Gustav Klimt · memorie · ritratto postumo
Ria Munk: tre ritratti per una giovane scomparsa
Un volto addormentato tra i fiori, un ordine che è diventato La ballerina, poi una grande effigie lasciata incompiuta: Klimt ha cercato per tre volte di dare un'immagine duratura a Maria "Ria" Munk.
Questo fascicolo segue separatamente ogni dipinto, le esitazioni del pittore, la persecuzione della famiglia e la restituzione di Ria Munk III nel 2009.
La risposta breve
Perché ci sono tre ritratti di Ria Munk?
Maria Munk, chiamata Ria o "Mitzerl" nella sua famiglia, morì il 28 dicembre 1911 all'età di ventiquattro anni, i suoi genitori, l'industriale Alexander Munk e Aranka Pulitzer-Munk, chiesero a Gustav Klimt di conservare la sua immagine Il pittore conosce il loro ambiente familiare, legato a Serena e August Lederer, suoi grandi mecenati.
Il primo dipinto, completato nel 1912, mostra Ria sul letto di morte, con gli occhi chiusi tra i fiori, la famiglia non lo considera il ricordo vivo che si aspettava, viene iniziato un secondo ritratto a figura intera, ma Klimt si lamenta di non aver ottenuto la somiglianza; la tela è probabilmente rielaborata per diventare La ballerina. Nel 1917, intraprese un terzo ritratto postumo La sua morte nel febbraio 1918 lasciò l'indumento e il pavimento parzialmente disegnati.
Parlare di "tre ritratti" rimane quindi giusto, a condizione che ne venga specificato lo status: il primo è funerario; il secondo ha cambiato modello e identità; il terzo è una ricostruzione tardiva, sviluppata diversi anni dopo la scomparsa di Ria.
Prima dei tavoli
Una giovane viennese troppo spesso riportata alla sola storia della sua morte
Maria, detta Ria
Nata nel 1887 in una famiglia dell'alta borghesia ebraica viennese, Ria è figlia di Aranka e Alexander Munk, la famiglia soggiorna anche a Bad Aussee.
Le fonti la mostrano alla ricerca di un margine di autonomia in un mondo dove il matrimonio rimane il principale orizzonte sociale per le giovani donne della sua comunità, in particolare, seguì corsi di filosofia e frequentò circoli intellettuali viennesi.
Il suo fidanzamento con lo scrittore tedesco Hanns Heinz Ewers fu rotto Il 28 dicembre 1911 si suicidò Vecchi avvisi trasformano talvolta questa morte in un episodio sentimentale o in un "dramma viennese" Una lettura più responsabile evita lo spettacolare: ciò che la storia dell'arte può documentare è l'opera di lutto della famiglia e la difficoltà di Klimt nel produrre un'immagine accettabile di una persona assente.
L'ordine passa probabilmente per Serena Lederer, sorella di Aranka e mecenate essenziale di Klimt, i Munk non sono quindi clienti sconosciuti: appartengono alla rete familiare e culturale in cui il pittore lavora da decenni.
I tre dipinti non permettono di "conoscere" Ria, mostrano piuttosto come una famiglia e un artista abbiano cercato, ognuno con le proprie aspettative, di negoziare l'assenza.
Confronta senza confondere
Tre immagini, tre funzioni, tre destini materiali
Il letto di morte
Un piccolo formato quadrato, stretto sul viso addormentato e sui fiori Questa è l'immagine più direttamente funeraria.
- Formato
- circa 50×50,5 cm
- Stato
- completato
- Località
- collezione privata
Il ritratto cancellato
Klimt abbandona la somiglianza e trasforma la commissione in una figura di ballerina, probabilmente Johanna Jusl.
- Data
- intorno al 1916-1917
- Stato
- rielaborato, incompiuto in basso
- Località
- collezione privata
Il grande ritratto incompiuto
Una figura sorridente, dal profilo tornito, ripresa in un arredamento floreale e orientale ancora parzialmente disegnato.
- Formato
- 180,7×89,9 cm
- Stato
- incompiuto
- Località
- La Collezione Lewis
| Versione | Cosa sta cercando Klimt | Ciò che resiste | Cosa diventa il lavoro |
|---|---|---|---|
| Ria Munk I | Lenisci la morte attraverso il sonno, i fiori e l'inquadratura intima. | La famiglia si aspetta un'immagine di memoria più vivida. | Un ritratto funebre autonomo, ora in collezione privata. |
| Ria Munk II | Ricostruire una presenza a figura intera come se Ria fosse ancora viva. | Klimt scrive che non riesce a raggiungere la somiglianza. | La tela è rielaborata in La ballerina ; l'identità iniziale svanisce. |
| Ria Munk III | Combina viso preciso, posa elegante e abbondante arredamento tardivo. | La morte di Klimt interruppe i lavori nel 1918. | Non-finito rivela l'ordine di costruzione del tavolo. |
Ria Munk I
Il volto addormentato: un'immagine della morte resa quasi sopportabile
Una piazza intima
Il piccolo formato avvicina lo spettatore al volto senza dare l'impressione di un ritratto pubblico o sociale.
Occhi chiusi
La morte si traduce come sonno Questa convenzione allevia la violenza dell'evento e mantiene l'idea di gioventù.
Il letto floreale
Fiori, cuscini e capelli creano un'ambientazione colorata che evoca sia il rito funebre che l'iconografia di Ofelia.
Una presenza senza sguardo
A differenza dei ritratti sociali di Klimt, nessuno scambio è possibile: l'intera composizione organizza una contemplazione silenziosa.
Rifiuto familiare
Le fonti differiscono sulla formulazione esatta - ritratto rifiutato, ritenuto troppo doloroso o inadeguato - ma concordano sul fatto che segue rapidamente un nuovo ordine.
Una vita da collezionista
Il dipinto attraversa in particolare la collezione di Barbra Streisand prima di tornare al mercato alla fine del XX secolo. Rimane privato oggi.
Ria Munk II
Quando la somiglianza fallisce La ballerina
Un'identità coperta
Erich Lederer riferisce che il secondo ritratto di Ria è stato rielaborato Le ricerche attuali riuniscono la figura finale di Johanna Jusl, ballerina del balletto dell'Opera di Corte.
La trasformazione non è correggere alcuni tratti Il quadro cambia funzione: una giovane scomparsa, che la famiglia vuole riconoscere, diventa una figura decorativa e sensuale Il kimono, il bouquet di anemoni e l'aureola di fiori assorbono quasi completamente il corpo.
La Neue Galerie ricorda che questa identificazione come antico ritratto di Ria rimane una teoria, anche se è saldamente ancorata a testimonianze e ricerche Questa cautela è importante: il titolo Ria Munk II descrive un palcoscenico scomparso sotto la pittura attuale, non quello che vediamo sicuramente sulla tela.
Il fondo rimane incompiuto e rimane visibile il disegno a carboncino, Il dipinto fu comunque il primo Klimt a recarsi negli Stati Uniti: fu mostrato nel 1922 a New York, durante l'apertura della filiale americana della Wiener Werkstätte.
Ria Munk III
Il ritratto più vivido è anche quello che Klimt non ha mai finito
Il profilo restituito
Il corpo appare lateralmente mentre il viso ritorna verso di noi Questa torsione produce una presenza mobile e sorridente.
Faccia prima
Carnagione, capelli, bocca e occhi sono fortemente avanzati Klimt stabilisce l'identità prima di completare l'abbigliamento e lo spazio.
L'abito in costruzione
Arabeschi, riserve e tratti visibili mostrano come il pittore dovette gradualmente convertire il corpo in una superficie decorativa.
Un arredamento incollato
Fiori, tappeti, tessuti e figure orientalizzanti non descrivono una vera e propria stanza, formano un montaggio mentale attorno al modello.
Una presenza ricostruita
A sei anni dalla morte di Ria, il sorriso non è un'osservazione diretta Risponde al desiderio familiare di un'immagine viva e pacifica.
Non finito come documento
La sentenza del 1918 rese visibile il metodo: disegno sulla tela preparata, concentrazione sulla testa, poi lenta progressione di motivi e colori.
Il dipinto è materialmente incompiuto, ma la sua storia non lo è: la proprietà, l'espropriazione, il museo, la restituzione e la vendita di Aranka hanno continuato a cambiare ciò che vediamo in lui.
Studio preparatorio
Il design mette alla prova il movimento prima che i tessuti diventino arredamento
Il corpo sotto ornamento
Prima di fiori e tappeti, Klimt cerca la dinamica generale: sostegno delle gambe, inclinazione del busto, fascia per l'abbigliamento Le linee non descrivono un costume specifico; organizzano una silhouette verticale.
Il Museo Leopold conserva un altro studio molto vicino alla testa dipinta, eseguito a matita, gesso bianco e matite blu e rosse su carta giapponese, al dipinto sono associati più di dieci studi di testa nel catalogo dei disegni.
Questa abbondanza conferma la difficoltà del progetto Klimt deve creare una somiglianza senza un modello vivente, ma anche rispondere a un comando di memoria Il disegno offre diverse soluzioni possibili; la tela ne fissa solo una, ancora aperta.
Ria Munk III
Dalla casa di Aranka Munk alla restituzione del 2009
Ordine e incompletezza
Klimt intraprende il terzo ritratto Dopo la sua morte, il dipinto tornò ad Aranka Munk, che lo conservò e lo appese nella sua casa a Bad Aussee.
Deportazione e sequestro
Aranka e la figlia Lola vengono deportate Aranka muore nel 1941; Lola scompare l'anno successivo Proprietà di famiglia a Vienna e Bad Aussee viene sequestrata.
Wolfgang Gurlitt
Il dipinto passò nelle mani del mercante Wolfgang Gurlitt, entrò poi nelle collezioni comunali di Linz, nucleo della futura istituzione lentisca.
Acquisizione da parte della città
La città di Linz acquisisce l'ensemble Gurlitt compreso il ritratto, per decenni, l'opera è stata presentata come uno dei capolavori del museo.
Restituzione
Dopo una ricerca sulla provenienza e una decisione del consiglio comunale, Lentos restituì il dipinto ai legittimi eredi di Aranka Munk.
Christie's Sale
Gli eredi vendono Ria Munk III a Londra per 18,8 milioni di sterline L'opera si unisce a The Lewis Collection.
Musei e collezioni
Possiamo vedere i tre ritratti di Ria Munk oggi?
| Lavoro | Situazione attuale | Consigli per la visita |
|---|---|---|
| Ria Munk I | Collezione privata. | Il dipinto appare durante le mostre temporanee Controlla i prestiti annunciati dall'istituzione organizzatrice. |
| La ballerina/Ria Munk II | Collezione privata; lavoro regolarmente messo in evidenza dalla Neue Galerie di New York. | La Neue Galerie è chiusa fino all'autunno 2026 La futura presenza dell'opera deve essere confermata sul sito ufficiale. |
| Ria Munk III | La Collezione Lewis, collezione privata. | Viaggia per mostre ed è stata presentata in particolare alla Neue Galerie e a San Francisco. Non è garantita come mostra permanente. |
| Studi di Ria Munk III | Diversi musei, tra cui il Leopold Museum e l'Albertina di Vienna. | Le opere su carta ruotano per motivi di conservazione; consultare le istruzioni prima di viaggiare. |
Per questo ciclo, "dove vedere l'opera?" non ha una risposta permanente I tre dipinti sono privati; gli avvisi dei musei e i calendari dei prestiti sono quindi più affidabili delle vecchie guide stampate.
Riproduzioni disponibili
Confronta il ritratto incompiuto e la tela che è diventata La ballerina
Due opere del ciclo o della sua trasformazione sono effettivamente presenti nello store I link sottostanti sono stati controllati nel catalogo Shopify.
Ritratto incompiuto di Maria Munk
Il grande formato verticale lascia visibile il disegno, l'abito in costruzione e la decorazione floreale tardiva.
Vedi la scheda prodotto
La ballerina
La tela del presunto secondo saggio: kimono, fiori, corpo e sfondo quasi fusi.
Vedi la scheda prodottoFile KLIMT
Altri ritratti tardivi per capire la bottega del 1917-1918
Elisabetta Lederer
Ritratto monumentale, sequestro e restituzione.
IncompletamentoJohanna Staude
Il colletto blu e gli ultimi anni di Klimt.
1913-1918Amalie Zuckerkandl
Un comando interrotto dalla guerra e dalla morte.
Ritratto modernoMäda Primavesi
Un bambino in piedi di fronte all'arredamento.
BiografiaLa morte di Klimt
I fatti del 1918 e le opere lasciate in studio.
Fonti controllate
Basi di ricerca, registri museali e provenienza
Database Gustav Klimt
I Munk, i tre ordini e la restituzione.
Ria Munk IIIQuello di Christie
Avviso, analisi, provenienza e vendita dal 2010.
Ria Munk IIGalleria Neue
La ballerina, trasformazione ed esposizione del 1922.
StudioMuseo Leopoldo
Disegno preparatorio e metodo Klimt.
DisegnoAlbertina
Studio per La ballerina e identificazione di Johanna Jusl.
RestituzioneMuseo d'arte di Lentos
Ricerca della provenienza e decisione del 2009.
Contesto familiareLentos - file
Ria, Aranka, Bad Aussee e la storia del dipinto.
Immagini gratuiteWikimedia Commons
Opere di Klimt di pubblico dominio.
Domande frequenti
Ria Munk in sei risposte
Chi era Ria Munk?
Maria "Ria" Munk, nata nel 1887, era figlia di Aranka Pulitzer-Munk e Alexander Munk Apparteneva ad una famiglia dell'alta borghesia ebraica viennese, imparentata con i Lederer.
Perché Klimt l'ha dipinto tre volte?
I suoi genitori volevano un ritratto postumo La prima immagine funeraria non soddisfaceva pienamente le loro aspettative; la seconda non dava la somiglianza desiderata e fu rielaborata; la terza rimase incompiuta quando Klimt morì.
Davvero il Ballerino rappresenta Ria Munk?
Secondo una teoria sostenuta da testimonianze familiari, il dipinto sarebbe iniziato come un secondo ritratto di Ria. Klimt lo avrebbe poi trasformato, probabilmente rappresentando la ballerina Johanna Jusl, L'immagine oggi visibile non è quindi più un ritratto identificabile di Ria.
Perché Ria Munk III è incompiuta?
Klimt iniziò a dipingere nel 1917 e morì nel febbraio 1918. il viso e la decorazione superiore sono avanzati, ma l'abito e il pavimento mostrano ancora il disegno preparatorio.
Ria Munk III è stata restituita?
Sì. Il Lentos Kunstmuseum di Linz lo ha restituito agli eredi di Aranka Munk nel 2009 dopo una ricerca sulla provenienza. È stato venduto da Christie's nel 2010.
Dove si trovano i tre quadri?
Tutti e tre sono ora in collezioni private. Ria Munk III appartiene a The Lewis Collection La loro presentazione pubblica dipende quindi da mostre e prestiti temporanei.
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