Gli sponsor ebrei di Klimt
Bloch-Bauer, Lederer, Gallia, Loew, Munk, Beer, Zuckerkandl: dietro i ritratti più famosi di Gustav Klimt si celano famiglie che sostenevano la modernità viennese, poi subirono l'esilio, l'espropriazione, la dispersione e talvolta lunghe battaglie di restituzione.
Chi comanda, chi posa, chi possiede?
Parlare degli "sponsor ebrei di Klimt" richiede prima di non creare un gruppo uniforme, i Bloch-Bauer, Lederer, Gallia, Loew, Munk, Beer o Zuckerkandl non ebbero né la stessa fortuna, né le stesse pratiche religiose, né lo stesso rapporto con l'arte Diverse famiglie furono assimilate o convertite Questo non le protesse dalle definizioni razziali del regime nazista.
Questi mecenati appartenevano ad una borghesia attiva nell'industria, nella medicina, nel commercio, nella stampa e nelle fiere, compravano arte moderna, finanziavano artisti, sistemavano i loro interni con Josef Hoffmann o la Wiener Werkstätte e portavano la Secessione nella vita privata Il ritratto era al tempo stesso un'opera, un rapporto sociale e una dichiarazione di gusto.
Si devono poi separare quattro ruoli, Non sempre è il rappresentato a pagare; non necessariamente il patron è il proprietario al momento del 1938; l'erede legale può differire dal beneficiario designato in un testamento; infine, un museo attuale non è necessariamente l'attore dell'espropriazione iniziale.
Le parole cambiano la storia
La provenienza seria inizia con categorie semplici Evitano di trasformare qualsiasi circolazione di lavoro in restituzione o qualsiasi modello in sponsor.
Il modello
La persona rappresentata: Adèle Bloch-Bauer, Serena Lederer, Hermine Gallia o Ria Munk.
Lo sponsor
Colui che ordina e paga Ferdinand Bloch-Bauer ordinò il primo ritratto di Adèle; Hans Böhler quello di Friederike Beer.
Il proprietario
La persona o l'istituzione che possiede legalmente l'opera in una data determinata Questo status può cambiare prima, durante e dopo il 1938.
Il titolare dei diritti
L'erede o il beneficiario autorizzato a richiedere un equo esame, restituzione o accordo.
La Galleria degli Sponsor
I link sottostanti corrispondono a prodotti attivi del negozio I bandi distinguono la storia del ritratto da quella della sua riproduzione contemporanea.
LEDERER · PRIMA GRANDE COLLEZIONESerena Pulitzer Lederer1899 · Metropolitan Museum of Art, New YorkUna sagoma bianca quasi immateriale Il ritratto fu sequestrato a Vienna nel 1942 e poi restituito nel 1948 a Erich Lederer, figlio di Serena.
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GALLIA · LAVORO SALVATORitratto di ermellino gallia1904 · Galleria Nazionale, LondraL'abito trasforma il modello in morbida architettura I bambini Gallia riescono a lasciare l'Austria alla fine del 1938 con il dipinto, poi portato in Australia.
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BLOCH-BAUER · SECONDO RITRATTORitratto di Adèle Bloch-Bauer II1912 · Collezione privataDipinto cinque anni dopo il ritratto dorato, il dipinto contrappone la verticalità di Adèle a uno sfondo dai colori vivaci, è stato uno dei cinque Klimt restituiti agli eredi nel 2006.
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LEDERER · PROSSIMA GENERAZIONERitratto di Elisabeth Lederer1914 -1916 · Collezione privataCommissionato da August e Serena Lederer per la loro figlia, questo ritratto tardo combina abito bianco e figure asiatiche fluttuanti.
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BIRRA · AVANGUARDIA COSMOPOLITARitratto di Friederike Maria Beer1916 · Museo d'arte di Tel AvivCommissionato da Hans Böhler, completato in pochi mesi, il ritratto unisce l'abito della Wiener Werkstätte, una giacca rovesciata e un arredamento ispirato agli oggetti asiatici.
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MUNK · RITRATTO COMMEMORATIVORitratto incompiuto di Ria Munk III1917 -1918 · Raccolta privata dopo la restituzioneTerzo tentativo di ritratto dopo la morte di Ria Munk nel 1911, rimasta incompiuta alla morte di Klimt, l'opera è stata restituita agli eredi nel 2009.
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ZUCKERKANDL · RITRATTO INCOMPIUTORitratto di Amalie Zuckerkandl1917-1918 · Belvedere, ViennaL'ordine fu ritardato dalla guerra e interrotto dalla morte di Klimt, La successiva storia del dipinto e quella di Amalie non si riduce ad una semplice storia.
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BLOCH-BAUER · ICONA E PROVENIENZARitratto di Adèle Bloch-Bauer I1907 · Neue Galerie, New YorkL'oro rende l'immagine immediatamente riconoscibile; il sequestro nazista, la ridenominazione in "Donna d'oro" e la restituzione del 2006 l'hanno resa un'icona della memoria.
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Adèle e Ferdinand: l'ordine diventa un affare di Stato
Adèle Bauer sposò nel 1899 l'industriale dello zucchero Ferdinand Bloch, Le due famiglie unirono i loro nomi Nella loro casa viennese, riuniscono pittura moderna, arti decorative e oggetti antichi; Adèle gestisce un salone frequentato da artisti e personaggi politici.
Ferdinando commissionò il primo ritratto a Klimt nel 1903 L'opera, completata nel 1907, doveva essere data ai genitori di Adèle, dopo la sua morte nel 1925, il suo testamento espresse il desiderio che Ferdinando lasciasse diversi Klimts alla Galleria austriaca dopo la propria morte, non si trattò però di un immediato passaggio di proprietà.
Dopo l'Anschluss, Ferdinando fuggì dall'Austria La sua proprietà viene sequestrata, inventariata e dispersa Il ritratto entra nella collezione pubblica sotto il titolo neutralizzato di Donna d'oro, che cancella l'identità ebraica del modello Decenni dopo, Maria Altmann, nipote di Adèle ed erede di Ferdinando, avviò un procedimento con altri titolari di diritti.
Nel 2006 un tribunale arbitrale austriaco ha ordinato la restituzione di cinque dipinti di Klimt Il primo ritratto è stato acquisito lo stesso anno per la Neue Galerie di New York; il secondo è venduto all'asta Questo famoso numero non dovrebbe diventare un modello automatico: ogni file dipende dai suoi documenti e dalla sua storia giuridica.
Leggi il file Neue Galerie →
Una collezione enorme, sequestrata e poi in gran parte distrutta
August Lederer, industriale, e Serena Pulitzer Lederer sono tra i più consistenti sostenitori di Klimt Serena gioca un ruolo trainante nei loro acquisti Il loro ensemble è probabilmente diventato la più importante collezione privata dell'artista, tra cui ritratti, paesaggi, allegorie e il monumentale Fregio Beethoven.
Il ritratto di Serena, eseguito nel 1899, segna un momento decisivo: l'abito bianco assorbe quasi il corpo, mentre viso e mani concentrano la presenza, la famiglia commissionò quindi il ritratto della figlia Elisabeth, lavorata dal 1914 al 1916.
Dopo il 1938, la collezione fu sequestrata Parte delle opere furono spostate al castello di Immendorf, dove un incendio distrusse un insieme insostituibile di Klimt nel maggio 1945 Il ritratto di Serena segue un altro percorso: sequestrato nel 1942, fu restituito al figlio Erich nel 1948 e molto più tardi si unì al Metropolitan Museum.
La Fregio Beethoven, passato anche per la collezione Lederer, ricorda che la restituzione non è un meccanismo uniforme: nel 2015, l'ente austriaco competente ne ha sconsigliato la restituzione, Il disaccordo sulla sua provenienza rimane una parte importante della sua ricezione.
Vedi il Metropolitan Museum → istruzioniCome si frattura una provenienza
L'espropriazione non assume una sola forma Una catena di proprietà può mescolare fuga, sequestro amministrativo, vendita sotto pressione, trasferimento pubblico, silenzio familiare e perquisizione tardiva.
Perseguitare
Le leggi razziali, i divieti professionali, gli arresti e le minacce distruggono la reale libertà dei proprietari.
Inventario
Gli appartamenti, le imprese e le collezioni sono descritti, tassati, bloccati o posti sotto controllo amministrativo.
Trasferimento
Confisca, "arianizzazione", vendita forzata, esportazione impossibile o donazione apparente sostituiscono le opere.
Cancella
I nomi vengono sostituiti, i documenti incompleti e le storie di raccolta talvolta neutralizzano l'origine della merce.
Ricerca
Archivi, corrispondenza, inventari e marchi materiali consentono la restituzione, l'accordo o il rifiuto talvolta motivato.
Restituire, regolare o riconoscere
Questi file mostrano perché le scorciatoie devono essere evitate Un ritorno pubblico, un accordo privato e un'opera salvata dall'esilio rispondono a circostanze giuridiche diverse.
Ria Munk III
Aranka Munk aveva commissionato un ritratto postumo della figlia Il terzo stato, incompiuto, entrò nelle collezioni comunali di Linz dopo una storia segnata dalle persecuzioni Lentos lo restituì nel 2009 agli eredi di Aranka Munk.
File di provenienza Lentos →Gertrud Loew
Il ritratto fu commissionato nel 1902 dal medico Anton Loew Dopo le ricerche, la Fondazione Klimt e gli eredi Felsövanyi raggiunsero un accordo "giusto ed equo" basato sui Principi di Washington L'opera fu venduta nel 2015.
Ricerca della Fondazione Klimt →Hermine Gallia
Il ritratto non fu spogliato: i bambini Gallia riuscirono a lasciare con sé l'Austria alla fine del 1938 Trasportato in Australia, conservato dalla famiglia poi acquisita dalla National Gallery, documenta una storia di evasione e conservazione.
Avviso Galleria Nazionale →Famiglie, opere e futuro
Un riassunto non sostituisce la ricerca della provenienza, ma rende visibili le differenze essenziali tra i file.
| Famiglia/modello | Ordine o relazione | Opera fondamentale | Dopo il 1938 | Situazione successiva |
|---|---|---|---|---|
| Bloch-Bauer | Ferdinando commissiona due ritratti alla moglie Adèle. | Adele I, 1907; Adele II, 1912 | I beni di Ferdinando sequestrati e dispersi. | Cinque Klimt sono tornati agli eredi nel 2006. |
| Lederer | August e Serena costruiscono un'importante collezione e commissionano ritratti di famiglia. | Serena, 1899; Elisabetta, 1914-1916 | Raccolta sequestrata; numerose opere distrutte a Immendorf. | Il ritratto di Serena fu restituito nel 1948; altri file hanno risultati distinti. |
| Gallia | Moriz e Hermine sostengono Klimt e Wiener Werkstätte. | Hermine Gallia, 1904 | I bambini fuggirono con il dipinto alla fine del 1938. | Conservato in Australia, poi acquisito dalla National Gallery. |
| Loew | Anton Loew, medico e sostenitore della Secessione, commissiona il ritratto della figlia. | Gertrud Loew, 1902 | Acquisizione da parte di Gustav Ucicky in un contesto nazista non interamente ricostruito. | Convenzione con gli eredi nel 2014; vendita nel 2015. |
| Munk | Aranka Munk commissiona un ritratto commemorativo dopo la morte di Ria. | Ria Munk III, 1917-1918 | Traiettoria di raccolta colpita da persecuzioni. | Restituito da Lentos agli eredi nel 2009. |
| Birra | Hans Böhler commissiona a Klimt il ritratto di Friederike. | Birra Friederike Maria, 1916 | Friederike vive a New York dalla metà degli anni '30. | Opere oggi al Museo d'Arte di Tel Aviv. |
| Zuckerkandl | Rete familiare di medici, salonnières e sostenitori della modernità. | Amalie Zuckerkandl, 1917-1918 | Amalie e sua figlia Nora furono deportate e uccise nel 1942. | Ritratto incompiuto al Belvedere; provenienza da leggere separatamente dal destino del modello. |
Restituisci le persone alle immagini
Le fotografie storiche impediscono ai modelli di scomparire dietro la fama dei soli dipinti, inoltre collocano Klimt nella rete artistica che dipendeva da questo sostegno privato.
Anno del primo ritratto di Adèle, Klimt era già indipendente dagli ordini ufficiali, i suoi clienti privati rendono possibile questa libertà.
Fonte e file gratuito →
Il movimento è un'istituzione di artisti, ma la sua diffusione si appoggia anche a collezionisti, salotti e commissioni private.
Fonte e file gratuito →
L'opera monumentale fu acquisita da August Lederer nel 1915 La sua storia ci ricorda che anche file molto studiati possono portare a conclusioni contestate.
Vedere il Fregio di Beethoven →Sei domande prima di raccontare
Chi possiede l'opera al momento dell'Anschluss, e da quando?
La vendita appare gratuita, o è il risultato di una fuga di notizie, tasse, divieto o minaccia?
L'importo pagato era accessibile al venditore e paragonabile al mercato dell'epoca?
Gli inventari, i francobolli, le fotografie, le esportazioni e la corrispondenza confermano la catena?
C'era una richiesta di ritorno, rifiuto, accordo, restituzione condizionale o silenzio imposto?
La leggenda attuale nomina il modello, l'ex proprietario e la storia dell'espropriazione?
Trova i ritratti e i loro contesti
Queste collezioni attive permettono di estendere l'articolo con le opere disponibili in catalogo, senza confondere riproduzione contemporanea e originale storico.
Confronta modelli, silhouette, abiti, sfondi e anni di creazione.
Esplora →DUE RITRATTIAdèle Bloch-BauerIl ritratto d'oro del 1907, il secondo ritratto del 1912 e le loro varianti.
Esplora →ORO · MOSAICO · SUPERFICIEIl periodo d'oroVedi opere in cui la foglia d'oro diventa una struttura pittorica.
Esplora →MUSEO · VIENNAGalleria BelvedereOpere conservate al Belvedere e dipinti associati alla modernità austriaca.
Esplora →CATALOGO COMPLETOGustav KlimtRitratti, paesaggi, allegorie, disegni e composizioni decorative.
Esplora →FIGURA BIBLICAGiuditta di Gustav KlimtConfronta un'altra importante figura femminile del Periodo d'Oro.
Esplora →Provenienze verificabili
L'articolo privilegia gli avvisi dei musei, le basi di ricerca e i file di provenienza Le pagine Wikimedia vengono utilizzate solo per documentare i file storici gratuiti utilizzati per l'illustrazione.
Ordine, sequestro, cambio di titolo, restituzione e acquisizione del ritratto di Adèle.
Consulta la fonte → CINQUE DIPINTINeue Galerie · Collezione BauerElenco ed esposizione dei cinque Klimt restituiti nel 2006 a Maria Altmann e ai coeredi.
Consulta la fonte → LEDERERMuseo Metropolitano · Serena LedererAvviso dell'opera, patronato familiare, sequestro dal 1942 e ritorno dal 1948.
Consulta la fonte → GALLIAGalleria Nazionale · Hermine GalliaStoria familiare, conversione, fuga dei bambini e trasporto dell'opera in Australia.
Consulta la fonte → LOEWFondazione Klimt · Ricerca sulle provenienzeRicerche sul ritratto di Gertrud Loew e accordo con gli eredi Felsövanyi nel 2014.
Consulta la fonte → MUNKLentos · Ricerca della provenienzaDocumentazione del ritorno di Ria Munk III agli eredi di Aranka Munk nel 2009.
Consulta la fonte → RICERCA PUBBLICABelvedere · Ricerca sulla ProvenienzaQuadro di ricerca austriaco, legge del 1998 e lavori della Commissione.
Consulta la fonte → RETEDatabase Klimt · BenefattoriPanoramica dei mecenati privati di Klimt e del ruolo della borghesia ebraica viennese.
Consulta la fonte → BLOCH-BAUERDatabase Klimt · La famiglia Bloch-BauerMostra, collezione, persecuzione e battaglia legale intorno alle opere.
Consulta la fonte → LEDERERDatabase Klimt · La famiglia LedererStoria della collezione, ruolo di Serena e perdite del castello di Immendorf.
Consulta la fonte → GALLIADatabase Klimt · Le GalliePatronato, interni moderni e conservazione delle opere durante la fuga.
Consulta la fonte → BIRRA FRIEDERIKEDatabase Klimt · Birra-MontiOrigini, ritratto, Wiener Werkstätte, esilio newyorkese e attività culturale.
Consulta la fonte →Dodici domande per evitare idee preconcette
Gustav Klimt era ebreo?
No. Gustav Klimt non era ebreo Una parte significativa dei suoi sponsor, modelli, collezionisti e sostenitori, tuttavia, apparteneva a famiglie ebree o a quelle dell'ebraismo dell'alta borghesia viennese.
Perché così tante famiglie ebree hanno commissionato ritratti a Klimt?
Queste famiglie parteciparono attivamente alla vita economica e culturale di Vienna Il ritratto moderno permise di affermare un'identità sociale, un gusto per le avanguardie e un luogo della città, in un momento in cui l'accesso a certe forme di riconoscimento istituzionale rimaneva attraversato dall'antisemitismo.
Adèle Bloch-Bauer le ha commissionato lei stessa i ritratti?
Il primo ritratto fu commissionato da Ferdinand Bloch-Bauer, suo marito, e doveva essere dato ai genitori di Adèle Bisogna quindi distinguere tra la modella, lo sponsor, il proprietario e gli eredi.
Il Ritratto di Adèle Bloch-Bauer I è stato restaurato?
Sì. Dopo il sequestro nazista e una lunga disputa, un tribunale arbitrale austriaco ordinò nel 2006 la restituzione di cinque dipinti di Klimt agli eredi Bloch-Bauer, Il ritratto fu poi acquisito da Ronald Lauder per la Neue Galerie di New York.
Tutti i ritratti qui presentati sono stati derubati?
No. Il Ritratto di Hermine Gallia, ad esempio, lasciò l'Austria con i bambini Gallia alla fine del 1938 La birra Friederike viveva già a New York Ogni provenienza deve essere studiata separatamente.
Cos'è una spoliazione?
Si tratta di espropriazione legata alla persecuzione: confisca, vendita forzata, trasferimento sotto costrizione, prelievo fiscale discriminatorio o perdita di controllo in un contesto in cui il proprietario non poteva agire liberamente.
Perché le conversioni religiose non hanno protetto alcune famiglie?
Il regime nazista definì l'ebraicità secondo criteri razziali e genealogici Una conversione al cattolicesimo o al protestantesimo non eliminò quindi la persecuzione imposta dalle leggi antisemite.
Che fine ha fatto la collezione Lederer?
Fu sequestrata e dispersa sotto il nazismo, gran parte delle opere conservate al castello di Immendorf scomparvero nell'incendio del maggio 1945, alcuni pezzi avevano conosciuto altre traiettorie, come il ritratto di Serena restituito al figlio nel 1948.
Il Ritratto di Gertrud Loew è stato restituito da un museo?
No. La Fondazione Klimt e gli eredi Felsövanyi hanno concluso nel 2014 un accordo privato descritto come giusto ed equo, dopo una ricerca di provenienza L'opera è stata poi venduta nel 2015.
Perché Ria Munk appare in questa storia?
Dopo la morte di Ria nel 1911, sua madre Aranka Munk commissionò un ritratto commemorativo a Klimt La terza versione, rimasta incompiuta, fu restituita da Lentos agli eredi di Aranka Munk nel 2009.
Dove vedere questi ritratti oggi?
Il Ritratto di Adèle Bloch-Bauer I è alla Neue Galerie di New York, Serena Lederer al Metropolitan Museum, Hermine Gallia alla National Gallery di Londra, Amalie Zuckerkandl al Belvédère e Friederike Maria Beer al Tel Aviv Museum of Art.
Una piena provenienza non garantisce problemi?
No. Una tempistica senza lacune è utile, ma è anche necessario comprendere il contesto delle transazioni, le pressioni esercitate, le leggi discriminatorie e la reale identità dei titolari dei diritti.
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