", Edgar Degas mette il soggetto alla prova di un'inquadratura molto personale; la tavolozza riunisce le inquadrature senza appiattire la scena, in questa differenza concreta risiede l'interesse di "Dancers at the Bar" per Edgar Degas: il soggetto cambia il ritmo dello sguardo e rifiuta di diventare una formula copiata.

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Donna in un caffè - Edgar Degas immagine 1 riproduzione di opere d'arte ad olio #50
Edgar Degas

Donna in un caffè

Riferimento artista1834-1917Data1875-1876CollezioneMuseo d'Orsay, ParigiFormato92 x 68 cm

In "Donna in un caffè", Edgar Degas dà allo sguardo un chiaro punto di ingresso; la luce distribuisce i ruoli con tranquilla autorità Per "Donna in un caffè" di Edgar Degas, sulla scala dell'immagine, questa singolarità conta molto: evita l'effetto di schema intercambiabile, questa grande malattia degli sguardi troppo affrettati In "Donna in un caffè" di Edgar Degas, il soggetto umano permette di seguire Edgar Degas il più vicino possibile a una presenza che guarda, legge, aspetta o rimane a distanza In "Donna in un caffè" di Edgar Degas, il soggetto umano ci permette di seguire Edgar Degas il più vicino possibile a una presenza che guarda, legge, aspetta o rimane a distanza In "Donna in un caffè" di Edgar Degas, il soggetto umano ci permette di seguire Edgar Degas il più vicino possibile a una presenza umana che ci rimane, ci permette di seguire Edgar Degas il più vicino possibile a una presenza che guarda, legge, aspetta o a distanza In "Donna in un caffè" di Edgar Degas, il soggetto umano ci permette di seguire una presenza umana che ci aspetta a distanza possibile da Edgar Degas, ci guarda a distanza o che ci guarda a Edgar Degas, ci permette di seguire una presenza umana.

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III
Acqua, neve e le stagioni

Senna, inondazioni, giardini e campagna offrono agli artisti un laboratorio a grandezza naturale per osservare l'atmosfera.

Canottieri che remano sulla Yerres - Gustave Caillebotte #51
Gustave Caillebotte

I diportisti remano sullo Yerres

Riferimento artista1848-1894

In "Canotiers che rema sulle Yerres", Gustave Caillebotte evita l'immagine intercambiabile e asserisce il proprio tono; i contorni alternano precisione e libertà ad un bel aplomb Per "Canotiers che rema sulle Yerres" di Gustave Caillebotte, l'occhio trova un preciso motivo per rallentare: una linea, una sponda, un profilo o un contrasto che conferisce al dipinto la sua poca autorità "Canotiers che remano sulle Yerres" di Gustave Caillebotte, l'occhio trova un preciso motivo per rallentare: una linea, una sponda, un profilo o un contrasto che conferisce al dipinto la sua poca autorità "Canotiers che remano sulle Yerres" di Gustave Caillebotte mantiene così una chiara identità visiva, senza bisogno di un grande effetto retorico per renderlo interessante.

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#52
Claude Monet

Il ponte giapponese

Riferimento artista1840-1926

Ne "Il ponte giapponese", Claude Monet fa del motivo un evento visivo piuttosto che una semplice etichetta; i gesti secondari raccontano quasi quanto il soggetto principale, per "Il ponte giapponese" di Claude Monet, l'occhio trova un motivo preciso per rallentare: una linea, una banca, un profilo o un contrasto che conferisce al dipinto la sua poca autorità In "Il ponte giapponese" di Claude Monet, l'architettura fornisce una precisione utile; dà all'occhio un punto di appoggio, mentre il dipinto conserva la sua parte di flessibilità In "Il ponte giapponese" di Claude Monet, l'architettura fornisce un punto di appoggio utile; dà all'occhio un punto di appoggio, mentre il dipinto conserva la sua parte di flessibilità, mentre il dipinto fornisce una precisione utile; dà all'occhio un punto di appoggio, mentre il dipinto conserva la sua parte di flessibilità. In "Il ponte giapponese" di Claude Monet, l'architettura fornisce un punto di appoggio utile; dà all'occhio un punto di appoggio, mentre il dipinto conserva la sua parte di flessibilità. "Il ponte giapponese" di Claude Monet, l'architettura fornisce un punto di appoggio utile; mentre il suo punto di appoggio al Ponte di Claude Monet, il ponte di Claude Monet mantiene la sua flessibilità, mentre la sua parte di Claude Monet, la pittura mantiene la sua parte di flessibilità, mentre il ponte giapponese, la parte di Claude Monet, la sua parte di flessibilità, la pittura mantiene la sua parte di flessibilità.

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Madre e Bambino - Mary Cassatt immagine 1 copia dipinto a mano #53
Mary Cassatt

Madre e bambino

Riferimento artista1844-1926

In "Madre e Bambino", Mary Cassatt fa del motivo un evento visivo più che una semplice etichetta; i contorni alternano precisione e libertà a una bella idraulica Per "Madre e Bambino" di Mary Cassatt, la composizione viene letta per tappe: prima il motivo, poi le masse, poi i passaggi di luce che danno al dipinto il suo vero tempo In "Madre e Bambino" di Mary Cassatt, il titolo funge da piccolo punto di partenza: annuncia un motivo, una situazione o una presenza che il dipinto trasforma poi in esperienza visiva In "Madre e Bambino" di Mary Cassatt, il titolo funge da piccolo punto di partenza: annuncia un motivo, una situazione o una presenza che il dipinto trasforma poi in esperienza visiva In "Madre e Bambino" di Mary Cassatt, il titolo funge da piccolo punto di partenza: annuncia un motivo, una situazione o una presenza che il dipinto trasforma poi in un'esperienza visiva. In "Madre e Bambino" di Mary Cassatt, il titolo funge da piccolo punto di partenza: annuncia un motivo, che poi il dipinto inizia come un'esperienza visiva e che Maria Cassatt, il titolo annuncia un'esperienza visiva che poi trasforma in un'esperienza visiva e che Maria in un'esperienza visiva.

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Il Canal Saint-Martin - Alfred Sisley immagine 1 riproduzione artigianale di un dipinto #54
Alfred Sisley

Il canale di Saint-Martin

Riferimento artista1839-1899Data1872CollezioneMuseo d'Orsay, ParigiFormato38 x 46,5 cm

In "Le Canal Saint-Martin", Alfred Sisley evita l'immagine intercambiabile e asserisce un tono pulito; i gesti secondari raccontano quasi quanto il soggetto principale, per "Le Canal Saint-Martin" di Alfred Sisley l'occhio trova un preciso motivo per rallentare: una linea, una sponda, un profilo o un contrasto che conferisce al dipinto la sua poca autorità "Le Canal Saint-Martin" di Alfred Sisley mantiene così una chiara identità visiva, senza bisogno di un grande effetto retorico per renderlo interessante.

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La Donna con l'Ombrello - Madame Monet e suo figlio (la passeggiata) - Claude Monet immagine 1 riproduzione artigianale di un dipinto #55
Claude Monet

La Donna con l'Ombrello - Madame Monet e suo figlio (la passeggiata)

Riferimento artista1840-1926

La Donna con l'Ombrello mostra Camille e Jean Monet presi dal vento e dalla luce Il ritratto di famiglia diventa una scena all'aperto, con cielo sufficiente a far funzionare tutta la tela A proposito de "La donna con l'Ombrello - Madame Monet e suo figlio (la passeggiata)", nella riproduzione, queste sfumature rimangono preziose: permettono di sentire il ritmo della tela, i suoi contrasti e questa piccola autorità silenziosa che un buon quadro conserva anche quando nessuno chiede il suo parere.

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Regate ad Argenteuil - Claude Monet immagine 1 riproduzione di pittura ad olio #56
Claude Monet

Regate ad Argenteuil

Riferimento artista1840-1926

In "Regates in Argenteuil", Claude Monet evita l'immagine intercambiabile e asserisce un tono tutto suo; il punto di vista trasforma già un'osservazione familiare in una sorpresa duratura, per "Regates in Argenteuil" di Claude Monet la forza viene meno da un'esplosione di brillantezza che da un equilibrio: abbastanza struttura per guidare l'occhio, abbastanza respirazione per far vivere la scena In "Regates in Argenteuil" di Claude Monet, il titolo dà già un punto di riferimento concreto per leggere l'immagine: abbastanza struttura per guidare l'occhio, abbastanza respiro per far vivere la scena In "Regates in Argenteuil" di Claude Monet, il titolo dà già un punto di riferimento concreto per leggere l'immagine: soggetto, luogo, luce o azione dirigono lo sguardo prima che la materia pittorica faccia il suo lavoro "Regates in Argenteuil" di Claude Monet, il titolo dà già un punto di riferimento concreto per leggere l'immagine: soggetto, luogo, luce o azione dirigono lo sguardo prima che la materia pittorica faccia il suo lavoro "Regates in Argenteuil" di Claude Monet, il titolo dà già un punto di riferimento concreto per la lettura del soggetto, la luce o la lettura diretta dell'immagine di Claude Monet, il titolo dà già il punto di riferimento pittorico per la lettura del soggetto, il suo punto di Claude Monet.

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Canal du Loing - Alfred Sisley immagine 1 riproduzione di pittura ad olio #57
Alfred Sisley

Canale Loing

Riferimento artista1839-1899Data1892Collezionemuseo d'OrsayFormato73,5 x 92,5 cm

In "Canal du Loing", Alfred Sisley stabilisce una discreta tensione fin dal primo sguardo; il contrasto organizza la scena prima ancora di leggere i dettagli Possiamo amare "Canal du Loing" per la sua calma o la sua brillantezza, ma la sua presa deriva principalmente dal modo in cui Alfred Sisley organizza il look.

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Lettura - Berthe Morisot #58
Berthe Morisot

Lettura

Riferimento artista1841-1895

In "La Lecture", Berthe Morisot cerca una presenza che resista al semplice titolo; la tavolozza riunisce gli scatti senza appiattire la scena, per "La Lecture" di Berthe Morisot, sulla scala dell'immagine, questa singolarità conta molto: evita l'effetto pattern intercambiabile, questa grande malattia degli sguardi troppo premuti Possiamo amare "La Lecture" per la sua calma o la sua brillantezza, ma la sua presa deriva soprattutto dal modo in cui Berthe Morisot organizza il look.

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Da Padre Lathuille, all'aperto - Édouard Manet immagine 1 riproduzione prodotta da Alpha Reproduction #59
Édouard Manet

Da padre Lathuille, all'aperto

Riferimento artista1832-1883Data1879CollezioneMuseo delle Belle Arti di TournaiFormato93 x 112 cm

In "Chez le père Lathuille, en plein air", Édouard Manet fa del motivo un evento visivo piuttosto che una semplice etichetta; le diagonali conferiscono al soggetto un'energia che non regge per "Chez le père Lathuille, en plein air" di Édouard Manet, l'occhio trova un preciso motivo per rallentare: una linea, un bordo, un profilo o un contrasto che conferisce al dipinto la sua poca autorità In "Chez le père Lathuille, en plein air" di Édouard Manet, l'occhio trova un preciso motivo per rallentare: una linea, un bordo, un profilo o un contrasto che conferisce al dipinto la sua poca autorità In "Chez le père Lathuille, en plein air" di Édouard Manet, questo dipinto fornisce un semplice ma utile punto di riferimento: una linea, una banca, un profilo o un contrasto che conferisce al dipinto la sua poca autorità In "Chez le père Lathuille, en plein air" di Édouard Manet, un semplice motivo di riferimento a leels air, che fornisce un'atmosfera di plein air a lein air o un semplice punto di riferimento a lein air, en plein air pain air pain leels reels reels reels reels demanet, en plein air pain reels reels reels reels reels reels reeles, en leair, en leair, en leair relinged air pain reel reels reelis reels reels relinged issue, en plein relinged iss of leair, en plein relinged reels relinged relinged leair, en plein reeles de reelis demanet, en plein reel reel reel reel reel reels reel reel reeles de plain reel reel relinged it.

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Rue Montorgueil - Claude Monet immagine 1 riproduzione di pittura ad olio #60
Claude Monet

Rue Montorgueil

Riferimento artista1840-1926

In "La rue Montorgueil", Claude Monet organizza il motivo senza ridurlo a pretesto; il colore regola poi la temperatura dell'insieme, per "La rue Montorgueil" di Claude Monet, l'occhio trova un preciso motivo per rallentare: una linea, una banca, un profilo o un contrasto che conferisce al dipinto la sua poca autorità "La rue Montorgueil" di Claude Monet, l'occhio trova un preciso motivo per rallentare: una linea, una banca, un profilo o un contrasto che conferisce al dipinto la sua poca autorità "La rue Montorgueil" di Claude Monet, l'occhio trova un preciso motivo per rallentare: una linea, una banca, un profilo o un contrasto che conferisce al dipinto la sua poca autorità "La rue Montorgueil" di Claude Monet, l'occhio trova il suo umore sul percorso; la tela respira, ma non è venuta solo per aprire la finestra.

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Ponte di Moret - Immagine di Alfred Sisley 1 copia di un quadro dipinto a mano #61
Alfred Sisley

Ponte Moret

Riferimento artista1839-1899Data1890CollezioneIstituto d'arte di MinneapolisFormato53,6 x 64,5 cm

Nel "Ponte di Moret", Alfred Sisley dà allo sguardo un chiaro punto di ingresso; i vuoti contano quanto le figure ed evitano ogni pesantezza, per il "Ponte di Moret" di Alfred Sisley, il dipinto non solo cerca di essere carino; documenta un modo di vedere, che è chiaramente più solido di una nebbia piuttosto non documentata, Nel "Ponte di Moret" di Alfred Sisley, l'architettura fornisce una precisione utile; dà allo sguardo un punto di appoggio, mentre il dipinto conserva la sua parte di flessibilità L'interesse del "Ponte di Moret" di Alfred Sisley è dovuto a questa differenza concreta: il soggetto cambia il ritmo dello sguardo e rifiuta di diventare una formula copiata.

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Madame Charpentier e i suoi figli - Pierre-Auguste Renoir immagine 1 copia dipinta a mano ad olio #62
Pierre-Auguste Renoir

Madame Charpentier e i suoi figli

Riferimento artista1841-1919Data1878CollezioneMetropolitan Museum of Art, New York, New YorkFormato153 cm×190 cm (60 in×75 in)

In "Madame Charpentier e i suoi figli", Pierre-Auguste Renoir fa del motivo un evento visivo piuttosto che una semplice etichetta; lo sguardo circola tra struttura, materiale e piccoli vuoti espressivi, per "Madame Charpentier e i suoi figli" di Pierre-Auguste Renoir la forza viene meno da un'esplosione di brillantezza che da un equilibrio: abbastanza struttura per guidare l'occhio, abbastanza respiro per far vivere la scena In "Madame Charpentier e i suoi figli" di Pierre-Auguste Renoir, la figura proviene meno da un'esplosione di brillantezza che da un equilibrio: abbastanza struttura per guidare l'occhio, abbastanza respirazione per far vivere la scena In "Madame Charpentier e i suoi figli" di Pierre-Auguste Renoir, la figura porta un altro tipo di presenza: abbastanza struttura per guidare l'occhio, abbastanza respiro per far vivere la scena In "Madame Charpentier e i suoi figli" di Pierre-Auguste Renoir, la figura porta un altro tipo di presenza: abbastanza struttura per guidare l'occhio e il suo tipo Pierre-Auguste Charame Chairpentier per far vivere la scena di Pierre-Auguste, abbastanza la sua figura di Pierre-Auguste Renpentier e far vivere un altro tipo di Pierre. Pierre-Auguste Renoir porta il proprio umore nel viaggio; la tela respira, ma non è venuta solo per aprire la finestra.

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Le Bassin d'Argenteuil - Claude Monet immagine 1 copia dipinta a mano ad olio #63
Claude Monet

Il bacino di Argenteuil

Riferimento artista1840-1926

Ne "Le Bassin d'Argenteuil", Claude Monet cerca una presenza che resista al semplice titolo; i vuoti contano quanto le figure ed evitano ogni pesantezza, per "Le Bassin d'Argenteuil" di Claude Monet, il dipinto non cerca solo di essere carino; documenta un modo di vedere, che è chiaramente più solido di una bruma piuttosto non documentata, ne "Le Bassin d'Argenteuil" di Claude Monet, il titolo dà già un punto di riferimento concreto per leggere l'immagine: soggetto, luogo, luce o azione dirigono lo sguardo prima che la materia pittorica faccia il suo lavoro Possiamo amare "Le Bassin d'Argenteuil" per la sua calma o la sua brillantezza, ma la sua presa deriva principalmente dal modo in cui Claude Monet organizza lo sguardo.

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L'Orchestra dell'Opera - Edgar Degas immagine 1 copia dipinta a mano di pittura #64
Edgar Degas

The Opera Orchestra

Riferimento artista1834-1917Data1870 circaCollezioneMuseo d'Orsay, ParigiFormato56 x 46 cm

In "The Opera Orchestra", Edgar Degas cerca una presenza che resista al semplice titolo; il disegno mantiene il tutto mentre l'atmosfera si prende qualche libertà Per "The Opera Orchestra" di Edgar Degas, il dipinto non solo cerca di essere carino; documenta un modo di vedere, che è chiaramente più solido di una nebbia piuttosto non documentata Possiamo amare "The Opera Orchestra" per la sua calma o la sua brillantezza, ma la sua presa deriva principalmente dal modo in cui Edgar Degas organizza lo sguardo.

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La casa dell'impiccato - Paul Cézanne immagine 1 dipinto dipinto ad olio su tela #65
Paolo Cezanne

La casa dell'impiccato

Riferimento artista1839-1906Data1873Collezionemuseo d'OrsayFormato55 x 66 cm

In "La casa dell'impiccato", Paul Cézanne cerca una presenza che resista al semplice titolo; l'inquadratura stringe ciò che merita davvero attenzione Con "La casa dell'impiccato", la casa dell'impiccato è uno dei paesaggi di Auvers che segna il periodo impressionista di Cézanne In questa versione de "La casa dell'impiccato", la strada, le pareti e gli alberi compongono un'immagine aspra, compatta, già meno piacevole di una semplice passeggiata In questa versione de "La casa dell'impiccato", la strada, le pareti e gli alberi compongono un'immagine aspra, compatta, già meno piacevole di una semplice passeggiata A proposito de "La casa dell'impiccato", la strada, le pareti e gli alberi compongono un'immagine aspra, compatta, già meno piacevole di una semplice passeggiata A proposito de "La casa dell'impiccato", in riproduzione, queste sfumature rimangono preziose: permettono di sentire il ritmo della tela, i suoi contrasti e questa piccola autorità silenziosa che un buon dipinto conserva anche quando nessuno chiede il suo parere.

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#66
Claude Monet

Il Parlamento di Londra, al tramonto

Riferimento artista1840-1926

Ne "Il Parlamento di Londra, sole tramontante", Claude Monet dà alla vita di tutti i giorni una densità che non aveva chiesto; la superficie dipinta conserva una tensione che il soggetto da solo non spiegherebbe Per "Il Parlamento di Londra, sole tramontante" di Claude Monet, sulla scala dell'immagine, questa singolarità conta molto: evita l'effetto di pattern intercambiabile, questa grande malattia degli sguardi troppo affrettati Possiamo gradire "Il Parlamento di Londra, sole al tramonto" per la sua calma o la sua brillantezza, ma la sua presa deriva principalmente dal modo in cui Claude Monet organizza il look.

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Nel camerino - Mary Cassatt immagine 1 dipinto ad olio su tela #67
Mary Cassatt

Nel camerino

Riferimento artista1844-1926

Con La Loge, Renoir dipinge il teatro come una scena sociale oltre che come uno spettacolo, La coppia guarda e sa di essere guardata: la modernità mondana qui sta nel binocolo, nei fiori e in un leggero profumo di rappresentazione A proposito di "In the Lodge", nella riproduzione, queste sfumature rimangono preziose: permettono di sentire il ritmo della tela, i suoi contrasti e questa piccola autorità silenziosa che un buon quadro conserva anche quando nessuno chiede il suo parere.

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La Prune - Édouard Manet immagine 1 copia di dipinto dipinto a mano #68
Édouard Manet

Prugna

Riferimento artista1832-1883Data1877 circaCollezioneGalleria Nazionale d'Arte (Washington)Formato74 x 50 cm

Ne "La Prune", Édouard Manet dà alla vita di tutti i giorni una densità che non aveva chiesto; il colore regola poi la temperatura dell'insieme, ne "La Prune" di Édouard Manet, il primo interesse viene dal soggetto stesso: dà al lettore una presa concreta prima di lasciare che il colore, la luce e i dettagli facciano il resto Possiamo amare "La Prune" per la sua calma o la sua brillantezza, ma la sua presa deriva principalmente dal modo in cui Édouard Manet organizza il look.

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Riposo - Édouard Manet immagine 1 riproduzione di pittura ad olio #69
Édouard Manet

Riposo

Riferimento artista1832-1883Data1871 circaCollezioneMuseo della Scuola di Design del Rhode Island, ProvidenceFormato150 x 114 cm

In "Repos", Édouard Manet evita l'immagine intercambiabile e asserisce un tono pulito; la superficie dipinta conserva una tensione che il soggetto da solo non spiegherebbe Per "Repos" di Édouard Manet, la composizione viene letta per tappe: prima il motivo, poi le masse, poi i passaggi di luce che danno al dipinto il suo vero tempo In "Repos" di Édouard Manet, questo dipinto fornisce un semplice ma utile riferimento: prima il motivo, poi le masse, poi i passaggi di luce che danno al dipinto il suo vero tempo In "Repos" di Édouard Manet, questo dipinto fornisce un semplice ma utile punto di riferimento: prima il motivo, poi le masse, poi i passaggi di luce che danno al dipinto il suo vero tempo. In "Repos" di Édouard Manet, questo dipinto fornisce un semplice ma utile punto di riferimento: un motivo chiaro, poi le masse, poi i passaggi di luce che danno al dipinto il suo vero tempo. In "Repos" di Édouard Manet, questo dipinto fornisce un semplice punto di riferimento ma un punto di riferimento, quindi un motivo di riferimento chiaro, che fornisce un motivo di Mandouard, un vero punto di riferimento alla luce, quindi un motivo di riferimento alla luce che rende il vero punto di Manet.

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Giovane Ragazza in Giardino - Mary Cassatt immagine 1 copia dipinta a mano a olio #70
Mary Cassatt

Giovane ragazza in giardino

Riferimento artista1844-1926

In "Giovane ragazza in giardino", Mary Cassatt evita l'immagine intercambiabile e asserisce un tono tutto suo; la materia pittorica dà peso alle zone più tranquille, per "Giovane ragazza in giardino" di Mary Cassatt, l'occhio trova un preciso motivo per rallentare: una linea, una banca, un profilo o un contrasto che conferisce al dipinto la sua poca autorità In "Giovane ragazza in giardino" di Mary Cassatt, il soggetto umano permette di seguire Mary Cassatt il più vicino possibile a una presenza che guarda, legge, aspetta o rimane a distanza In "Giovane ragazza in giardino" di Mary Cassatt, il soggetto umano ci permette di seguire Mary Cassatt il più da vicino possibile a un soggetto umano che ci permette di seguire Mary Cassatt, che ci guarda a distanza o che ci permette di seguire Mary Cassatt un soggetto umano che si tiene vicino possibile, che si tiene a Mary Cassatt, che si tiene a una presenza umana che si tiene a Mary Cassatt, che si tiene a distanza da Mary Cassatt, che si tiene a una presenza umana che si tiene a distanza, si legge a Mary Cassatt, che si tiene a Mary Cassatt, si tiene a distanza o si legge a Mary Cassatt, si tiene a una presenza umana che si tiene a Mary Cassatt che si tiene a distanza da Mary Cassatt, si tiene a distanza da Mary Cassatt.

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La tazza di tè - Mary Cassatt immagine 1 dipinto ad olio su tela #71
Mary Cassatt

La tazza di tè

Riferimento artista1844-1926

In "La tazza di tè", Mary Cassatt cerca una presenza che resista al semplice titolo; la luce distribuisce i ruoli con tranquilla autorità Per "La tazza di tè" di Mary Cassatt, il dipinto non solo cerca di essere carino; documenta un modo di vedere, che è molto più forte di una nebbia piuttosto non documentata Possiamo amare "La tazza di tè" per la sua calma o la sua brillantezza, ma la sua presa deriva principalmente dal modo in cui Mary Cassatt organizza lo sguardo.

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La Grenouillère - Claude Monet immagine 1 dipinto dipinto ad olio su tela #72
Claude Monet

La Grenouillère

Riferimento artista1840-1926Data1869CollezioneMetropolitan Museum of Art, New YorkFormato75 x 100 cm

In "La Grenouillère", Claude Monet dà alla vita di tutti i giorni una densità che non aveva chiesto; il colore regola poi la temperatura dell'insieme Per "La Grenouillère" di Claude Monet, sulla scala dell'immagine, questa singolarità conta molto: evita l'effetto di pattern intercambiabile, questa grande malattia degli sguardi troppo ansiosi In "La Grenouillère" di Claude Monet, questo dipinto fornisce un riferimento semplice ma utile: un pattern chiaro, un'atmosfera pulita e un modo di condurre l'occhio senza fare grandi bobine In "La Grenouillère" di Claude Monet, questo dipinto fornisce un punto di riferimento semplice ma utile: un pattern chiaro, un'atmosfera pulita e un modo di condurre l'occhio senza fare grandi bobine. In "La Grenouillère" di Claude Monet, questo dipinto fornisce un punto di riferimento semplice ma utile: un pattern chiaro, un'atmosfera pulita e un modo di condurre l'occhio senza fare grandi bobine. In "La Grenouillère" di Claude Monet, questo dipinto fornisce un punto di riferimento semplice ma un motivo chiaro, un motivo di direzione d'atmosfera pulita e senza fare un grande punto di riferimento di Claude Monet, un'atmosfera di riferimento di Claude Monet, facendo un'atmosfera di riferimento semplice e un'atmosfera di un'atmosfera di direzione di un'atmosfera pulita e un'atmosfera semplice di Grenillère senza fare un'atmosfera di un'atmosfera di un'atmosfera di un punto di riferimento semplice e un'atmosfera di Claude Grenet.

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La Pie - Claude Monet immagine 1 riproduzione artigianale della pittura #73
Claude Monet

La Gazza

Riferimento artista1840-1926

In "La Pie", Claude Monet trasforma un motivo riconoscibile in un'esperienza di sguardo; le diagonali conferiscono al soggetto un'energia che non regge al suo posto Per "La Pie" di Claude Monet, la forza deriva meno da un'esplosione di brillantezza che da un equilibrio: abbastanza struttura per guidare l'occhio, abbastanza respirazione per far vivere la scena In "La Pie" di Claude Monet, questo dipinto fornisce un punto di riferimento semplice ma utile: abbastanza struttura per guidare l'occhio, abbastanza respirazione per far vivere la scena In "La Pie" di Claude Monet, questo dipinto fornisce un punto di riferimento semplice ma utile: abbastanza struttura per guidare l'occhio, abbastanza respiro per far vivere la scena In "La Pie" di Claude Monet, questo dipinto fornisce un punto di riferimento semplice ma utile: un motivo chiaro, un'atmosfera pulita e un modo per condurre l'occhio senza fare grandi bobine di Claude Monet, questo dipinto fornisce un motivo di riferimento abbastanza semplice ma un punto di riferimento utile per guidare l'atmosfera di Claude Monet, questo dipinto di Claude Pie fornisce un'atmosfera di riferimento semplice e un'atmosfera di riferimento semplice per far vivere l'atmosfera di Claude Monet, ma un punto di Claude Pie Monet, un'atmosfera di riferimento semplice per creare un'atmosfera di Claude Pie Monet, un punto di riferimento di Claude Pie Monet, un'atmosfera di Claude Pie Monet, ma un punto di riferimento semplice e un punto di Claude Pie.

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L'uomo sul balcone, boulevard Haussmann - Gustave Caillebotte immagine 1 riproduzione di pittura a olio #74
Gustave Caillebotte

L'uomo sul balcone, boulevard Haussmann

Riferimento artista1848-1894

Ne "L'uomo sul balcone, Boulevard Haussmann", Gustave Caillebotte trasforma posa o gesto in vera e propria architettura; le diagonali conferiscono al soggetto un'energia che non regge per "L'uomo sul balcone, Boulevard Haussmann" di Gustave Caillebotte, il dipinto non solo cerca di essere carino; documenta un modo di vedere, che è chiaramente più solido di una nebbia piuttosto non documentata In "L'uomo sul balcone, Boulevard Haussmann" di Gustave Caillebotte, questo dipinto non cerca solo di essere carino; documenta un modo di vedere, che è chiaramente più solido di una nebbia piuttosto non documentata In "L'uomo sul balcone, Boulevard Haussmann" di Gustave Caillebotte, questo dipinto fornisce un punto di riferimento semplice ma utile: un modello chiaro, un'atmosfera pulita e un modo di condurre l'occhio senza fare grandi bobine L'interesse de "L'uomo sul balcone, Boulevard Haussmann" di Gustave Caillebotte, questo dipinto fornisce un punto di riferimento ma utile: un'atmosfera semplice e di reindirizzamento di apertura, facendo un modo di condurre l'occhio senza fare grandi bobine. "a Gustave Caillebotte è dovuto a questa differenza concreta: il soggetto cambia il ritmo dello sguardo e rifiuta di diventare una formula copiata.

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Le Balcon - Édouard Manet immagine 1 riproduzione di pittura ad olio #75
Édouard Manet

Il Balcone

Riferimento artista1832-1883Data1869CollezioneMuseo d'Orsay (Parigi)Formato170 x 124 cm

In "Le Balcon", Édouard Manet organizza il motivo senza ridurlo a pretesto; la superficie dipinta conserva una tensione che il soggetto da solo non spiegherebbe Per "Le Balcon" di Édouard Manet, la composizione viene letta per tappe: prima il motivo, poi le masse, poi i passaggi di luce che danno al dipinto il suo vero tempo In "Le Balcon" di Édouard Manet, questo dipinto fornisce un semplice ma utile riferimento: prima il motivo, poi le masse, poi i passaggi di luce che danno al dipinto il suo vero tempo In "Le Balcon" di Édouard Manet, questo dipinto fornisce un semplice ma utile punto di riferimento: un motivo chiaro, poi le masse, poi i passaggi di luce che danno al dipinto il suo vero tempo In "Le Balcon" di Édouard Manet, questo dipinto fornisce un semplice ma utile punto di riferimento: un motivo chiaro, un'atmosfera pulita, un'atmosfera pulita e un modo di condurre l'occhio semplice "Le Balcon" di Édouard Manet, questo dipinto fornisce un semplice punto di riferimento, un'atmosfera di riferimento senza fare un punto di riferimento chiaro e un punto di Balcon, un'atmosfera semplice di riferimento di Balcon e un punto di riferimento di Baldouard, facendo un'atmosfera semplice e un punto di riferimento di Balcon senza fare un punto di Balcon, un punto di riferimento di Balcon, un punto di riferimento semplice e un punto di riferimento di Balcon, un punto di riferimento di Baldouard.

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IV
Viste intime e strade laterali

Ritratti, scene di famiglia e paesaggi meno famosi rivelano le differenze tra dieci sensibilità, senza uniforme a pennello.

Stazione Lordship Lane, Dulwich - Camille Pissarro immagine 1 riproduzione di opere d'arte ad olio #76
Camille Pissarro

Stazione di Lordship Lane, Dulwich

Riferimento artista1830-1903Data1871CollezioneCourtauld Institute, LondraFormato48 x 73 cm

In "Lordship Lane Station, Dulwich", Camille Pissarro conduce l'occhio attraverso una serie di decisioni perfettamente visibili; lo sguardo circola tra struttura, materiale e piccoli vuoti espressivi Per "Lordship Lane Station, Dulwich" di Camille Pissarro, la forza viene meno da un'esplosione di brillantezza che da un equilibrio: abbastanza struttura per guidare l'occhio, abbastanza respiro per far vivere la scena In "Lordship Lane Station, Dulwich" di Camille Pissarro, qui, la lettura inizia con il soggetto, poi si sposta verso la luce e l'equilibrio generale; spesso è qui che il dipinto acquista il suo carattere "Lordship Lane Station, Dulwich" di Camille Pissarro, qui, la lettura inizia con il soggetto, poi si sposta verso la luce e l'equilibrio generale; questo è spesso dove il dipinto guadagna il suo carattere "Lordship Lane Station, Dularro" di Camille Pissarro, qui, la lettura inizia con il soggetto, poi si sposta verso la luce e l'equilibrio generale; questo è spesso dove il dipinto "Lordship Lane Lane Lane", la lettura della luce inizia con Camille Lane, la lettura della luce generale, poi inizia con il suo carattere generale, la lettura di Camille Lane, e la lettura di Camille Lane, dove il soggetto inizia con la lettura di Camille Lane, la luce, la lettura di Camille Lane, e il suo carattere.

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La Debacle della Senna a Port-Marly - Alfred Sisley immagine 1 copia dipinta a mano a olio #77
Alfred Sisley

La debacle della Senna a Port-Marly

Riferimento artista1839-1899Data1876CollezioneMuseo delle Belle Arti di LioneFormato59,6 x 74,5 cm

Ne "La debacle della Senna a Port-Marly", Alfred Sisley dà alla quotidianità una densità che non aveva chiesto; lo sguardo circola tra struttura, materiale e piccoli spazi espressivi, per "La debacle della Senna a Port-Marly" di Alfred Sisley, il dipinto non cerca solo di essere carino; documenta un modo di vedere, che è chiaramente più solido di una bruma piuttosto non documentata In "La debacle della Senna a Port-Marly" di Alfred Sisley, qui, l'acqua non è uno sfondo decorativo; regola il ritmo dello sguardo, che è chiaramente più solido di una foschia piuttosto non documentata In "La debacle della Senna a Port-Marly" di Alfred Sisley, qui, l'acqua non è uno sfondo decorativo; regola il ritmo dello sguardo, taglia lo spazio e dà agli alberi o alle figure il loro silenzioso contrappunto Qui, l'acqua non è uno sfondo decorativo; regola il ritmo dello sguardo, taglia lo spazio e dà agli alberi o alle loro figure silenziose come "La Debacle di Scia di Port-Marley, può tenere la sua faccia principalmente al suo sguardo calmo o al suo sguardo di Silla.

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Boulevard des Italians, Mattina, Sole - Camille Pissarro immagine 1 copia dipinta a mano ad olio #78
Camille Pissarro

Boulevard des Italians, Mattina, Sole

Riferimento artista1830-1903Data1897CollezioneGalleria Nazionale d'Arte, WashingtonFormato73 x 92 cm

In "Boulevard des Italians, Matin, Soleil", Camille Pissarro dona alla quotidianità una densità che non aveva chiesto; lo sguardo circola tra struttura, materia e piccoli vuoti espressivi In "Boulevard des Italians, Matin, Soleil" di Camille Pissarro la luce funge da principale punto di riferimento: trasforma un semplice soggetto in un'esperienza di durata, come se il dipinto tenesse in tasca l'ora esatta Possiamo amare "Boulevard des Italians, Matin, Soleil" per la sua calma o la sua brillantezza, ma la sua presa deriva principalmente dal modo in cui Camille Pissarro organizza il look.

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Dopo il bagno - Edgar Degas immagine 1 riproduzione prodotta da Alpha Reproduction #79
Edgar Degas

Dopo il bagno

Riferimento artista1834-1917Data1895 circaCollezioneGetty Center, Los AngelesFormato66 x 82 cm

In "Dopo il bagno", Edgar Degas sceglie una situazione specifica e la spinge oltre l'aneddoto; i dettagli ritardano la lettura quel tanto che basta per renderla interessante Per "Dopo il bagno" di Edgar Degas, la forza viene meno da un'esplosione di brillantezza che da un equilibrio: abbastanza struttura per guidare l'occhio, abbastanza respiro per far vivere la scena In "Dopo il bagno" di Edgar Degas, quest'opera vale meno per il suo motivo preciso che per la sua luce e la sua atmosfera; non è lì per riempire una scatola: aggiunge una sfumatura identificabile al viaggio In "Dopo il bagno" di Edgar Degas, quest'opera è preziosa tanto per il suo motivo preciso quanto per la sua luce e la sua atmosfera; non è lì per riempire una scatola: in "Dopo il bagno" di Edgar Degas, quest'opera vale il suo motivo preciso tanto quanto per la sua luce e la sua atmosfera; non è lì per riempire una scatola identificabile: aggiunge una sfumatura al viaggio In "Dopo il bagno" di Edgar Bath, quest'opera vale la pena riempire una sfumatura come motivo preciso per riempire la sua atmosfera di Edgar Bath; in questo bagno è identificabile come motivo per riempire una sfumatura di Edgar Degas, per il suo viaggio di Edgar Degas, e la sua atmosfera che non vale una sfumatura per riempire la sua atmosfera di Edgar Degas, ma per il suo viaggio di Edgar Degas, ma il suo viaggio che la sua atmosfera di Edgar Degas, e la sua sfumatura per riempire un'atmosfera che la sua atmosfera precisa per riempire il suo viaggio di Edgar Degas.

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La prova al focolare della danza - Edgar Degas immagine 1 riproduzione della pittura ad olio #80
Edgar Degas

Prove al centro di danza

Riferimento artista1834-1917Data1870-1872CollezioneLa Collezione Phillips, WashingtonFormato41 x 55 cm

In "La ripetizione al foyer della danza", Edgar Degas trasforma posa o gesto in vera e propria architettura; la tavolozza riunisce gli scatti senza appiattire la scena Per "La ripetizione al foyer della danza" di Edgar Degas, sulla scala dell'immagine, questa singolarità conta molto: evita l'effetto motivo intercambiabile, questa grande malattia degli sguardi troppo affrettati In "La ripetizione al foyer della danza" di Edgar Degas, il titolo funge da piccolo punto di partenza: annuncia un motivo, questa grande malattia degli sguardi troppo affrettati In "La ripetizione al foyer della danza" di Edgar Degas, il titolo funge poi da piccolo punto di partenza: annuncia un motivo, una situazione o una presenza che la rappresentazione in un'esperienza visiva In "Il foyer della danza" annuncia un piccolo punto di partenza, la rappresentazione in un motivo di partenza di Edgar Danza, il titolo la rappresenta una presenza di un'esperienza visiva che la rappresentazione al foyer della danza, quindi la rappresentazione in un piccolo punto di partenza del dipinto.

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La Grenouillère - Pierre-Auguste Renoir immagine 1 copia di pittura dipinta a mano #81
Pierre-Auguste Renoir

La Grenouillère

Riferimento artista1841-1919Data1869CollezioneMuseo Nazionale, Stoccolma, SveziaFormato66 cm×81 cm (26 in×32 in)

Ne "La Grenouillère", Pierre-Auguste Renoir sceglie una situazione precisa e la spinge oltre l'aneddoto; il contrasto organizza la scena ancor prima che ne leggiamo i dettagli, per "La Grenouillère" di Pierre-Auguste Renoir la forza proviene meno da un'esplosione di brillantezza che da un equilibrio: abbastanza struttura per guidare l'occhio, abbastanza respiro per far vivere la scena "La Grenouillère" di Pierre-Auguste Renoir, la forza viene meno da un'esplosione di brillantezza che da un equilibrio: abbastanza struttura per guidare l'occhio, abbastanza respiro per far vivere la scena "La Grenouillère" di Pierre-Auguste Renoir, la forza proviene meno da un'esplosione di brillantezza che da un equilibrio: abbastanza struttura per guidare l'occhio, abbastanza respiro per far vivere la scena "La Grenouillère" di Pierre-Auguste Renoir mantiene così una chiara identità visiva, senza bisogno di un grande effetto retorico per renderla interessante.

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Musica alle Tuileries - Édouard Manet immagine 2 copia dipinta a mano del dipinto #82
Édouard Manet

Musica alle Tuileries

Riferimento artista1832-1883Data1862CollezioneGalleria Nazionale (Londra)Formato76 x 118 cm

Ne "La Musique aux Tuileries", Édouard Manet organizza il motivo senza ridurlo a pretesto; il punto di vista trasforma un'osservazione familiare in una sorpresa duratura, per "La Musique aux Tuileries" di Édouard Manet, la composizione viene letta per tappe: prima il motivo, poi le masse, poi i passaggi di luce che danno al dipinto il suo vero tempo In "La Musique aux Tuileries" di Édouard Manet, il titolo dà già un punto di riferimento concreto per la lettura dell'immagine: soggetto, luogo, luce o azione dirigono lo sguardo prima che la materia pittorica faccia il suo lavoro In "La Musique aux Tuileries" di Édouard Manet, il titolo dà già un punto di riferimento concreto per la lettura dell'immagine: soggetto, luogo, luce o azione dirigono lo sguardo prima che la materia pittorica faccia il suo lavoro In "La Musique aux Tuileries" di Édouard Manet, il titolo dà già un punto di riferimento concreto per la lettura dell'immagine: soggetto, luogo, luce o azione dirigono lo sguardo prima che la materia pittorica faccia il suo lavoro "La Musique aux Tuilderisard, il soggetto dà già riferimento concreto per la lettura dell'immagine di Tuild Musique Musique Musique Musique Musique Musique Musique, un punto di riferimento per la lettura dell'immagine pittorica di Tuilder Manies de la lettura del soggetto che fa l'immagine pittorica, il punto di riferimento per la lettura del materiale pittorico di Tuild Tuil Manique Manies.

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Sulla terrazza - Pierre-Auguste Renoir #83
Pierre-Auguste Renoir

Sulla terrazza

Riferimento artista1841-1919

In "Sulla terrazza", Pierre-Auguste Renoir fa del motivo un evento visivo piuttosto che una semplice etichetta; i gesti secondari raccontano quasi quanto il soggetto principale Per "Sulla terrazza" di Pierre-Auguste Renoir, l'occhio trova un motivo preciso per rallentare: una linea, un bordo, un profilo o un contrasto che conferisce al dipinto la sua poca autorità In "Sulla terrazza" di Pierre-Auguste Renoir, questo dipinto fornisce un punto di riferimento semplice ma utile: una linea, una banca, un profilo o un contrasto che conferisce al dipinto la sua poca autorità In "Sulla terrazza" di Pierre-Auguste Renoir, questo dipinto fornisce un punto di riferimento semplice ma utile: un motivo chiaro, un'atmosfera pulita e un modo di condurre l'occhio senza fare grandi bobine "Sulla terrazza" di Pierre-Auguste Renoir, questo dipinto fornisce un punto di riferimento semplice ma utile: un motivo chiaro, un'atmosfera pulita e un modo di condurre l'occhio senza fare grandi bobine. "Sulla terrazza" di Pierre-Auguste Renoir, questo dipinto fornisce un punto di riferimento ma utile: condurre un motivo chiaro, condurre un'atmosfera pulita e senza fare un'atmosfera pulita di Pierre-Augustels sulla terrazza di riferimento, un'atmosfera pulita e senza fare un grande e un'atmosfera di Pierre reel.

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Le Chemin de la Machine, Louveciennes - Alfred Sisley immagine 1 copia dipinta a mano ad olio #84
Alfred Sisley

Il sentiero della macchina, Louveciennes

Riferimento artista1839-1899Data1873CollezioneMuseo d'Orsay, ParigiFormato54,5 x 73 cm

Ne "Le Chemin de la Machine, Louveciennes", Alfred Sisley dà allo sguardo un chiaro punto di ingresso; la luce distribuisce i ruoli con quieta autorità ne "Le Chemin de la Machine, Louveciennes" di Alfred Sisley, il titolo fa da piccolo punto di partenza: annuncia un motivo, una situazione o una presenza che il dipinto trasforma poi in esperienza visiva L'interesse de "Le Chemin de la Machine, Louveciennes" di Alfred Sisley, il titolo fa da piccolo punto di partenza: annuncia un motivo, una situazione o una presenza che il dipinto trasforma poi in esperienza visiva L'interesse de "Le Chemin de la Machine, Louveciennes" di Alfred Sisley, il titolo fa da piccolo punto di partenza: annuncia un motivo, una situazione o una presenza che il dipinto trasforma poi in esperienza visiva L'interesse di "Le Chemin de la Machine, Louveciennes" di Alfred Sisley è dovuto a questa concreta differenza: il soggetto cambia il ritmo dello sguardo e rifiuta di diventare una formula ritmica.

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Effetto neve a Louveciennes - Alfred Sisley immagine 1 dipinto dipinto ad olio su tela #85
Alfred Sisley

Effetto neve a Louveciennes

Riferimento artista1839-1899Data1874CollezioneCollezione privata, Vendita 2017Formato54 x 65 cm

In "Effetto neve a Louveciennes", Alfred Sisley stabilisce fin dal primo sguardo una discreta tensione; lo sguardo circola tra struttura, materiale e piccole lacune espressive In "Effetto neve a Louveciennes" di Alfred Sisley, qui, la lettura inizia con il soggetto, poi si sposta verso la luce e l'equilibrio generale; spesso è qui che il dipinto acquista il suo carattere, possiamo gradire "Effetto neve a Louveciennes" per la sua calma o la sua brillantezza, ma la sua presa deriva principalmente dal modo in cui Alfred Sisley organizza il look.

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Giovane Ragazza con Nastro Azzurro - Pierre-Auguste Renoir immagine 1 copia dipinta a mano ad olio #86
Pierre-Auguste Renoir

Giovane ragazza con nastro blu

Riferimento artista1841-1919Data1888CollezioneMuseo delle Belle Arti di Lione, FranciaFormato55 cm×46 cm (22 in×18 in)

In "Giovane ragazza con nastro azzurro", Pierre-Auguste Renoir cerca una presenza che resista al semplice titolo; i contorni alternano precisione e libertà ad un bellissimo aplomb In "Giovane ragazza con nastro azzurro" di Pierre-Auguste Renoir, la figura porta un altro tipo di presenza: postura, costume, volto o gesto conferiscono al dipinto una tensione umana che il paesaggio da solo non potrebbe produrre Possiamo amare "Giovane ragazza con nastro azzurro" per la sua calma o la sua brillantezza, ma il suo outfit deriva principalmente dal modo in cui Pierre-Auguste Renoir organizza il look.

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The Tub - Edgar Degas immagine 1 copia dipinta a mano ad olio #87
Edgar Degas

La vasca

Riferimento artista1834-1917Data1885-1886CollezioneMuseo Hill-Stead, FarmingtonFormato70 x 70 cm

In "The Tub", Edgar Degas sceglie una situazione precisa e la spinge oltre l'aneddoto; le masse danno alla composizione il suo ritmo interiore Per "The Tub" di Edgar Degas, la composizione viene letta per tappe: prima il motivo, poi le masse, poi i passaggi di luce che danno al dipinto il suo vero tempo In "The Tub" di Edgar Degas, quest'opera vale per tappe: prima il motivo, poi le masse, poi i passaggi di luce che danno al dipinto il suo vero tempo In "The Tub" di Edgar Degas, quest'opera è preziosa tanto per il suo motivo preciso quanto per la sua luce e la sua atmosfera; non è lì per riempire una scatola: aggiunge una sfumatura identificabile al viaggio In "The Tub" di Edgar Degas, quest'opera vale tanto per il suo motivo preciso quanto per la sua luce e la sua atmosfera; non è lì per riempire una scatola: aggiunge una sfumatura identificabile al viaggio In "The Tub" di Edgar Degas, quest'opera è preziosa per il suo motivo come per la sua luce precisa atmosfera; non aggiunge una sfumatura per riempire la sua atmosfera di luce e la sua atmosfera è identificabile come motivo di Edgar Degas; aggiunge un motivo di riempimento come motivo di valore per la sua immagine di Edgar Degas.

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I giardinieri - Gustave Caillebotte immagine 1 riproduzione di un'opera d'arte ad olio #88
Gustave Caillebotte

I giardinieri

Riferimento artista1848-1894

Ne "I giardinieri", Gustave Caillebotte rende il motivo un evento visivo più che una semplice etichetta; l'inquadratura stringe ciò che merita davvero attenzione, per "I giardinieri" di Gustave Caillebotte, la composizione può essere letta per tappe: prima il motivo, poi le messe, poi i passaggi di luce che danno al dipinto il suo vero tempo "I giardinieri" di Gustave Caillebotte, la composizione viene letta per tappe: prima il motivo, poi le masse, poi i passaggi di luce che danno al dipinto il suo vero tempo "I giardinieri" di Gustave Caillebotte, la composizione viene letta per tappe: prima il motivo, poi le masse, poi i passaggi di luce che danno al dipinto il suo vero tempo "I giardinieri" di Gustave Caillebotte, la composizione viene letta per tappe: prima il motivo, poi le masse, poi i passaggi di luce che danno al dipinto il suo vero tempo "I giardinieri" di Gustave Caillebotte, la composizione viene letta per tappe: prima le messe, poi il motivo, il motivo che dà il motivo del dipinto il vero motivo, "I tempi di Gustave Caillebotte", poi il motivo dà il motivo di Gail tempo di Gustave", il motivo di Gustave Caillebotte, il vero e il motivo di cucina, il suo motivo di Gail giardino.

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Bords de l'Oise in Pontoise - Camille Pissarro immagine 1 copia dipinta a mano ad olio #89
Camille Pissarro

Banche dell'Oise a Pontoise

Riferimento artista1830-1903Data1870CollezioneCollezione privata, Vendita 2009Formato50 x 65 cm

In "Bords de l'Oise à Pontoise", Camille Pissarro stabilisce una discreta tensione fin dal primo sguardo; il design mantiene l'insieme mentre l'atmosfera si prende qualche libertà Con "Bords de l'Oise à Pontoise", Pontoise è uno dei laboratori essenziali di Pissarro In questa versione di "Bords de l'Oise à Pontoise", Pontoise è uno dei laboratori essenziali di Pissarro In questa versione di "Bords de l'Oise à Pontoise", sentieri, pendii collinari, giardini, rive e case diventano motivi di studio, ma anche frammenti di vita ordinaria trasformati in vernice durevole.

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Gare a Longchamp - Édouard Manet immagine 1 copia dipinta a mano ad olio #90
Édouard Manet

Gare a Longchamp

Riferimento artista1832-1883Data1867CollezioneIstituto d'Arte di ChicagoFormato43,9 x 84,5 cm

In "Courses à Longchamp", Édouard Manet cerca una presenza che resista al semplice titolo; il colore regola poi la temperatura dell'insieme Per "Courses à Longchamp" di Édouard Manet, sulla scala dell'immagine, questa singolarità conta molto: evita l'effetto pattern intercambiabile, questa grande malattia dagli sguardi troppo smaniosi In "Courses à Longchamp" di Édouard Manet, quest'opera è preziosa tanto per il suo pattern preciso quanto per la sua luce e la sua atmosfera; non è lì per riempire una scatola: aggiunge una sfumatura identificabile al corso In "Courses à Longchamp" di Édouard Manet, quest'opera è preziosa tanto per il suo pattern preciso quanto per la sua luce e la sua atmosfera; non è lì per riempire una scatola: aggiunge una sfumatura identificabile al corso Possiamo amare "Courses à Longchamp" per la sua calma o la sua brillantezza, ma la sua presa deriva soprattutto dal modo in cui Édouard Manet organizza il look.

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Donna e bambino sul balcone - Berthe Morisot immagine 1 dipinto dipinto ad olio su tela #91
Berthe Morisot

Donna e bambino sul balcone

Riferimento artista1841-1895

In "Donna e bambino sul balcone", Berthe Morisot mette il soggetto alla prova di un'inquadratura molto personale; la luce distribuisce i ruoli con tranquilla autorità Per "Donna e bambino sul balcone" di Berthe Morisot, il dipinto non solo cerca di essere carino; documenta un modo di vedere, che è chiaramente più solido di una nebbia piuttosto non documentata In "Donna e bambino sul balcone" di Berthe Morisot, il soggetto umano permette a Berthe Morisot di essere seguita il più vicino possibile ad una presenza che guarda, legge, aspetta o rimane a distanza In "Donna e bambino sul balcone" di Berthe Morisot, il soggetto umano ci permette di seguire Berthe Morisot il più vicino possibile a una presenza che guarda, legge, aspetta o rimane a distanza da Berthe Morisot. In "Donna e bambino sul balcone" di Berthe Morisot, il soggetto umano ci permette di seguire Berthe Morisot il più vicino possibile a una presenza che guarda, aspetta o legge a distanza da Berthe Moriot, il più vicino possibile a Berthe Morisot, che guarda a Berthe Morisot, che ci permette di seguire un soggetto umano a Berthe Morisot da Berthe Morisot, che rimane a Berthe Morisot a distanza da Berthe Morisot, che guarda a Berthe Morisot e che guarda a Berthe Morisot a distanza da Berthe Moris, che guarda a Berthe Moris, il più vicino a Berthe Morisot.

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Il ferro da stiro - Edgar Degas immagine 1 copia di dipinto dipinto a mano #92
Edgar Degas

L'ironatore

Riferimento artista1834-1917Data1869CollezioneMuseo d'Orsay, ParigiFormato74 x 61 cm

In "The Ironer", Edgar Degas cerca una presenza che resista al semplice titolo; i gesti secondari raccontano quasi quanto il soggetto principale, per "The Ironer" di Edgar Degas, il dipinto non cerca solo di essere carino; documenta un modo di vedere, che è chiaramente più solido di una nebbia piuttosto non documentata In "The Ironer" di Edgar Degas, questo dipinto fornisce un semplice ma utile punto di riferimento: uno schema chiaro, un'atmosfera pulita e un modo di condurre l'occhio senza fare grandi bobine In "The Ironer" di Edgar Degas, questo dipinto fornisce un semplice ma utile punto di riferimento: uno schema chiaro, un'atmosfera pulita e un modo di condurre l'occhio senza fare grandi bobine Possiamo come "The Ironer" per la sua calma o la sua brillantezza, ma la sua presa deriva principalmente dal modo in cui Edgar Degas organizza il look.

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La Senna a Bougival - Alfred Sisley immagine 1 copia di dipinto dipinto a mano #93
Alfred Sisley

La Senna a Bougival

Riferimento artista1839-1899Data1873CollezioneOrdrupgaardFormato50 x 65,5 cm

Ne "La Senna a Bougival", Alfred Sisley sceglie una situazione precisa e la spinge oltre l'aneddoto; i contorni alternano precisione e libertà a una bella confidenza, per "La Seine à Bougival" di Alfred Sisley, la composizione viene letta per tappe: prima il motivo, poi le masse, poi i passaggi di luce che danno al dipinto il suo vero tempo ne "La Seine à Bougival" di Alfred Sisley, qui, l'acqua non è uno sfondo decorativo; regola il ritmo dello sguardo, poi le masse, poi i passaggi di luce che danno al dipinto il suo vero tempo Ne "La Seine à Bougival" di Alfred Sisley, qui, l'acqua non è uno sfondo decorativo; regola il ritmo dello sguardo, taglia lo spazio e dà agli alberi o alle figure il loro silenzioso contrappunto In "La Seine à Bougival" di Alfred Sisley, qui, l'acqua non è uno sfondo decorativo; regola lo sguardo dello sguardo, lo spazio e dà il suo contrappunto o le loro figure decorative di Bougival, qui non è il ritmo di Alfred Sine Sine Siney, non è il loro sfondo decorativo, ma il ritmo di Alfred Sine Sine Sine Sineyisley, non è il ritmo decorativo, non è il ritmo di Alfred Sine Sine Sine Sine Sisley, qui.

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Le Parc Monceau - Claude Monet immagine 1 dipinto dipinto ad olio su tela #94
Claude Monet

Parco Monceau

Riferimento artista1840-1926Data1876CollezioneCollezione privataFormato54 x 73 cm

In "Le Parc Monceau", Claude Monet mette il soggetto alla prova di un'inquadratura molto personale; la tavolozza riunisce le inquadrature senza appiattire la scena, ne "Le Parc Monceau" di Claude Monet, questo dipinto fornisce un semplice ma utile punto di riferimento: un motivo chiaro, un'atmosfera pulita e un modo di condurre l'occhio senza fare grandi bobine, l'interesse de "Le Parc Monceau" di Claude Monet è dovuto a questa concreta differenza: il soggetto cambia il ritmo dello sguardo e rifiuta di diventare una formula copiata.

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Paesaggio a Chaponval - Camille Pissarro immagine 1 riproduzione di opere d'arte ad olio #95
Camille Pissarro

Paesaggio a Chaponval

Riferimento artista1830-1903Data1880CollezioneMuseo d'Orsay, ParigiFormato54,5 x 65 cm

In "Paesaggio a Chaponval", Camille Pissarro conduce l'occhio attraverso una serie di decisioni perfettamente visibili; il colore regola poi la temperatura dell'insieme Per "Paesaggio a Chaponval" di Camille Pissarro, l'occhio trova un preciso motivo per rallentare: una linea, un bordo, un profilo o un contrasto che conferisce al dipinto la sua poca autorità In "Paesaggio a Chaponval" di Camille Pissarro, questo dipinto fornisce un semplice ma utile punto di riferimento: una linea, una banca, un profilo o un contrasto che conferisce al dipinto la sua poca autorità In "Paesaggio a Chaponval" di Camille Pissarro, questo dipinto fornisce un punto di riferimento semplice ma utile: un motivo chiaro, un'atmosfera pulita e un modo di condurre l'occhio senza fare grandi bobine "Paesaggio a Chaponval" di Camille Pissarro, questo dipinto fornisce un punto di riferimento semplice ma utile: un motivo chiaro, un'atmosfera pulita e un modo di condurre l'occhio senza fare grandi bobine. "Paesaggio a Chapissonval" di Camille Pissarro, un'atmosfera chiara e un motivo di riferimento semplice di Camille Pissarro, questo dipinto fornisce un motivo di riferimento a un'atmosfera pulita e un motivo di riferimento semplice punto di riferimento: un'atmosfera semplice e un quadro di riferimento semplice punto di riferimento di Camille Pissarro.

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Ballerini che salgono le scale - Edgar Degas immagine 1 riproduzione di opere d'arte ad olio #96
Edgar Degas

Ballerini che salgono le scale

Riferimento artista1834-1917Data1886-1890Collezionemuseo d'Orsay, ParigiFormato39 x 89,5 cm

In "Dancers Rising a Staircase", Edgar Degas conduce l'occhio attraverso una serie di decisioni perfettamente visibili; la superficie dipinta conserva una tensione che il soggetto da solo non spiegherebbe Per "Dancers Rising a Staircase" di Edgar Degas, la composizione viene letta per tappe: prima lo schema, poi le masse, poi i passaggi di luce che danno al dipinto il suo vero tempo In "Dancers Rising a Staircase" di Edgar Degas, qui, la lettura inizia con il soggetto, poi si sposta verso la luce e l'equilibrio generale; spesso è qui che il dipinto acquista il suo carattere In "Dancers Rising a Staircase" di Edgar Degas, qui, la lettura inizia con il soggetto, poi si sposta verso la luce e l'equilibrio generale; spesso è qui che il dipinto "Dancers Rising a Staircase" di Edgar Degas, qui, la lettura inizia con il soggetto, poi si sposta verso la luce e l'equilibrio generale; spesso è qui che il dipinto "Dancers Rising a Staircase" di Edgar Degas, qui inizia la lettura con il soggetto che spesso inizia con il suo equilibrio generale; il soggetto inizia con il soggetto che si muove verso questo "Dancerca il soggetto generale; il soggetto che si muove verso il soggetto generale.

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Nana - Édouard Manet immagine 1 copia di dipinto dipinto a mano #97
Édouard Manet

Nana

Riferimento artista1832-1883Data1877CollezioneKunsthalle (Amburgo)Formato154x115 cm

In "Nana", Édouard Manet dà alla vita di tutti i giorni una densità che non aveva chiesto; i vuoti contano quanto le figure ed evitano ogni pesantezza, per "Nana" di Édouard Manet, il dipinto non cerca solo di essere carino; documenta un modo di vedere, che è chiaramente più solido di una nebbia piuttosto non documentata Possiamo amare "Nana" per la sua calma o la sua brillantezza, ma il suo outfit deriva principalmente dal modo in cui Édouard Manet organizza il look.

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Prima del balletto - Edgar Degas immagine 1 riproduzione di pittura a olio #98
Edgar Degas

Prima del balletto

Riferimento artista1834-1917Data1890-1892CollezioneGalleria Nazionale d'Arte, WashingtonFormato40 x 89 cm

In "Before Ballet", Edgar Degas trasforma un motivo riconoscibile in un'esperienza di sguardo; il disegno mantiene l'insieme mentre l'atmosfera si prende qualche libertà Per "Before Ballet" di Edgar Degas, lo sguardo trova un preciso motivo per rallentare: una linea, una banca, un profilo o un contrasto che conferisce al dipinto la sua poca autorità In "Before Ballet" di Edgar Degas, qui, la lettura inizia con il soggetto, poi si sposta verso la luce e l'equilibrio generale; spesso è qui che il dipinto acquista il suo carattere In "Before Ballet" di Edgar Degas, qui, la lettura inizia con il soggetto, poi si sposta verso la luce e l'equilibrio generale; spesso è qui che il dipinto acquista il suo carattere "Before Ballet" di Edgar Degas, qui, la lettura inizia con il soggetto, poi si sposta verso la luce e l'equilibrio generale; spesso è qui che il dipinto acquista il suo carattere. "Before Ballet" di Edgar Degas, qui, la lettura inizia con il soggetto, poi si muove verso la luce e l'equilibrio generale; spesso è qui che il dipinto inizia con il suo carattere generale; la lettura inizia con il soggetto, quindi la lettura, dove il soggetto inizia con il soggetto, e la lettura, spesso con il soggetto, dove il soggetto inizia il soggetto, quindi si muove verso il suo equilibrio generale.

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La Senna a Rouen, Saint-Sever - Camille Pissarro immagine 1 copia di dipinto dipinto a mano #99
Camille Pissarro

La Senna a Rouen, Saint-Sever

Riferimento artista1830-1903Data1896CollezioneMuseo d'Orsay, ParigiFormato65,5 x 92 cm

Ne "La Senna a Rouen, Saint-Sever", Camille Pissarro conserva un momento la cui pittura prolunga la sua durata; l'inquadratura stringe ciò che merita davvero attenzione Con "La Senna a Rouen, Saint-Sever", le vedute di Rouen permettono a Pissarro di dipingere il porto, i ponti, le banchine e la pioggia come una grande serie moderna In questa versione de "La Senna a Rouen, Saint-Sever", le vedute di Rouen permettono a Pissarro di dipingere il porto, i ponti, le banchine e la pioggia come una grande serie moderna In questa versione de "La Senna a Rouen, Saint-Sever", l'acqua, il fumo e l'attività industriale sostituiscono i prati saggi, senza perdere la vibrazione della luce In questa versione de "La Senna a Rouen, Saint-Sever", l'acqua, il fumo e l'attività industriale sostituiscono i prati saggi, senza perdere la vibrazione della luce In questa versione de "La Senna a Rouen, Saint-Sever", l'acqua, il fumo e l'attività industriale sostituiscono l'attività saggia dei prati savi, senza perdere la luce e la vibrazione dell'acqua, Saint-Sever, in questa versione industriale di Rouen, sostituire la vibrazione dell'acqua, Saint-Sever, la vibrazione dell'acqua, Saint-Sever, in questa versione industriale di Rouen, la vibrazione industriale.

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La Pastorella - Camille Pissarro immagine 1 copia di dipinto dipinto a mano #100
Camille Pissarro

La Pastorella

Riferimento artista1830-1903Data1881CollezioneMuseo d'Orsay, ParigiFormato81 x 64,8 cm

Ne "La pastorella", Camille Pissarro conserva un momento la cui pittura allunga la sua durata; la superficie dipinta conserva una tensione che il soggetto da solo non spiegherebbe, per "La Bergère" di Camille Pissarro la forza proviene meno da un'esplosione di brillantezza che da un equilibrio: abbastanza struttura per guidare l'occhio, abbastanza respiro per far vivere "La Bergère" di Camille Pissarro, la forza proviene meno da un'esplosione di brillantezza che da un equilibrio: abbastanza struttura per guidare l'occhio, abbastanza respiro per far vivere la scena "La Bergère" di Camille Pissarro mantiene così una chiara identità visiva, senza bisogno di un grande effetto retorico per renderla interessante.

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Cosa rivelano le opere

Cento opere, tre rivoluzioni visibilissime

Dopo un centinaio di dipinti, l'impressionismo appare molto più di una collezione di pranzi assolati Il movimento cambia il soggetto, l'inquadratura e il modo di dipingere il tempo; trasforma persino una stazione fumosa in un'esperienza ottica, che rimane una performance amministrativa notevole.

01

La vita contemporanea sta diventando un grande soggetto

Lavoro, svago, trasporti e spettacoli entrano nella pittura senza doversi mascherare da episodio antico.

02

Il momento diventa una costruzione

Il tocco sembra spontaneo, ma inquadrare, valori e colori organizzano con cura la sensazione di immediatezza.

03

Il gruppo coltiva le differenze

Monet osserva l'atmosfera, Degas il gesto, Morisot l'intimo e Caillebotte la città utilizzando metodi chiaramente distinti.

Cronologia all'aperto

Cinque date per seguire la luce

1863Il Salone dei Rifiuti

Manet e diversi futuri attori della modernità incontrano un pubblico curioso, beffardo e già molto loquace.

1874La prima mostra

Monet, Degas, Renoir, Morisot, Pissarro e i loro alleati espongono indipendentemente nell'ex laboratorio di Nadar.

1877Il nome si afferma

La terza mostra utilizza il termine impressionista e mostra un gruppo capace di assumere la parola lanciata contro di esso.

1886L'ottavo e ultimo

L'ultima mostra collettiva accoglie in particolare Seurat e Signac, mentre le traiettorie individuali divergono.

1890Tempo serie

Monet sistematizzò variazioni dello stesso motivo ed estese l'esperienza impressionista verso il secolo successivo.

Movimento profondo

Perché l'impressionismo è ancora così popolare?

L'impressionismo nasce da un'idea semplice e francamente audace: dipingere ciò che l'occhio cattura prima che la ragione metta la scena in un cassetto La luce cambia, i colori vibrano, il soggetto respira Anche una banchina di stazione può diventare un piccolo evento atmosferico, che è comunque più elegante di un semplice ritardo del treno.

Monet osserva i riflessi come se avessero una personalità, Renoir trasforma le folle in musica visiva, Degas cattura i gesti prima che posino, Morisot dona all'intimo una libertà modernissima, Pissarro costruisce il paesaggio con luminosa pazienza Insieme, spostano il quadro verso il presente: mitologia meno lontana, vita più reale, outdoor, fumo, abiti leggeri e sole che fa un pò di quello che vuole.

Questa classificazione enfatizza quindi le opere che meglio raccontano la storia di questa rivoluzione: tocchi visibili, inquadrature spontanee, colori frammentati, scene contemporanee, atmosfere mutevoli L'impressionismo non è offuscato per caso; è vivo di proposito È la differenza tra una foto fallita e un capolavoro, e spesso gioca con qualche tocco di blu.

In termini di decorazione, questi dipinti hanno un raro vantaggio: portano luce senza diventare decorativi nel senso piatto del termine Una riproduzione impressionista può aprire una stanza, ammorbidire un muro, ravvivare un soggiorno o far sembrare un ingresso come se avessi trascorso un pomeriggio al museo con un quaderno pieno di buone idee.

I grandi quadri impressionisti hanno questo talento quasi insolente: portano fuori dentro la gente Un salotto raggiunge improvvisamente un pezzo della Senna, una camera da letto eredita un giardino, un corridoio riceve una stazione di vapore leggero Niente urla, tutto vibra Anche le pareti più gravi finiscono per sembrare come se avessero preso una domenica pomeriggio.

Quattro chiavi di lettura

Guarda senza aspettare che decida il tempo

Soggetto moderno, inquadratura, tatto e tempo permettono di leggere l'impressionismo senza ridurlo a una piacevole foschia Ogni dipinto sceglie una particolare distanza e velocità di sguardo.

Soggetto

Identificare il presente

Una stazione ferroviaria, una prova o una passeggiata indicano come gli artisti osservano i propri tempi.

Inquadratura

Segui i tagli

Figure decentrate e prospettive oblique fanno sembrare che la scena continui fuori cornice.

Chiave

Vedere il lavoro di colore

Le pennellate giustapposte costruiscono luce, materiale e movimento senza lucidare l'intera superficie.

Tempo

Cerca il momento

Stagione, tempo e tempo cambiano lo schema fino a quando il cambiamento stesso diventa il vero soggetto.

Domande frequenti

Impressionismo senza nebbia

Le risposte essenziali per capire il gruppo, distinguerne gli artisti e riconoscere i dipinti che hanno davvero cambiato la pittura moderna.

Cosa definisce realmente un quadro impressionista?

Un dipinto impressionista favorisce la sensazione visiva immediata: luce cangiante, colori giustapposti, tocco visibile, scene di vita moderna o paesaggi dipinti con particolare attenzione all'atmosfera.

Perché Monet torna così spesso all'impressionismo?

Monet ha esplorato la luce come soggetto a sé stante, dalle rive della Senna alle Ninfee, non ha dipinto solo paesaggi: ha quasi dipinto l'aria tra noi e il paesaggio, che complica leggermente il lavoro ma delizia le pareti.

Perché Manet e Cézanne compaiono in un soggetto impressionista?

Perché gravitano intorno al movimento senza entrare sempre obbedientemente nella scatola Manet apre le porte, Cézanne ricostruisce i muri: l'impressionismo non è una coda, è una conversazione vivace.

Perché l'impressionismo sembra ancora così moderno?

Perché accetta che il mondo si muova Corpi, treni, nuvole, riflessi e persino tovaglie da pranzo si rifiutano di rimanere perfettamente immobili Il dipinto segue il movimento invece di chiedere le sue carte.

Come scegliere una riproduzione impressionista per un pezzo?

Prima guarda la luce generale: blu e verdi per lenire, gialli e rosa per riscaldarsi, scene urbane per energizzare Poi scegli il formato secondo il muro Il dipinto dovrebbe respirare, non lottare con lo scaffale.

Che atmosfera porta un quadro impressionista?

Un'atmosfera a finestra aperta Anche quando la scena raffigura una stazione ferroviaria o una folla, il tocco mantiene qualcosa di arioso, come se il dipinto avesse pensato di ventilare la stanza prima del tuo arrivo.

Questa classificazione sostituisce una visita al museo?

No, e va bene Serve piuttosto da gateway: avvistare capolavori, confrontare atmosfere, poi cadere in una fantasticheria molto onorevole senza fare la fila negli spogliatoi.

Perché questi dipinti parlano così bene della luce?

Perché gli Impressionisti non trattano la luce come semplice illuminazione Diventa un personaggio, il tempo, l'umore, a volte anche un direttore d'orchestra con un leggero gusto per l'improvvisazione.

La classifica finisce, il momento continua

L'impressionismo, ovvero l'arte di mettere la luce al lavoro

Questa Top 100 impressionista riunisce opere disponibili, verificate e pronte per essere esplorate, Noi veniamo lì per Monet, Renoir o Degas, poi restiamo per questa sensazione molto particolare: quella di un quadro che illumina una stanza senza chiedere il permesso E se fuori manca il sole, almeno il muro può prendere il sopravvento.

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