Le sculture di Leonardo da Vinci
Progetti monumentali, opere perdute e attribuzioni: ciò che è certo, probabile, discusso o moderno.
Colpisce il paradosso: Leonardo si formò in uno dei più grandi laboratori di scultura di Firenze e dedicò anni a due monumenti equestri, ma nessuna scultura conservata è unanimemente riconosciuta come di sua mano.
Leonardo era davvero uno scultore?
Sì, ma la sua opera scolpita ci è nota soprattutto attraverso disegni, contratti, note tecniche e testimonianze Leonardo ha imparato il mestiere nella bottega di Andrea del Verrocchio, dove si modellavano terra e cera, si preparavano il taglio del marmo e la ghisa bronzea Nella lettera indirizzata a Ludovic Sforza, afferma di saper fare sculture in marmo, bronzo e terracotta.
Il Royal Collection Trust formula però la conclusione essenziale: nessuna scultura è attribuibile con certezza a Leonardo, il colossale monumento sforzesco raggiunse lo stadio di un modello in argilla a grandezza naturale prima di essere distrutto, Il monumento Trivulzio rimase allo stadio di studi e calcoli Le piccole sculture a volte offerte come autografi - il bronzo di Budapest o il Vergine col Bambino che ride del V & A - rimanere discusso.
Bisogna quindi evitare due errori opposti: negare che Leonardo abbia scolpito perché non rimane alcun originale certo, o trasformare ogni oggetto "leonardesco" in un capolavoro ritrovato La sua importanza risiede tanto nel suo pensiero di volume, movimento e ghisa quanto in un catalogo di oggetti conservati.
Come archiviare il file?
Non tutte le sculture associate a Leonardo hanno lo stesso status Separarle evita di dare al pubblico una falsa lista di originali.
Documentato, perduto
Il cavallo sforzesco: ordini, disegni e modello di argilla attestata, ma nessuna ghisa originale.
Proiettato
La tomba Trivulzio: disegni e preventivo di spesa, senza prova di un inizio materiale.
Collaborazione
I bronzi di Rustici: opera di Rustici, segnata dai consigli e dall'influenza di Leonardo.
Assegnato
Budapest e il V & A: oggetti antichi, vicini al suo linguaggio, ma autore non dimostrato.
Ricostruito
Il cavallo del 1999: omaggio moderno basato sui disegni, senza pretese di essere l'originale.
Impara a pensare in tre dimensioni
Al Verrocchio pittura e scultura non sono discipline impermeabili Gli apprendisti modellano figure di creta o cera per studiare un gesto, preparare un drappo o ruotare una composizione sotto la luce Imparano anche a fare stampi, assemblare parti e i vincoli del bronzo.
Il monumento Colleoni di Verrocchio, fuso dopo la partenza di Leonardo per Milano, mostra la sfida che il giovane artista poteva affrontare: reggere un'enorme massa sulle quattro gambe di un cavallo in movimento, dare una presenza politica al cavaliere e anticipare le deformazioni della ghisa.
Questa cultura scultorea attraversa poi i suoi dipinti, torsioni, profili opposti e gruppi piramidali sono spesso concepiti come volumi che l'occhio potrebbe aggirare, La modellazione non è un'attività secondaria: diventa uno strumento compositivo.
Il Monumento Sforzesco: Il Colosso Perduto
Commissionato per onorare Francesco Sforza, padre del duca Ludovic, il progetto divenne l'impresa scultorea più ambiziosa di Leonardo, la sua storia è quella di un capolavoro annunciato, preparato tecnicamente, poi sacrificato alla guerra.
Leonardo studia le proporzioni, lo scollo, gli arti e la tensione dei gradini nelle scuderie milanesi, La minuscola silhouette in fondo al foglio fissa l'atteggiamento generale previsto.
La postura è spettacolare ma quasi impossibile da sostenere e da affondare su questa scala, Leonardo intorno al 1490 scelse un cavallo da passeggio, più stabile e più credibile.
Primi studi
Leonardo esplora un monumento rampante, con sostegno e una figura sconfitta sotto il cavallo.
Nuovo inizio
Il progetto diventa un cavallo che si muove a passo d'uomo, progettato per una ghisa monumentale più realistica.
Modello Clay
A Milano viene presentato un modello a grandezza naturale La ghisa deve essere la più grande dall'Antichità.
Il bronzo diventa canonico
Il metallo riservato al monumento viene dirottato per l'armamento di fronte alla minaccia francese.
Distruzione
Dopo la presa di Milano, gli arcieri francesi usarono il modello in argilla come bersaglio.
Come affondare un cavallo di quasi sette metri?
La sfida non è solo artistica La ghisa cava richiede un modello, un nucleo interno, uno spessore regolare di cera o metallo, una rete di condotti e forni in grado di alimentare lo stampo prima che il bronzo si congeli, a queste dimensioni un'interruzione può condannare l'intera operazione.
Leonardo progettò il cavallo, ma anche l'infrastruttura che ne avrebbe dato origine, i suoi studi di fusione propongono disposizioni verticali, canali di fusione e metodi per il controllo di diverse masse di metallo La scultura diventa una macchina temporanea di cui l'opera finale sarebbe il risultato.
Non essendo mai stato fuso il monumento, non sappiamo se il procedimento avrebbe funzionato Il modello in creta, però, prova che l'azienda era andata oltre il semplice sogno grafico, quello che manca non è un'idea, ma la trasformazione finale della terra in bronzo.
Trivulzio: una tomba lasciata su carta
Gian Giacomo Trivulzio, Maresciallo di Francia e conquistatore di Milano, immagina un monumento funebre in cui la sua statua equestre doveva dominare un sarcofago di marmo Leonardo studia diversi accorgimenti: cavallo che avanza o si impenna, cavaliere, prigionieri, nicchie, colonne e figure allegoriche.
A differenza del cavallo sforzesco, non esiste alcuna fonte che provi che sia stato avviato un modello a grandezza naturale, il foglio, tuttavia, conserva una stima dettagliata dei materiali e del lavoro: bronzo per il cavallo e il cavaliere, blocchi di pietra per la base, remunerazione dei praticanti Il calcolo testimonia un ordine reale, senza garantirne l'esecuzione.
Questo progetto tardo mostra che il fallimento milanese non distolse Leonardo dalla scultura monumentale, ora pensa al cavallo all'interno di un programma funerario completo Ma il moltiplicarsi delle varianti e il costo dell'insieme contribuiscono probabilmente al suo abbandono.
Rustici: l'eco più tangibile
I tre bronzi disegnati da Giovan Francesco Rustici per il Battistero di Firenze costituiscono la migliore testimonianza materiale dell'ambiente scultoreo di Leonardo, Vasari riferisce che aiutò Rustici, e i bandi del Louvre e dell'Opera del Duomo evidenziano il suo ruolo nel disegno.
Il centrale san Giovanni, proteso verso i suoi interlocutori, e i due ascoltatori con reazioni distinte richiamano l'arte leonardesca: gesti che trasmettono pensiero, contrasti di personaggi e gruppo leggibili da più angolazioni, il rapporto non autorizza però la ridenominazione di tutta la "scultura leonarda".
L'autore contrattuale e artistico rimane Rustici Leonardo può aver consigliato, modellato certi saggi o discusso la composizione, ma nessuna parte precisa è isolabile L'opera mostra un'influenza attiva, non una firma nascosta.
Le attribuzioni da esaminare senza forzate certezze
Un'attribuzione è un'ipotesi argomentata in base ad analisi di stile, tecnica, provenienza e materiale, può evolversi; non trasforma automaticamente un oggetto in un originale.
Budapest, Londra, Berlino: tre diverse lezioni
Il bronzetto di Budapest
Analisi tecniche effettuate intorno alla mostra di Washington nel 2009 e ricerche sui neutroni nel 2017 sostengono una vecchia ghisa, probabilmente dell'inizio del XVI secolo, questo elimina l'idea di una copia puramente moderna, ma non prova la mano di Leonardo Il bronzo potrebbe provenire da un modello del suo cerchio o tradurre un'invenzione grafica del maestro.
La Vergine col Bambino che ride
Entrata nel V & A nel 1858, questa terracotta è stata a lungo paragonata ad Antonio Rossellino, nel 2019 Francesco Caglioti l'ha presentata come opera giovanile di Leonardo, paragonandola agli studi sui panneggi e alle figure del Verrocchio L'ipotesi è seria, ma il museo conserva una formulazione cauta.
La flora berlinese
Acquistato nel 1909 come Leonardo, il busto in cera divenne il centro di uno scandalo quando la famiglia dello scultore britannico Richard Cockle Lucas affermò che fosse stato realizzato nel XIX secolo Il Bode-Museum oggi lo presenta "nello stile di Leonardo", datato al XVI o XIX secolo Questo è un caso da manuale del pericolo del desiderio di attribuzione.
Cosa è rimasto veramente?
La tabella seguente separa l'oggetto conservato dall'idea che può ragionevolmente essere associata ad esso.
| Cartella | Ciò che è conservato | Stato cauto | Cosa non dire |
|---|---|---|---|
| Monumento Sforzesco | Disegni, note in ghisa e testimonianze sul modello in creta. | Progetto certo di Leonardo; modello e monumento perduti. | Se esiste il bronzo originale o il cavallo del 1999 è una copia esatta. |
| Monumento Trivulzio | Disegni, varianti e preventivo di spesa. | Progetto certo, senza inizio materiale dimostrato. | Che un monumento completato è stato distrutto. |
| Bronzi Rustici | Gruppo originario del 1506 -1511 a Firenze. | Opera di Rustici con l'aiuto o l'influenza di Leonardo. | Che è un bronzo firmato da Leonardo. |
| Budapest cavallo | Piccolo bronzo vecchio, 24,4 cm. | Attribuito a Leonardo; verosimile derivazione leonardesca. | Quell'analisi dei metalli ha identificato l'autore. |
| Vergine col Bambino che ride | Cotto fiorentino con V & A. | Attribuzione proposta al giovane Leonard, ancora dibattuta. | Che un consenso museale ha definitivamente deciso. |
| Flora | Busto di cera al Bode-Museum. | Nello stile di Leonardo; XVI o XIX secolo secondo le istruzioni. | Che questa è l'unica scultura certa del maestro. |
Il cavallo di Nina Akamu a Milano
Dagli anni '70 il pilota e mecenate Charles Dent immaginò di creare il cavallo che Leonardo non avrebbe mai potuto sciogliere, dopo la sua morte la scultrice Nina Akamu prese in mano il progetto Non ha né un piano finale completo né il modello del 1493: sintetizza diversi disegni, studia l'anatomia equina e costruisce una sua soluzione plastica.
Il bronzo inaugurato nel 1999 misura circa 7,30 metri, una copia è installata all'ippodromo di San Siro a Milano, la sua sagoma dà una presenza pubblica al progetto perduto, ma la sua data e autore devono essere sempre indicati.
Questa distinzione non sminuisce l'opera contemporanea, al contrario, permette di comprenderne il vero interesse: materializzare la scala e la tensione del progetto sforzesco, mostrando però che una ricostruzione è anche un atto di interpretazione.
Sei posti per seguire le indagini
Non esiste un "museo delle sculture originali di Leonardo" Il percorso deve collegare disegni, attribuzioni, collaborazione e ricostruzione.
Il monumentale cavallo di Nina Akamu, installato all'aperto Da vedere come un omaggio contemporaneo al progetto Sforza.
Informazione ufficiale →Il piccolo Cavallo e cavaliere in bronzo, attribuito a Leonardo e studiato con metodi non distruttivi.
Vedi il file del museo →La Vergine col Bambino che ride, terracotta al cuore di una proposta di attribuzione al giovane Leonardo.
Leggere le istruzioni V & A →I tre bronzi di Rustici, già al battistero: un'opera cruciale per misurare l'influenza di Leonardo.
Avviso ufficiale →La Flora cera e la sua controversa attribuzione, presentata come un'opera "nello stile di Leonardo".
Vedi la cartella di ricerca →Le foglie dello Sforza e del Trivulzio costituiscono la testimonianza più diretta del pensiero scultoreo di Leonardo.
Visualizza disegni →Sostituire la scultura nell'intera opera
Quaderni, disegni anatomici e dipinti permettono di seguire la stessa ricerca: comprendere una forma prima di renderla visibile.
Controlla progetti e incarichi
Le immagini degli articoli sono ospitate su Shopify Questi collegamenti portano a record istituzionali che documentano opere, dimensioni e riserve di attribuzione.
Studi di fusione, cronologia del modello in argilla, deviazione del bronzo e distruzione nel 1499.
Leggere le istruzioni →Varianti della tomba equestre, stima dei materiali e mancanza di prove di esecuzione.
Leggere le istruzioni →Scheda articolo, provenienza, argomentazioni stilistiche e possibili scenari di lavorazione.
Apri cartella →Presentazione della terracotta e contesto della sua storia al museo.
Leggi l'articolo del museo →Avviso ufficiale del gruppo bronzeo realizzato per la porta nord del Battistero di Firenze.
Consulta le istruzioni →Storia degli acquisti, scandalo di attribuzione e risultati complessi della ricerca sui materiali.
Leggi la cartella →Le sculture di Leonardo in sei risposte
Esiste una certa scultura di Leonardo da Vinci?
No. Nessuna scultura conservata è oggi unanimemente riconosciuta come autografa, i progetti sono certi e diversi oggetti sono attribuiti o legati alla sua cerchia.
Che fine ha fatto il cavallo Sforza originale?
Il modello in argilla a grandezza naturale fu completato nel 1493 Il bronzo destinato alla fusione fu utilizzato per i cannoni nel 1494, poi il modello fu distrutto dai soldati francesi nel 1499.
Il cavallo è visibile a Milano Leonardo's?
No. È una monumentale interpretazione di Nina Akamu, inaugurata nel 1999 e ispirata ai disegni di Leonardo, rende percepibile la scala del progetto perduto.
Perché il cavallo di Budapest è attribuito a Leonardo?
La sua posa e il suo design derivano strettamente dalla ricerca equestre di Leonardo, e le analisi sostengono una data antica Ma non permettono di determinare chi ha modellato o fuso l'oggetto.
La Vergine e il Bambino che ridono è di Leonardo?
L'attribuzione al giovane Leonardo è stata difesa nel 2019 da Francesco Caglioti, si basa sullo stile, sui drappi e sul contesto del Verrocchio, ma non costituisce un consenso definitivo.
Leonardo ha partecipato ai bronzi di Rustici?
Fonti e analisi stilistiche rendono probabili aiuti o consigli in fase di progettazione L'opera, invece, rimane attribuita a Giovan Francesco Rustici.
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