Workshop · Oggetto · Esami scientifici
Come Leonardo stava dipingendo?
Dal pannello preparato all'ultimo smalto: un metodo lento, rivisitabile e sperimentale, ricostruito utilizzando opere incompiute, raggi X e riflettografia a infrarossi.
La risposta breve
Leonardo costruito anziché riempito
Partì da un supporto preparato con cura, ne sviluppò il disegno e i valori, quindi sovrappose strati sempre più sottili di pittura ad olio, poteva muovere una figura, modificare una mano e prendere un volto molto tempo dopo l'inizio del dipinto.
I · Il supporto
Legno, parete e rischiosi esperimenti
Il pannello di legno
La maggior parte dei dipinti conservati è eseguita su tavola Una superficie rigida, preparata e lucida permette un disegno preciso e strati molto sottili La Gioconda è dipinta su pioppo; Ginevra de' Benci è un olio su tavola.
Il Muro dell'Ultima Cena
Leonardo non lavora secondo il tradizionale affresco su rivestimento a umido, scelse un processo a secco permettendogli un lento recupero, questa libertà di esecuzione, tuttavia, contribuisce alla precoce fragilità dell'opera.
La battaglia di Anghiari
I resoconti antichi descrivono un esperimento murale fallito I dettagli tecnici rimangono dibattuti: è meglio non ripetere come certezza la leggenda di un semplice "encausto fuso".
II · Dal basso verso l'alto
L'anatomia di un dipinto a sei strati
1 · Preparare
Una base chiara, regolare e attiva
Il pannello riceve una preparazione a base di gesso poi strati di stampa Sulla Virgin of the Rocks di Londra, lo studio tecnico distingue la preparazione, i priming e le impronte legate alla loro manipolazione Lo sfondo non è neutro: la sua luminosità passa attraverso gli strati superiori.
2 · Disegna e modella
Disegno sotto pittura
La riflettografia a infrarossi rivela i grafici coperti di carbonio Leonardo non sempre segue meccanicamente il cartone: già disegna, riformula e installa volumi attraverso transizioni di luce e ombra.
San Girolamo permette di osservare questo pensiero attuale: alcune zone sono solo stabilite, altre stanno già guadagnando la loro forza anatomica.
3 · Posizionare le masse
Dall'insieme al dettaglio
Le grandi relazioni di luce e buio sono organizzate prima della finitura Il colore non decora un disegno finito: contribuisce alla modellazione, all'atmosfera e all'unità del gruppo.
4 · Corretto
I pentimenti fanno parte del metodo
Una testa, un braccio o una mano possono cambiare posto Le immagini a infrarossi della Vergine delle Rocce di Londra hanno addirittura rivelato una prima composizione abbandonata sotto la scena visibile, In Leonardo correggere non è riparare un errore: è continuare a pensare.
III · Il legante
Perché la pittura ad olio era essenziale?
| Proprietà | Quello che lei permette | Effetto in Leonardo |
|---|---|---|
| Asciugatura relativamente lenta | Lavorare sulle transizioni e conquistare un'area. | Modellazione continua, modifiche progressive. |
| Trasparenza modulare | Strati sovrapposti che consentono alla luce di filtrare. | Ombre profonde e smalti colorati. |
| Miscela di medium | Regolare fluidità, lucentezza e tempo di lavoro. | Differenze tra impasto localizzato e film molto fini. |
| Adesione sulla preparazione a secco | Dipinto su tavola o parete preparato senza dipendere dall'asciugatura di un affresco. | Libertà, ma rischio quando un processo di muro è mal adattato. |
Olio di noci o olio di semi di lino?
I pittori italiani potrebbero utilizzare diversi oli essiccanti e additivi La loro identificazione dipende dai campioni e dallo stato di conservazione, è quindi imprudente attribuire un solo olio a tutti gli strati e a tutte le opere di Leonardo.
IV · La superficie
Glassa, sfumato e attraverso la luce
Lo smalto non è una mano di vernice
Glaze è uno strato pittorico sottile, trasparente o semitrasparente contenente pigmento in un legante, cambia il colore e il valore degli strati sottostanti senza mascherarli completamente.
- approfondisce un'ombra senza renderla opaca;
- riscalda o raffredda localmente un tono della pelle;
- ammorbidisce una transizione;
- contribuisce allo sfumato quando moltiplicato e modulato.
V · Casi di studio
Quattro opere, quattro stati del metodo
Ginevra de' Benci
Primi lavori, olio su tavola La punta del pennello serve addirittura a chiarire certi anelli, mentre il paesaggio annuncia la prospettiva atmosferica.
Vedi riproduzione →Vergine delle rocce
La riflettografia e l'imaging iperspettrale rivelano due progetti sottostanti: la composizione visibile copre una prima invenzione abbandonata.
Vedi riproduzione →
L'Ultima Cena
Lavori a parete asciutta, scelti per ottenere le raffinatezze di una pittura da cavalletto La controparte è la conservazione estremamente difficile.
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San Giovanni Battista
Nell'opera tarda il disegno e il colore sembrano dissolversi in ombra La figura non è circondata: la luce la fa apparire.
Vedi riproduzione →Cosa vedono gli scienziati
Sezioni a raggi X, infrarossi e stratigrafiche
Disegno sottostante
I materiali in carbonio assorbono gli infrarossi e rivelano linee, tratteggi e composizioni abbandonate.
Struttura e pigmenti
Aiutano a leggere determinati pigmenti, cambiamenti compositivi ed elementi di supporto.
Ordine degli strati
Un minuscolo taglio permette di osservare la preparazione, le stampe e le pellicole colorate, ma solo nel punto preso.
Fonti controllate
Studi tecnici istituzionali
Officina Verrocchio
Design sottostante, modellazione monocromatica, tempera e olio.
ImagingIl Leonardo Nascosto
Prima composizione sotto la Vergine delle Rocce.
Bollettino TecnicoPannello e strati
Gesso, priming, sottodisegni e lavorazioni.
LouvreRiflettografie
Carbon design, pentimenti e primi modelli.
Proseguire
Tecnica, stile e opere
Domande frequenti
Domande sull'argomento
Di cosa dipingeva Leonardo?
Principalmente su pannelli di legno preparati L'Ultima Cena è una delle principali eccezioni murali.
Stava dipingendo su tela?
I principali dipinti autografi conservati sono principalmente su tavola o parete; successivi trasferimenti e cambiamenti mediatici talvolta complicano la storia materiale.
Usava la pittura ad olio?
Sì. L'olio permetteva transizioni, trasparenze e riavvii difficilmente ottenibili con la sola tempera.
Cos'è uno smalto?
Uno strato pittorico sottile e traslucido che modifica otticamente lo strato inferiore.
Disegnava prima di dipingere?
Sì, ma potrebbe trasformare profondamente il disegno durante l'esecuzione, come mostrano le riflettografie.
Perché L'Ultima Cena si è deteriorata?
Il processo sperimentale a secco aderiva in modo meno duraturo di un vero e proprio affresco e subiva umidità, ambiente e successivi interventi.
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